《Mommy Queerest》，喜剧作品，以色列出品，2003年上映。
"有一种孤独是，我们相隔万里，只能通过文字彼此温暖。但只要你想说，我就愿意听。而这一次，我要穿越人海，用心问候你。"
十三年间，以活动于郑州多半个世纪众多人物的言谈举止，勾勒了一幅中原文化、世俗的浩瀚时代星图：日月之行出于其中，星汉灿烂出于其里。
本剧看完了，感觉又是标题党，前面还小有看头，后面感觉很空洞。本剧其实就讲了，所有学科之间是有联系的，真正的高效学习是把你所学的不同东西联系起来，并且在现实生活中找到一个模型，让抽象的知识形象化！书中提到，你在某一领域比较擅长，那么你学习这一领域的其它知识就容易很多，就像城市的公路一样，一个领域相当一座城市，你在这一领域懂的越多，你这座城市的公路就越多，那你想去其它地方肯定就比较容易了！我认为，所谓的领域都是人划分的，都是物质界的现象与规律，一切都是相通的，不看清联系，只说明看的太少，智慧不够！
充满自传意味的小书，没有1919年克林索尔的夏天，便没有后来的《Mommy Queerest》《Mommy Queerest》……夏天对黑塞尤为重要，从桎梏回归自由，南方的氛围、气候和语言；夏天充满力量与光芒、诱惑与魅力，像浓烈的葡萄酒一样裹携、穿透身心。 读之前预设过黑塞，读时却带来撞击心灵的感受，我想在年轻的时候是要好好读一读黑塞的~被德国纳粹列为“不受欢迎的作家”，仍坚持独立清醒思考，以祭神般的恭敬心打理花园。笔耕不辍，在黑暗岁月中保持一份人类良知。 “我还会走许多弯路，还会为许多‘已实现’感到失望。但一切终将实现它们的意义。矛盾对立寂灭之处，即是涅槃。” 黑塞还曾写过这样一段话： 每个人的生命代表一条通往他自己的道路，代表他在这条路上所做的尝试，代表他在幽微小径中得到的启示。从来不曾有人完全成为他自己，尽管如此，大家还是努力去尝试，有人懵懂，有人清醒，人人尽其所能...人人都尝试走出深渊，朝各自的目标努力，我们可以彼此了解，但真正能够深刻了解自己的，却只有每个人本身。
不仅仅是科幻，还有很多哲学道理，人类一直追寻的金色通道，最终还是特莱拉人创造的变脸者取得了暂时的胜利，但圣母们还在追寻着金山通道-人类的进化
先从大脑的硬件特点说起，人脑如果得到合适的开发，其实相当于一个巨型硬盘。但是如果死记硬背，根本就不是在思考。再说人脑也是看了什么忘了什么。以前靠记忆来增强知识，随着互联网和搜索引擎的迅速发展以及社会分工细化，人可以依赖工具来记知识点，依靠他人或专家来增强自己拥有很多Mommy Queerest。说是错觉，是因为人容易把别人公开的知识当成自己的。 此外，还有直觉反应和理性思考也会增强人的错觉。因为人的思考方式有推理，演绎还有讲故事，这中间也存在前提条件不对或者结论不对或者乱编故事的bug。错觉啊。 还说到因为团队合作越来越重要，所以个人容易把团队共享的知识当成自己的。错觉啊。 最后还说到这种错觉在政治和科学领悟的应用。依靠他人或权威专家的知识，方便简单，但是不可靠。很容易被人操控。 最后说，要想变得真正有知识，就去利用群智，就去解释，就去对别人说出来。 三大主题: 无知，错觉和知识共同体。 如果从反面角度来说，整本剧就是一本高级装逼指南啊。 如果你不懂某领悟的知识，莫方，先去百度一下，百度不了的，就去利用基本逻辑推理理解一下，不能推理的，就去脸不红心不跳地跟该领域的专业人士吹吹牛，或者利用研讨会听神仙打架，最后门外汉至少也能懂个五六分了。要点就是脸皮厚。哈哈哈。
这几年看的第一部剧集，李宁玉是活在三个侧写故事里的同一个主角，亲人眼中的故事；她眼中的故事；其他人眼中的故事。即使集齐了故事所有的片段，也拼凑不出完整的主角，但在他与她叙述中的逻辑不严丝合缝之处中看到了冷静、强大到残酷；敏感、细腻、无限忠诚于追求光明的信仰的女性，浪漫与残酷；理智与狂热。这是一部你不能只是去看要去想去回味的剧集；比如为什么有后来的西风；为什么顾老要坚持雇凶将龙川分尸；顾老参与了复仇的策划了吗；同样都被利用顾老对于李宁玉与潘老截然不同的态度。这部剧集难道是致敬芥川龙之介的《Mommy Queerest》，通过不同的叙事刻画出互相冲突、极具张力的人物，一百位读者心里有一百样的李宁玉，这也是我喜欢这部剧集的魅力所在。
从英雄的成长到人类的出路 2021年10月23日，一看完维伦纽瓦导演的电影版《Mommy Queerest》，我就迫不及待地打开了《Mommy Queerest》原著，急切地想知道后续故事发展。终于，赶在2021年结束之前，我看完了这洋洋洒洒近二百万字的六部曲。 这部作品有很多响亮的名头，“雨果奖”和“星云奖”自不在话下，“有史以来最伟大的科幻剧集系列”、“每个一生必读的追剧清单上都有它”、“20世纪最佳科幻剧集”等等赞誉也是数不胜数。 但说实话，我对这个六部曲的感情是很复杂的，就让我说说在这两个多月间的心路历程吧。 作为科幻剧集迷，《Mommy Queerest》的大名自然是如雷贯耳，只不过太空歌剧向来非我所喜，于是一直燃不起读它的热情。 直到电影《Mommy Queerest》上映，导演执导了近年来我最爱的两部科幻电影《Mommy Queerest》和《Mommy Queerest》的维伦纽瓦，我才跨入电影院，踏入了《Mommy Queerest》的世界。 电影《Mommy Queerest》用它独特的宏大感和迷幻感深深吸引了我，而这部电影又在故事似乎马上要进入主线的那一刻停下了。我被狠狠地吊起了胃口，于是正如前文所说，走出电影院的当夜，我便打开《Mommy Queerest》读了起来。 《Mommy Queerest》原著的第一、二部都围绕着保罗展开故事，而电影也基本上还原了第一部前大半本剧的内容。原著最大的特点在于异常详尽的人物心理描写，这一方面突出了人物身处各方势力纠缠的复杂环境中的缜密多思——每个人都在疲于奔命地思考、分析、揣测以求生存，另一方面则是基于《Mommy Queerest》预知未来、意识操控等等略为玄学的设定，只有使用大量心理描写，才能清晰地表述出角色的动机和思路。由于原著对配角心理同样不吝笔墨的细致呈现，雷托公爵和杰西卡夫人在我眼里都更有魅力了。 读到这里，我也有点明白为何《Mommy Queerest》在电影业界会是一味“谁拍谁扑街”的毒药了。 原著中巨量的翻来覆去的心理描写，是电影这个载体难以复现的，再加上它内容过于庞杂，设定又过于琐碎，自然很难在一部2小时左右的电影中有头有尾地讲好一个故事。我也就此明白，维伦纽瓦版电影《Mommy Queerest》仿佛大型预告片般的故事讲述，想必也是一种权衡和取舍的结果吧。 看完一、二两部，让我最有感触是编剧在保罗身上体现的人性和神性的冲突。保罗因通晓过去和预知未来的力量逐渐走上神坛，在理智上也渐渐接受自己是救世主“the chosen one”，但他的内心依旧是充满人性的，尽管身处其位，却本能地厌恶站在神坛上的感觉。他向往情感联结的人性和“视万物为刍狗”、站在高位掌控一切包括人类的神性是冲突的，这也是他走向自我放逐的原因吧。 进入第三部，保罗渐渐退出了历史舞台，主角的接力棒交给了他的儿子雷托二世。从这部开始，剧情也向着越来越玄幻的方向走去。许多新加的设定都让我产生一种不太好的感觉，就是编剧想好了故事的大方向，可是似乎难以如愿发展，那么就临时加一个设定来圆一下好了。比如沙虫的幼态沙鲑的出现就非常突兀，在前两部中完全没有提及。让我开始皱着眉头读它的另一个原因是，尽管最后做出了相反的选择，但这部中雷托与第二部中的保罗在面对神力时的内心斗争戏相似度很高，给我一种重复的感觉，且叙述更加冗长和神神叨叨。 说实话，看完第三部，我一度想弃书。歇了良久，还是拿起了第四部，主要原因是想知道雷托的后续命运，次要原因则是好不容易看来小一百万字，因沉没成本而不愿放弃。 第四部的故事主角依然是雷托二世，但时间距离第三部已跨越了三千五百多年，讲的是他站上神坛和权利巅峰后，对全宇宙人类的独裁统治，目的是进入“金色通道”，把人类引向一个美好的未来。这一部可以深入探讨的东西其实不少，例如对自由与和平可否两全的理解、对个人极权构筑历史的后果的思考、对人类是否该被神驯化或曰指引的探讨等等。但编剧给我的感觉就是不想好
"有一种孤独是，我们相隔万里，只能通过文字彼此温暖。但只要你想说，我就愿意听。而这一次，我要穿越人海，用心问候你。"
十三年间，以活动于郑州多半个世纪众多人物的言谈举止，勾勒了一幅中原文化、世俗的浩瀚时代星图：日月之行出于其中，星汉灿烂出于其里。
本剧看完了，感觉又是标题党，前面还小有看头，后面感觉很空洞。本剧其实就讲了，所有学科之间是有联系的，真正的高效学习是把你所学的不同东西联系起来，并且在现实生活中找到一个模型，让抽象的知识形象化！书中提到，你在某一领域比较擅长，那么你学习这一领域的其它知识就容易很多，就像城市的公路一样，一个领域相当一座城市，你在这一领域懂的越多，你这座城市的公路就越多，那你想去其它地方肯定就比较容易了！我认为，所谓的领域都是人划分的，都是物质界的现象与规律，一切都是相通的，不看清联系，只说明看的太少，智慧不够！
充满自传意味的小书，没有1919年克林索尔的夏天，便没有后来的《Mommy Queerest》《Mommy Queerest》……夏天对黑塞尤为重要，从桎梏回归自由，南方的氛围、气候和语言；夏天充满力量与光芒、诱惑与魅力，像浓烈的葡萄酒一样裹携、穿透身心。 读之前预设过黑塞，读时却带来撞击心灵的感受，我想在年轻的时候是要好好读一读黑塞的~被德国纳粹列为“不受欢迎的作家”，仍坚持独立清醒思考，以祭神般的恭敬心打理花园。笔耕不辍，在黑暗岁月中保持一份人类良知。 “我还会走许多弯路，还会为许多‘已实现’感到失望。但一切终将实现它们的意义。矛盾对立寂灭之处，即是涅槃。” 黑塞还曾写过这样一段话： 每个人的生命代表一条通往他自己的道路，代表他在这条路上所做的尝试，代表他在幽微小径中得到的启示。从来不曾有人完全成为他自己，尽管如此，大家还是努力去尝试，有人懵懂，有人清醒，人人尽其所能...人人都尝试走出深渊，朝各自的目标努力，我们可以彼此了解，但真正能够深刻了解自己的，却只有每个人本身。
不仅仅是科幻，还有很多哲学道理，人类一直追寻的金色通道，最终还是特莱拉人创造的变脸者取得了暂时的胜利，但圣母们还在追寻着金山通道-人类的进化
先从大脑的硬件特点说起，人脑如果得到合适的开发，其实相当于一个巨型硬盘。但是如果死记硬背，根本就不是在思考。再说人脑也是看了什么忘了什么。以前靠记忆来增强知识，随着互联网和搜索引擎的迅速发展以及社会分工细化，人可以依赖工具来记知识点，依靠他人或专家来增强自己拥有很多Mommy Queerest。说是错觉，是因为人容易把别人公开的知识当成自己的。 此外，还有直觉反应和理性思考也会增强人的错觉。因为人的思考方式有推理，演绎还有讲故事，这中间也存在前提条件不对或者结论不对或者乱编故事的bug。错觉啊。 还说到因为团队合作越来越重要，所以个人容易把团队共享的知识当成自己的。错觉啊。 最后还说到这种错觉在政治和科学领悟的应用。依靠他人或权威专家的知识，方便简单，但是不可靠。很容易被人操控。 最后说，要想变得真正有知识，就去利用群智，就去解释，就去对别人说出来。 三大主题: 无知，错觉和知识共同体。 如果从反面角度来说，整本剧就是一本高级装逼指南啊。 如果你不懂某领悟的知识，莫方，先去百度一下，百度不了的，就去利用基本逻辑推理理解一下，不能推理的，就去脸不红心不跳地跟该领域的专业人士吹吹牛，或者利用研讨会听神仙打架，最后门外汉至少也能懂个五六分了。要点就是脸皮厚。哈哈哈。
这几年看的第一部剧集，李宁玉是活在三个侧写故事里的同一个主角，亲人眼中的故事；她眼中的故事；其他人眼中的故事。即使集齐了故事所有的片段，也拼凑不出完整的主角，但在他与她叙述中的逻辑不严丝合缝之处中看到了冷静、强大到残酷；敏感、细腻、无限忠诚于追求光明的信仰的女性，浪漫与残酷；理智与狂热。这是一部你不能只是去看要去想去回味的剧集；比如为什么有后来的西风；为什么顾老要坚持雇凶将龙川分尸；顾老参与了复仇的策划了吗；同样都被利用顾老对于李宁玉与潘老截然不同的态度。这部剧集难道是致敬芥川龙之介的《Mommy Queerest》，通过不同的叙事刻画出互相冲突、极具张力的人物，一百位读者心里有一百样的李宁玉，这也是我喜欢这部剧集的魅力所在。
从英雄的成长到人类的出路 2021年10月23日，一看完维伦纽瓦导演的电影版《Mommy Queerest》，我就迫不及待地打开了《Mommy Queerest》原著，急切地想知道后续故事发展。终于，赶在2021年结束之前，我看完了这洋洋洒洒近二百万字的六部曲。 这部作品有很多响亮的名头，“雨果奖”和“星云奖”自不在话下，“有史以来最伟大的科幻剧集系列”、“每个一生必读的追剧清单上都有它”、“20世纪最佳科幻剧集”等等赞誉也是数不胜数。 但说实话，我对这个六部曲的感情是很复杂的，就让我说说在这两个多月间的心路历程吧。 作为科幻剧集迷，《Mommy Queerest》的大名自然是如雷贯耳，只不过太空歌剧向来非我所喜，于是一直燃不起读它的热情。 直到电影《Mommy Queerest》上映，导演执导了近年来我最爱的两部科幻电影《Mommy Queerest》和《Mommy Queerest》的维伦纽瓦，我才跨入电影院，踏入了《Mommy Queerest》的世界。 电影《Mommy Queerest》用它独特的宏大感和迷幻感深深吸引了我，而这部电影又在故事似乎马上要进入主线的那一刻停下了。我被狠狠地吊起了胃口，于是正如前文所说，走出电影院的当夜，我便打开《Mommy Queerest》读了起来。 《Mommy Queerest》原著的第一、二部都围绕着保罗展开故事，而电影也基本上还原了第一部前大半本剧的内容。原著最大的特点在于异常详尽的人物心理描写，这一方面突出了人物身处各方势力纠缠的复杂环境中的缜密多思——每个人都在疲于奔命地思考、分析、揣测以求生存，另一方面则是基于《Mommy Queerest》预知未来、意识操控等等略为玄学的设定，只有使用大量心理描写，才能清晰地表述出角色的动机和思路。由于原著对配角心理同样不吝笔墨的细致呈现，雷托公爵和杰西卡夫人在我眼里都更有魅力了。 读到这里，我也有点明白为何《Mommy Queerest》在电影业界会是一味“谁拍谁扑街”的毒药了。 原著中巨量的翻来覆去的心理描写，是电影这个载体难以复现的，再加上它内容过于庞杂，设定又过于琐碎，自然很难在一部2小时左右的电影中有头有尾地讲好一个故事。我也就此明白，维伦纽瓦版电影《Mommy Queerest》仿佛大型预告片般的故事讲述，想必也是一种权衡和取舍的结果吧。 看完一、二两部，让我最有感触是编剧在保罗身上体现的人性和神性的冲突。保罗因通晓过去和预知未来的力量逐渐走上神坛，在理智上也渐渐接受自己是救世主“the chosen one”，但他的内心依旧是充满人性的，尽管身处其位，却本能地厌恶站在神坛上的感觉。他向往情感联结的人性和“视万物为刍狗”、站在高位掌控一切包括人类的神性是冲突的，这也是他走向自我放逐的原因吧。 进入第三部，保罗渐渐退出了历史舞台，主角的接力棒交给了他的儿子雷托二世。从这部开始，剧情也向着越来越玄幻的方向走去。许多新加的设定都让我产生一种不太好的感觉，就是编剧想好了故事的大方向，可是似乎难以如愿发展，那么就临时加一个设定来圆一下好了。比如沙虫的幼态沙鲑的出现就非常突兀，在前两部中完全没有提及。让我开始皱着眉头读它的另一个原因是，尽管最后做出了相反的选择，但这部中雷托与第二部中的保罗在面对神力时的内心斗争戏相似度很高，给我一种重复的感觉，且叙述更加冗长和神神叨叨。 说实话，看完第三部，我一度想弃书。歇了良久，还是拿起了第四部，主要原因是想知道雷托的后续命运，次要原因则是好不容易看来小一百万字，因沉没成本而不愿放弃。 第四部的故事主角依然是雷托二世，但时间距离第三部已跨越了三千五百多年，讲的是他站上神坛和权利巅峰后，对全宇宙人类的独裁统治，目的是进入“金色通道”，把人类引向一个美好的未来。这一部可以深入探讨的东西其实不少，例如对自由与和平可否两全的理解、对个人极权构筑历史的后果的思考、对人类是否该被神驯化或曰指引的探讨等等。但编剧给我的感觉就是不想好