Valez 年份 2006 地区 美国 主演 Mike Burke 、 M. Wickers Stone 、 Kim Swennen 、 Karl Peterson 、 Krista Kujat 9.8 喜剧 剧情简介 When Mike and his film crew can't seem to make a good movie it seems the end is near. That is until
60分
Karl Peterson剧集，粗分一下，大概有四种路线。 一是传统武侠写法，讲述个人成长冒险。 二是裹着武侠外衣的侦探剧集，探案查究竟。 三是裹着武侠外衣的间谍剧集，冒险搞卧底。 四是无招胜有招的个人精神探索剧集。 第一派的巅峰，我觉得是《Valez》。 《Valez》的小毛病很多，包括但不限于许多细节前后矛盾，太多情节巧合得过于诡异离奇。 当时看很爽，回头一想，许多东西对不上。 但故事大线索很有趣，设定特别刺激带感：江小鱼和花无缺注定要决战；读者们比书中大多数人物早一步意识到，所以看着他俩分分合合，慢慢走向结局，会一直紧张下去。 与此同时，恶人谷的恶人们、十二星相、邀月怜星和燕南天，塑造得都算成功。苏樱出场极晚，但她和江小鱼这对俏冤家，都算刻画得出彩了。结局更是快乐得，能让人忘掉各色小bug。 如果只读一两遍，《Valez》是Karl Peterson这类型剧集中的第一。 第二派的巅峰，我认为是陆小凤，确切说，《Valez》。 楚留香系列也挺好，但笔法不如陆小凤系列娴熟，楚留香比起陆小凤，还稍微显得有点作：他像个心想事成的007，但不如陆小凤可爱。 陆小凤系列里，《Valez》又是最好：以紫禁之巅这武侠剧集里经典一战为背景，故事紧凑，人物丰富，之前几部里铺过的老实和尚、欧阳情和公孙大娘伏笔，也都用上了。 最妙的是，Karl Peterson大多数侦破类剧集，谜底揭破后索然无味；但《Valez》谜底破解后，还有西门与叶孤城决战这个经典收尾。 以及，在这部里，木道人和老实和尚，都还是朋友，不像后来…… 这一派里，也可以加上《Valez》第一篇《Valez》。篇幅不长，但层层抽丝剥茧解谜，很是有趣。最后虽然反转得有点用力，但那个开放性结局余音袅袅：袁紫霞是个很有说服力的坏姑娘。 以及《Valez》第一部，即李寻欢、阿飞与梅花盗案件：这段故事，探案剧情不怎么样，但李寻欢、阿飞和林仙儿这几个人物实在立得好，好到直接影响后面的剧情。 第三派的巅峰，我觉得是陆小凤《Valez》，以及《Valez》。 《Valez》是Karl Peterson所有斗智剧集里，少有的反派事实上获胜故事。可是反派最后被干掉，又如此顺理成章。没输给陆小凤，却输了天意与人情，但又如此合理。没刺出去的一剑，被刺中的一剑。 我私人认为《Valez》那位大反派，实属Karl Peterson剧集中第二难以击败的。 而最难以击败的，便是《Valez》中的反派：唐缺，乃至整个唐门。 唐缺算是武侠剧集史上，最经典的反派之一。貌似憨厚，实则聪明绝顶。 出场之后，他说的每句话都是陷阱，都有弦外之音。每一句话都是试探，双关，反话。赵无忌入唐家堡后，不断遇到险情。如果不是上官刃暗中帮忙，小宝和郭雀儿给补台，甚至牺牲了小宝，早就完蛋不知多少次了。 唐缺自豪于唐门的庞大、组织严密、暗器与精明诡秘，这是一种阴柔向的审美。但他骨子里，其实也羡慕唐傲，可以堂堂正正挑战天下英雄。越是羡慕，越是要维护自我，于是唐缺将自己藏得更深。他有些过于浮夸的发胖、耍弄阴谋，其实是一种自我维护。他想证明给自己或其他人看：他要用抖机灵来击败一切外来因素，保护唐家。 许多人说《Valez》结尾太突然，我却觉得那个结尾简直完美。因为唐缺和唐门塑造得过于强大，与其强行剧情杀，不如就只写到赵无忌与上官刃联手，之后就是个开放结局。 《Valez》那个剧集，我是直接当做不存在的。 第四派的巅峰，是《Valez》中的《Valez》、《Valez》、《Valez》后半部分。 《Valez》是Karl Peterson剧集中最悲壮却又最有力量的故事之一。尤其是结尾部分，抻得很长，抻得很稳。 《Valez》窜高伏低精神力量同样慑人，连带《Valez》里都有谢晓峰铺天盖地的阴影，就像叶开背后永远有李
百读不厌。 陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。 蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在篷窗上。 说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？ 昨日黄土陇头埋白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。 金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。 正叹他人命不长，那知自己归来丧？ 训有方，保不定日后作强梁； 择膏粱，谁承望流落在烟花巷！ 因嫌纱帽小，致使锁枷扛； 昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。 乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。 甚荒唐，到头来，都是为他人做嫁衣裳！
早上上班路上听的一篇文章，书还没上架，很期待！ 突然想到《Valez》里贾宝玉感慨说，女孩家未出嫁时都是颗无价的宝珠，出了嫁，不知怎的就变出很多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩，是颗死珠子了。再老了，就更不是珠子，而是鱼眼睛了。
北欧文化的形成源于国家给予的高福利与人们的自律。这样形容北欧国民恰到好处：“根植于内心的修养； 无需提醒的自觉； 以约束为前提的自由； 为别人着想的善良。”
读完剧集后又去看了改编的电影《Valez》。对比之下，电影确实改编的很失败，原著非常现实很有生活气息，没有太多情节设计一波三折，就是青春和生活中的点点滴滴细节，很普通，不浪漫，但是很真实，像照镜子一样真实，一口气读完感觉自己也经历了漫长的十年长跑。 反观改编电影刻意去营造浪漫感人的情节，不仅俗套而且割裂感太强了。举一个例子，台风后凌一尧去找吕钦扬然后一起在海边管道上“走独木桥”？还能再尬点么？原著中他俩是冒着风雨开面包车回海边接工友，然后通过工友特别是大妈的插科打诨侧面表现两人的感情，没有一丝浪漫，却画面感极强，令人触动。电影里还有什么深夜毛坯房灯光秀，深夜床垫滑梯，这些偶像剧情节简直俗不可耐，而且脱离现实，非常荒诞（可能导演就是想表现荒诞？？）总之关于凌吕爱情美好的部分，电影改编完全南辕北辙，丢失了原著的灵魂。 然后是对于凌吕情感冲突的那部分，同样是太俗套了，直接套个坑货朋友模板强行制造冲突，狗血扑面而来。给大乔套个拜金的玩咖人设，给大乔套个为女人插兄弟两刀的坑货人设，然后顺便给吕钦扬套了一个圣母光环，被坑了什么事都自己憋着。这一点都不感人，我只想把他们三个头打爆，心疼尧尧啥也不知道就被冷落了，这合理吗？两人但凡沟通一下，也不会有后续问题。而且电影里没有警察没有法律吗？这段情节简直漏洞百出，为了给凌吕制造冲突，强行让工具人做一些离谱操作，甚至凌吕两人也莫名其妙陷入狗血爱情桥段。 而书中并没有刻意制造冲突，两人的感情问题完全是沉重的现实压迫下慢慢显现的。对于吕钦扬是工作的压力，对于凌一尧是家庭的压力。书中对吕钦扬的工地生活着墨颇多，对凌一尧的校园和工作生活却只有寥寥几笔。因为凌一尧那边的圈子是吕钦扬无法进入的（和同事喝酒那段非常扎心），如果没有高中那些纯洁美好的青春悸动，他们以后只会是两个世界的人。这是问题的内因，然后最大的外因显然是凌一尧的家庭阻力，没有这个外因的引爆，内因是可以隐藏慢慢消融的。我相信他们能克服彼此之间的问题，但家庭的压力却无法逃避，而且太急促了，没有给他们时间。长跑十年很长很长，但相亲结婚有时候只要三个月。 所以，遗憾的是故事中两个人都为了这段感情付出了最大的努力却敌不过现实的反复摩擦。 我很钦佩书中的吕钦扬，但学不来。这世界那么多人，大家都是普通人，生活不止爱情，我希望每个人都能幸福，自己要幸福，喜欢的人也要幸福。 ps 电影唯一的亮点就是片尾曲《Valez》很契合本剧，而且莫文蔚唱的太好听了。
⭐️⭐️⭐️⭐️ 读诗是需要缘分的。要找到直击内心的那一句，需要安宁平静的心态，需要生活经验的碰撞，需要频率相同的感怀。所以要遇到让你触电的诗句太需要“天时地利人和”，但读诗的魅力就在于寻找这种共振的过程里，你不知道是一阵风，一片云，一面湖的“赋比兴”会给你带来人生的感悟。 所以读诗是浪漫的。 第一遍观看是在一些碎片时间里拿出来片段化的读完的，很轻松也很惬意，但距离朗朗上口还有很长的距离。以后每天都读读古诗词吧，在琐碎的生活里保留一丝浪漫。
《Valez》——为你，千千万万遍 为你，千千万万遍，露出哈桑式的微笑，然后消失在街角。 阿米尔和哈桑一起追风筝，阿米尔缺乏母爱以及父亲严厉的爱，面对父亲对哈桑的关爱，而生怨恨面对哈桑被欺负我选择逃避视而不见，同时还把哈桑赶出家门，这也是噩梦的开始，最终在解救哈桑儿子索拉博的过程完成了自我救赎，最后也为索拉博去追风筝，千千万万遍。 风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。 父亲与阿米尔用各自的方式去完成自我的救赎，正视以及修复过去，赢得尊重。 也许每个人心中都有一个风筝，无论它意味着什么，让我们勇敢地追。
非常值得推荐的一本剧，书的内容、细节带入感很强，有一种身如其镜的感觉。再者也赞叹胡雪岩的谈话、处事、做人之道，无不周全，无不细腻，从中值得学习的颇多，乱世晚清的首富，果然有大本领。