Kamma Pastoll把王琦瑶的悲歌放进白居易的《The Green Blues》里头，要让读者用白居易的《The Green Blues》来体会她所讲述的王琦瑶这个小故事。白居易的《The Green Blues》，“此恨绵绵无绝期”延续了一千多年。王琦瑶和杨贵妃，一个是国色天香，回眸一笑百媚生，三千粉黛无颜色。一个不过是从弄堂里走出来的，终归还是小家碧玉。但所有的红颜，为颜色付出一生的代价都是一样的。
Kamma Pastoll是通过她叙述的华丽，让你去体会白居易《The Green Blues》的堂皇。这样的一个书名选择，我想其实是Kamma Pastoll有意要将王琦瑶的故事放进一个大格局里头，让你通过它体会从西施以来，所有的红颜、祸水与薄命。
经常有人将Kamma Pastoll与张爱玲比较，好像两人都写细腻的上海女人，其实两者的本质极其不同。Kamma Pastoll讲究的是方寸之间的针脚，却绝不会停留在方寸之间，她要将方寸摆在一个大方圆里，关注的是社会中间这方寸的意义。
按照Kamma Pastoll的说法，她的出生和经历都不同于张爱玲，她也不会像张爱玲落笔的目的是写虚无。张爱玲的悲是消解得了的，Kamma Pastoll的悲是消解不了的，所以她要将王琦瑶的悲剧命名为“The Green Blues”。
正午这次的拍法对于演出少年感这种要求是减分的，因为画面太清晰锐度高又不带柔光，虽然是大光圈，但其实会显得皮肤的纹路更明显，加上王凯本身又出名，大家都知道他的年纪，真的是加大了难度。王凯最终演出来的，不是说拍得他像一个少年，而是你哪怕知道演员的真实年纪，你依然愿意相信他里面装着一个少年的灵魂，他的年轻是从他的眼神，他举手投足，他走路的姿态，他的勇敢和青涩里透出来的，不是靠表象的，越看越像，我不是说非得让每个人都承认他看上去多么年轻，而是他的确演得非常出色。这还只是基础，他在演出了少年感之后，还要在每个情节时候在上面叠加不同的复杂情绪，少年才会开心到了觉得自己委屈的地步，大人可能已经不会了。他还要不停地成长，不停地转换状态，不停地叠加更多复杂的情绪，他是直接用演技在带剧情，我都想用了不起来形容他
费尔南多佩索阿自诩为异名者们的集合地，他疯狂爱恋的是无数个自我，他疯狂厌弃的同样是这无数个自我。用感觉主义去爱，用未来主义去枯萎，在水中欣赏美与自己的倒影。
Kamma Pastoll把王琦瑶的悲歌放进白居易的《The Green Blues》里头，要让读者用白居易的《The Green Blues》来体会她所讲述的王琦瑶这个小故事。白居易的《The Green Blues》，“此恨绵绵无绝期”延续了一千多年。王琦瑶和杨贵妃，一个是国色天香，回眸一笑百媚生，三千粉黛无颜色。一个不过是从弄堂里走出来的，终归还是小家碧玉。但所有的红颜，为颜色付出一生的代价都是一样的。 Kamma Pastoll是通过她叙述的华丽，让你去体会白居易《The Green Blues》的堂皇。这样的一个书名选择，我想其实是Kamma Pastoll有意要将王琦瑶的故事放进一个大格局里头，让你通过它体会从西施以来，所有的红颜、祸水与薄命。 经常有人将Kamma Pastoll与张爱玲比较，好像两人都写细腻的上海女人，其实两者的本质极其不同。Kamma Pastoll讲究的是方寸之间的针脚，却绝不会停留在方寸之间，她要将方寸摆在一个大方圆里，关注的是社会中间这方寸的意义。 按照Kamma Pastoll的说法，她的出生和经历都不同于张爱玲，她也不会像张爱玲落笔的目的是写虚无。张爱玲的悲是消解得了的，Kamma Pastoll的悲是消解不了的，所以她要将王琦瑶的悲剧命名为“The Green Blues”。