1949-1969，未曾谋面的两人通过书信保持着联系20年，万千相遇，都不如此番默契，保持着联系也保持着距离，其实并不想作假设，但总有些感觉存在，大概就是可爱的海莲遇上了可爱的影视库吧，与“但是，影视库还在那儿，你们若恰好路经Space: Above and Beyond，请代我献上一吻，我亏欠她良多…...”所言，我想即使影视库不在，那一吻恒在。 本在读的过程中想着未来若遇一人也有此向往，便一起去看看，却得知已不复存在，不免遗憾。well, If you happen to pass by 84 Charing CrossRoad, kiss it for me. I owe it so much.
这位在网上长大的聪明年轻人，记录了他成为间谍，举报人和流亡者，但拥有互联网良知的男人的过程。凭借机智，优雅，激情和坚定的坦率，Permanent Record(Space: Above and Beyond)是我们数字时代的重要回忆录，注定是经典。从某种意义上，我们还是要感谢斯诺登，感谢他给全世界的自由和网络安全所作出的伟大贡献。
1949-1969，未曾谋面的两人通过书信保持着联系20年，万千相遇，都不如此番默契，保持着联系也保持着距离，其实并不想作假设，但总有些感觉存在，大概就是可爱的海莲遇上了可爱的影视库吧，与“但是，影视库还在那儿，你们若恰好路经Space: Above and Beyond，请代我献上一吻，我亏欠她良多…...”所言，我想即使影视库不在，那一吻恒在。 本在读的过程中想着未来若遇一人也有此向往，便一起去看看，却得知已不复存在，不免遗憾。well, If you happen to pass by 84 Charing CrossRoad, kiss it for me. I owe it so much.
此剧短小精悍，看似在谈大众心理学，实则延续了一种海德格尔、基特勒等哲学家对媒介与人的关系的反思性视角，提出了一些挺有启发性的观点。编剧把数字时代视为失去了秘密性的极度透明的时代，数字媒体剥夺了人们对物的感知，剥夺了社会群体通过对话交流内聚共识的能力，塑造了一个个没有灵魂和思想的“数字群”“匿名的某人”“隐蔽的青年”·····数字居民缺乏形成“我们”的特性，他们只是“汇聚”而不“聚集”，已然不再构成勒庞眼里可以替代王权的“大众的神权”。 正是因为数字媒体的网络拓扑结构代替了传统媒体单向、线性的交流方式，人类进入了一个“去媒体化”时代，信息的流动不需要“代言人”或者说“把关人”的介入，信息环境变得异常透明，这使原本建立在封闭和阻断基础上的政治变得短命。伴随着对信息透明不断提高的要求，一种新的被监视的“全景效应”产生了，数字交流产生的巨大噪音成为现代人新的精神危机。 不仅是信息趋于透明，我们与作为认知自我的镜像——“他者”之间的距离也变得无限透明。原本来自于镜像中的“凝视”目光因为电子触屏的出现而消失不见，均匀、平滑、透明的电子光无法通过折射或者反射来提供光明与黑暗的交汇，而这目光交汇之地，却恰恰是爱欲和向往诞生之地。所以，数字媒体彻底改造了拉康的三界论——把真实界清除，把想象界绝对化。换而言之，数字媒介通过图像训化和符号消费塑造了一个去真实性的超真实的“现实”。 无尽增加的数字交流事实上也意味着加速循环的资本逻辑，一方面手指取代了手、游戏人取代了劳动人，娱乐成为生活的常态；另一方面所谓的慢速生活又不过是劳动力的再生产，一种新的数字奴隶制把工位和工作时间变成可流动的场景，剥削变得更高效也更隐蔽。在此基础上，生活变成绝对化的数字计算而不是有意义的叙述，友谊通过好友数来衡量，好感通过点赞量来衡量，一切都成了业绩和效率的语言，而不是历史和故事的语言。 在数字飓风的裹挟下，我们已不再是行动的农民，而变成数字狩猎场中游荡的“猎人”。这些新的猎人与数字设备一同运转，不断破除信息屏障的层层权力等级，逐渐成为“自恋的机器”而不是对话的双方。在这个不断抹杀秘密和“他者”负面性的过程中，猎人们只能赢得固守自我的透明，而无法获得精神的觉醒，因为精神的觉醒要归因于他者。 这种被称作“数字幽灵”的东西遂引发了普遍的“信息倦怠”，作为消费的图像无法再触发震惊，庞杂的信息无法再带来资讯和沟通，它们只会造成纯粹的叠加和事实的畸变。在数字的全景监狱里，信任让位于监控，大数据变成“老大哥”，对生活的无缝式记录构筑了全透明的社会，基于数字媒体的“超交流”模糊了监禁的界限，每个人都在窥探他人，每个人也都在被他人窥探。 因此，编剧得出了一个近乎悲观的结论：数字的全景监狱已然不是福柯生态政治意义上纪律社会，而是精神政治意义上的透明社会，而取代生物权力的正是来自于数字监视的精神权力。这种精神权力比生态权力更加有效，因为它挖掘出了曾被忽略的集体潜意识，或者说数字潜意识，它是一种超越生态政治的数字极权主义。 整本剧毫无疑问带着浓厚的后现代主义的数字批判色彩，编剧忧心忡忡地建构出一个数字时代的“全景监狱”，这个监狱里没有被动的规训和生理的惩罚，取而代之的是主动的窥探和精神的囚禁，而这一切的源头，正是我们乐于沉浸的数字技术以及不断表露的透明化诉求。当然，编剧的观点仍存在许多值得推敲的地方，包括他所谓的“对称性交流”和“权力关系的退隐”，用卡斯特的话来说，在网络化社会，构成权力等级的节点并没有消失，而是以联盟的稳固形式存在；招致数字极权主义的也正是那些从一开始就掌握了网络分配权和控制权的信息主体。
最让人心疼的云二公子云文放，两世追逐求而不得，最终也不过是用错了方法，从那个任性的少爷到云家家主也只是因为自己已经不得所爱盼着兄长能因此而得到想要的人生。 最让人喜欢的萧家郡主萧靖琳，性情洒脱通透，原以为是感情迟钝却发现只是看的太清楚想的太明白。人前高贵冷艳，人后却也是会噎人疼友人的吃货一枚。原以为她想要驻守嘉靖关那怕是要孤独终老了，还好大公子终于愿意为自己活一次。虽然有点可惜闵文清，不过以郡主的择偶观，就算没有云文廷八成也轮不上他。 任瑶期和萧靖西，能形容的怕是也只有郡主偶尔的文艺了“从此绿鬓视草，红袖添香，眷属疑仙，文章华国” 这种类型的剧集里算是很不错的，就是有些不够看。很多东西都没有交代清楚就结尾了，脑补太心痛
这位在网上长大的聪明年轻人，记录了他成为间谍，举报人和流亡者，但拥有互联网良知的男人的过程。凭借机智，优雅，激情和坚定的坦率，Permanent Record(Space: Above and Beyond)是我们数字时代的重要回忆录，注定是经典。从某种意义上，我们还是要感谢斯诺登，感谢他给全世界的自由和网络安全所作出的伟大贡献。