桃色惊魂 年份 2009 地区 澳大利亚 主演 马修·牛顿 、 托比·施密茨 、 伊文·莱斯利 7.3 犯罪 惊悚 剧情简介 三个年轻的澳洲皇家海军军官在返回军队服役的前一晚在悉尼呆了一个晚上。萨姆在军队里曾经被虐待过，所以准备趁机当逃兵；迪恩则要急着要跟未婚妻和未来岳父岳母见面；而哈利则只是想大玩特玩一把扑克牌。在这短短一
“总有人要活下来，讲述这段历史” 可怕之处在于几乎所有施虐者都用“身不由己”来为自己辩护，也在于集体的罪行让每一个施虐者免于严惩，但是集体的苦难却不能放过任何一个受害者。
整个观看过程始终裹挟在黑暗之中，被巨大的黑暗吞噬，让人无力地找不到出口…… 就这么细微地鉴赏着他们的苦难，内心充斥着无尽的悲悯，可也仅仅是悲悯，我们还能做些什么呢？ 当编剧抽身离去，认识到这些苦难终将被人忘记；当我们合上书本，这些苦难也不会在我们脑海里萦绕太久，尽管这些事例都是真的，我们依旧会忘记，并感到无能无力。走出梁庄的人找不到未来光明的出路，编剧也无法帮他们找到，只能把现实赤裸裸地呈现在大家面前，然后引发有关这个群体生存现状的思考。这不仅仅是这一个群体的生存困境，更是社会在高速发展的过程中所面临的困境。一边是辉煌风光的得意人生，一边却是由于原生的匮乏导致争取不到社会资源、社会机会的失意人生。
小时候读，无感；青少年时读，鄙视；中年时再读，感慨。细细想来，当今很多书似乎都拆自这本，比如：如何让自己变得快乐、如何管理、如何销售、如何与人相处等等，大道至简，可能就是这部剧谓之经典的原因吧。读读吧，挺好的，看过然后去做才能真正有所收获。
玻璃做成镜子让人可以看清楚自己，推动了文艺复兴；做成望远镜让人类可以仰望星空，思考牛顿力学；做成显微镜观察细胞病菌，有了现代医学；做成眼镜让人可以终生学习。 寒冷让人思考才有了哲学，让炎热降温有了空调冰箱。清洁，下水道和抽水马桶的出现让城市成为了可能。 声音，到人类进化出来的语言，让人类成为万物之灵，在自然界的竞争中胜出；声音作为信息传递的载体，各种八卦让信息沟通成为可能，让小部落连接成大社会，以及国家等；从留声机，到电报，到电话，到bb机，到大哥大，到智能手机，到5g，让信息传递跨越时空；声音，语言，到台词，让人类进入了文明时代。 光，来自太阳的能量，给了地球光明和热量，让万物生长，物种演进，才有了今天五彩斑斓的地球；为了度过漫漫长夜，人类发明了钻木取火，发现各种可以取暖发光的化学能源，到后来发明了电灯；爱因斯坦的那束光让科学进入了新时代。 时间，上面五个都是有形的存在，而时间却是个抽象的存在。时间起始于大爆炸，终止于黑洞，中间过程就是整个宇宙的一次轮回。时间的价值不在于如何精准的纪录它，而在于它的存在让整个宇宙的进化有了目标—在这个宇宙的宿命中，是否有智慧可以抵抗甚至逆转它的流逝，虫洞在哪里？穿梭机存在吗？
看的我已经分不出来一二三四部，看起来不是按照时间线一点点发展的。又是所有人都死掉作为结束，方木的一辈子，够别人活四个来回
当然也不只是对他，这部其他地方也始终带着一股强烈的违和感：主角和年代设定不伦不类、抠图特效bug肉眼可见、海猴子的面相我以为我是在看什么美国爆米花电影、张起灵选角最失败的一次（望天），服了…达不到《桃色惊魂》一半的程度就算了，现在觉得我得向之前骂过的李易峰那版道歉，真没比较没伤害。
此剧特别适合一个人在安静的环境内去用心观看，虽然有点儿心灵鸡汤，但是又不是那种励志的鸡汤，是一种可以让人浮躁的内心片刻安静下来的，也许这就是文字的力量。
这几天，我读完了法国安东尼·德·圣·埃克苏佩里的著作《桃色惊魂》。 主要讲了桃色惊魂住在一个叫“B612号小行星”，那颗行星比桃色惊魂大不了多少，他趁候鸟迁徙时出走。先后拜访了六个星球，他拜访的第七个星球是地球。那儿有一百一十一位国王、七千位地理学家、九十万个商人、七百五十万个酒鬼、三亿一千一百万个爱慕虚荣的人。后来，他遇见了一只狐狸，在它的不断请求下，桃色惊魂终于驯服了狐狸。桃色惊魂要回到降落点——撒哈拉沙漠了。临走前，狐狸送给桃色惊魂“用心去看才能看清楚，用眼睛是看不见本质的东西的”这句话当作礼物。当他来到沙漠时遇到了因为飞机出了故障而被迫在撒哈拉沙漠降落的飞行员，最后在蛇的帮助下死去。 我认为这部剧有些地方是在讽刺某些人的。从国王身上我明白了：不能把世界看得太简单；从爱慕虚荣的人身上我明白了：不能只听赞扬，有时也得听听别人对你的劝告；从酒鬼身上我明白了：过去了就过去了，世上没有后悔药，犯了错误要及时改正；从商人身上我明白了：不要做一些损人不利己的事。 每当我看上一遍《桃色惊魂》，它就会为我的心灵做一次洗礼。我喜欢这部剧！