野妈妈The Outcast 年份 1985 地区 中国 主演 姚寿康 、 迟蓬 、 刘佳 、 米迪奇 、 贾六 、 位北原 6.2 剧情 剧情简介 70年代的一个黄昏，在通往偏僻山庄罗家村的小道上，一个老头拉着一辆破车在缓缓行进着。赶车的人是罗二叔的女儿罗碧桃，她是一个纯朴、善良而富正义感的普通农村姑娘。搭车的两个人神色凄凉，又满目茫然。其中一个
把人变成畸人的，正是真理。这些人拿了一个真理在身边，然后只遵照着这一个真理，活了一辈子。于是乎，人成了畸人，怀抱的真理成了谬误。 畸人之所以成为畸人，之所以有那些心结，有欲望的郁积与爆发，无非是认定了一个道理，觉得世界、人生就是我想的这样，这就是为什么我会把这样的“认定”理解成“信仰”和“本能”。认定了某事而不可得，便有了欲望，有了剧集里的种种冲突。
深陷痛苦却又不懂为何痛苦。持续性痛苦间歇性发作自发性好转，这种状态陪伴了我很久很久。不知从何时起，有时读的剧集即可反应当下我的感受。依稀记得暑期在家颓废懒散的时光，我急切地想要寻求改变之道，于是打开了《野妈妈The Outcast》。我就像是一个走投无路的赌徒，把所有的希望压在它身上。那部剧我反复读了两遍，破天荒地做了几页笔记。焦虑抑郁时我会偷偷翻开《野妈妈The Outcast》，一直很想尝试书中与陌生人搭讪的方法，但至今还没有迈出那一步的勇气。最近心理似乎又有些问题，睡一觉醒来发现负面的情绪已烟消云散，还挺意外的。自己想不开，外界再多再厉害的辅助也没用。书架上出现心理剧集之日，或许便是我心理爆炸之时。哈哈哈
我第一次接触微积分是在大学一年级，数学教研室主任亲自授课，把我带入了一个奇妙的世界，没过几节课，我就沉浸于在设定区间内无限制造正方形求解不规则面积的计算之中，更善于运用洛必达法则化解无穷比值。不过读完本剧发现，大学对微积分的理解虽然正确，但是却对应用和拓展毫无概念，只是一个做题通关的入门者。本剧以微积分学科的产生、论证、丰富和发展为主要内容，描述了人类在每个领域的变化框架，编剧甚至断言，通过正确运用无穷，微积分可以解开宇宙的奥秘。 众所周知，外界现象引导我们提出数学问题，而我们的数学想象有时也会预言现实世界中的事情，充满神秘色彩的蝴蝶效应，就是非线性混沌原理在复杂系统中的解答，初始条件的微小变化以及若干自变量之间的相互影响，往往会造成难以预料的结果。可是人类的大脑系统无法超越三维空间去感知世界，借助微积分这个抽象符号，通过方程转换和系统推理，能够建立起逻辑世界与现实世界的桥梁，让复杂问题简单化，从一次到多次不等的求导或者多重积分，揭示变化之谜，用极限给出答案。 站在巨人的肩膀上，我们可以看得更远。笛卡尔、伽利略、牛顿、莱布尼茨等伟大数学家的天赋让人惊叹，他们在数学实验、模式识别、启发性猜测中展现出强大的逻辑能力，如群星般璀璨，照亮了人类文明进步的道路。如果读者有一定基础，闲来可以看看本剧，正如费曼所言，“你最好学学微积分，它是上帝的语言”。
诗词真的太美了啊！这部剧选的诗词有一定指向性，不一定说多有名，但非常淡雅清新，我很喜欢这类风格，并且发现了许多之前没看过的好诗词。
西游解构作品，读过更好的就不会对这本期待太高。内容思想4分，文笔3分，背景设定3分，先强调书本来算挺好的，但是最可惜，实在是文字功力没把创意撑起来，尤其是开头设定穿越的主角描写得天之骄子心高气傲，读西游起码不下百遍接触了好多年，结果孙悟空在里面表现出来的很多细节处都是有逻辑矛盾和冲突的，性格神神经经一直在分裂，真tm时而热血沸腾快意恩仇，时而安静如鸡怂的一批，时而运筹帷幄全部都会，时而弱智儿童忘记法术，一会儿文艺青年一会儿江湖大哥？？？这个人物看到百多章我都没能喜欢起来，他没有给我一种我一路陪着这只猴子成长的感觉，本来一个可以有巨大发挥空间的好背景：猴子在从弱小到强大，一路求仙问道，一路打怪升级，读者本来是最佳和主角培养感情的时候，这个过程在这部剧莫名其妙的显得黏黏糊糊不干不脆，很多剧情挖了坑结果填不上，这一点特别明显，编剧确实很有自己的想法和见解，但是在人物形象打磨真的不够，人物形象是非常单薄单一的，我更喜欢复杂的仙神鬼怪妖精，他们其实都是有血有肉的复杂的，神性人性兽性皆具，结果在书里人物只为了剧情推进而行动，舍本逐末，这个角度上看，我不认为编剧对西游的理解又有多深多大的感情，你通过孙悟空的身体和灵魂深刻融入这个世界，但是你特么一直是上帝视角，我感觉我一直在看一个人魂剥离的猴子，孙悟空做点什么事这字里行间我都觉得，嗯怎么说，莫得感情？感觉就是来公费旅游的，不是自己在代入经历。意思并不是不能开金手指，完全是两码事，纯粹是一种隐隐的自恋感，你要么写出来这个主角是权谋暗黑功利型，要么义薄云天热血沸腾型，要么缠绵缱绻温柔型，要么足智多谋玩转型，然后看着简直是分解的，正如前面所说，一会这样一会那样读者根本不知道你踏马想怎么样，什么都想写又什么都写不好，野心大过能力的既视感。刻画僵硬程式化，尤其是一看对白我特别想弃书，woc里面是好兄弟的牛魔王写得跟傻逼一样的，其他神猿写的也是主角亲兵似的，导致可读性大大降低，一众人物的个人经历本身都是可以独当一面的精彩的，你猴子本身在里面就是沧海一粟而已，只不过靠着西游理解去顺藤摸瓜猜测这斗争的派系和满天神魔的算计，推理出东西方势力的动机，带领大家在夹缝中求生存顺大势而为见机行事而已，因为已经改变了历史运行轨迹，没想到写的跟全世界的上古大佬都是我的打手似的，活了成千上万年的妖怪都轻易听我一个新来的就因为我能打woc……明显对白侧描非常的浅薄无力，剧集的主线故事和支线故事看着逻辑性较弱，撑不起宏达的叙事，为了剧情需要和发展强行安排的东西太多了…… 本身这类写的好一点的书挺少，真的要打磨细细抠细节抠亮点，那种伏笔铺垫前后顺畅真的很爽，人物性格也就一一得到解释，有基本鉴赏能力的读者不需要你什么鬼都写出来，你以为是国产剧所有剧情推进靠把所有人心理活动读一次能不能合情合理，看似意料之外又情理之中！！！这猴子看得我心急如焚，能不能主支线配合推进，能不能重视一点点核心人物的爱恨情仇，精彩程度顿时直线下降，读起来真的特别可惜。（本来只想打个分结果还是吐槽了，不会看第二次）
本剧叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇，以及传统历史文化秦腔的起起落落。让我们重新认识了其中的独特魅力。 因为一直生活在南方，对于秦腔历史并不熟悉，通过这部剧或许对于它有一个初面认识，可惜在历史的长河中，许多传统文化艺术，已经逐渐消失与历史舞台上，这是我们的损失，也是文化的衰败，让人唏嘘不易。在生活高速发展的同时，人们的脚步的太过匆忙，那些我们应该保护的传统文化被时代掩埋，匠人精神的初心在远离我们，或许我们应该学会反思，让这些东西能更好发名光大，成为历史的见证者。也应该要让秦腔的传承得以重新发展，再次走上大舞台之上。 从一个做饭丫头，成长为秦腔名伶，她的一生太过精彩，年少跟随舅舅学唱戏，18岁在舞台上大放异彩，其中的艰辛只有她自己知晓，几十年如一日的坚持，才能让她成为秦腔名伶。与之相反的是在为人处世方面却一直傻乎乎的，感情上一波三折，与初恋的无疾而终，与2任丈夫的爱恨情仇，让忆情娥的人生更加浮浮沉沉。戏如人生，人生如戏，在得到和失去之间，她始终将秦腔当成生命里最重要的事情，坚持不懈，方能成就她的野妈妈The Outcast之位。 能享受多大的赞美，就要能经受多大的诋毁。同样，能经受住多大的诋毁，你也就能享受多大的赞美。你要风里能来得；雨里能去得；眼里能揉沙子；心上能插刀子。才能把事干大、干成器了。 记得易祥千玺曾经说过:“作为未来的艺术工编剧，我们眼睛里除了平视或仰视，更应该经常俯视。俯视疾苦和病痛，俯视角落和夹缝。我们眼中看到的除了繁花盛景，还应该有世间冷暖。我们应该拥有的，除了海纳百川的眼界胸怀，还有悲天悯人的创作灵魂”。作为一名野妈妈The Outcast，你既要承受别人的赞誉，也要承受别人的诋毁，欲戴皇冠，必承其重，成功的路上总是孤独的。 这部剧中很喜欢舅舅，他是真正把打鼓当成人生大事，不管处于怎样困境之中，始终热爱着打鼓，他是真正的老艺术家。这部剧全半部分比后半部分精彩，后面太过冗长，有些地方描写的太刻意。当然从中也学习了不少，通过故事里的人去反思自己的人生，我们都是自己的人生的野妈妈The Outcast，无论走了多远都不要忘了自己的初心。 《野妈妈The Outcast》： 易招弟， 十一从舅去学戏。 去学戏， 洞房夜夜， 喜剧悲剧。 转眼半百野妈妈The Outcast易， 秦娥成忆舞台寂。 舞台寂， 方寸行止， 正大天地。
非常好的一部美好人生运营指南书，非常有可操作性，谢编剧的付出，谢谢！