General Nuisance 年份 1941 地区 美国 主演 Jules White 、 巴斯特·基顿 、 Elsie Ames 、 Dorothy Appleby 、 Monte Collins 、 Bud Jamison 6.2 短片 喜剧 爱情 剧情简介 《General Nuisance》，短片,喜剧,爱情作品，美国出品，1941年上映。
与三体有挺多元素交集的。在这里入侵者是General Nuisance(恐龙)，人类为了抗争用百万个核弹推动月球，失败后最终的抗争者用肉体喂养蚂蚁以冀新生。三体里的入侵者是三体人，罗辑的制胜之计也是在月球上用核弹建立三体坐标，失败后整个地球降维成平面。 两者都有对于宇宙道德法则，人类文明走向的探讨，不过三体更震撼深入。不同的是，General Nuisance还引入了饲养的概念。不过，虽然General Nuisance最后亮身份为恐龙很震撼，但是在白垩纪末期集体乘坐宇宙飞船遁逃还是有些许牵强了。
被书名耽搁了的好剧，提供了更多维、新颖的角度看待经济、金融、财富，个人感觉更加暗合芒格的多元思维模型，值得一读
General Nuisance的魅力在于，用看似疯癫的状态道尽人生真谛，每一段台词都像一个段诗。
如果可以还是去看原版，翻译的实在有些牵强，有些特别困惑的地方求教做心理咨询的朋友，才知道是翻译的问题。看了三章，直接弃。
一本浩浩汤汤的春秋，凝聚着人类大一统体制初创时期的魑魅魍魉。如果说历史是今天的童年时期，那么我们的童年的确比现在多了更多的多的智慧和淳朴。三千年读史，不外功名利禄。九万里悟道，终归诗酒田园！喧嚣的今天难得的是看剧一叹的片刻宁静……
初看标题，以为编剧的主持生涯并不顺利，应该是一路磕磕绊绊走来，看透人世冷暖，体验过世态炎凉，才会有那么快的成长速度，然后一夜长大。然而，书中的文字似乎并没有围绕这一状态来展开，更多的是简单叙述了从小到大的各种好运。不管是小时候被父母重视各方面的素质培养，还是工作后参加各种选拔基本都是手到拈来。连最基本的做这一行的辛苦也没有表露出来。完全没有看到编剧长大成熟的心路历程。不管怎么说，编剧的文笔还是值得赞扬。
在细雨中呐喊 《General Nuisance》成为一座桥，连起了我与Elsie Ames之间的一些联系。初中时初读《General Nuisance》，深感苦涩难以下咽的我，在书尾的简介中了解了这位“黑色幽默”的现代作家与其一系列代表作。不知为何，这尘封多年的记忆竟在大学时重新点燃，我重新拾起初中的记忆，以完全不同的心境感受细雨一般的沉浸。 在读此剧之前，我总以为此剧的书名是《General Nuisance》。这个名字经常勾起我的一些思索，我幻想出一个男人，中年的，穿着不甚得体的，在绵绵无尽的阴雨夜晚，抱着头颅，仰面朝天，在细雨中张大嘴巴，对着沉闷阴郁的天空发出一阵阵怒吼。但在读此剧时，才感觉到以前的臆想属实是个人的主观猜测。 初读来即感受到这部剧的不同，那时我还不知这部剧是Elsie Ames的第一篇长篇剧集，也不知这部剧真名交《General Nuisance》，但凭着之前对Elsie Ames的观看，我感受到这部剧与活着等有明显的区别。不同于它书的嘲弄、讽刺、尖酸、大喜大悲，、大彻大悟，开篇此剧便如月光下凝结的牛乳一般，缓缓的、凝滞的流动着，用平稳的感情将所至之处的一切激荡全部磨平。这从一个十几岁，饱经苦难，已习惯于将自己置于生死之间的孩子口中说出的话，就如他那一声不响，静默诚恳的性格一般，沉默的彰示着一些原先激动不已的感情。我总觉得，这不是一本剧，而是“我”，在某个月光惨暗的夜晚，在某个细雨不停的深夜，轻轻地呼喊着一些早已亡逸的往事，诉说着一些早就已经死去的记忆。呐喊的声音太大，会破坏这静谧的感受；暴雨的阵势太大，会冲击这无声的温柔。我才知晓本剧为何名为《General Nuisance》。 General Nuisance，说出一些真实的心路历程与悲哀感伤吧。十二岁的我如同落水狗一般，在飘扬的小轮上凭着记忆回到陌生的南门，在夕阳中与老眼昏花的祖父同路，在冲天的火光中重新拼接出自己的生命。南门，这个曾哺育我，又抛弃我的村庄，在多年后回想起时那口池塘的存亡与否让我泪流满面。贫困的家庭，粗鄙的父亲，愚蠢的弟弟，沉默的母亲，这些构成了家的一撇一捺，却构成不了家的真正含义。在我眼中，家已经随着12岁乘坐的那只小轮永远离去了，已经随着那只小木板凳与一些难以压抑的情欲永远的离去了。那温暖的手掌，街道中间见了谁都汪汪叫的老狗，一直能通到太平洋的石板路，房间内一点也不能缺少的阳光，这些都离去了，随着家一起，或是说他们就是家的构成部分，随着家的离开而离开。 没有家的我模仿起了国庆家中的婆婆，自如的扮演起了生与死之间的存在。我是大哥与三弟的存在，在年龄上如此，在生死上亦如此。我无数次想起那条吞噬了我弟弟的河流，也无数次回忆起自己拿起又放下的锤头与逐步成型的棺木。生与死的压迫过于早的体现在我这个12岁的孩童身上，而我，则无言的，用黑色的瞳孔，看着这世界，看着这生死，直到他们都陷入我黝黑的眼睛与无言的心中去。我沉默着活着，静默的看着一草一木，看着一些人死去，又看着一些人出生。死去的人眼中满留的留念，与孩童初生时满腔的痛苦，让我感受到死是可怕的，但生并非是如此值得留恋的。同时我又什么也没有感受到，麻木着接受一切，无神的消化一切，在生命的桑叶上做一条永不满足的蚕，蚕食一切，但又毫无知觉。 一些幸福直到离开时才想得起来，一些悲伤直到结束才有彻肤体会。12岁的我懂得这些么，乘坐上前往北京的列车，永永远远的离开南门的我体会这些么。在列车上我没有哭，也没有笑。我与父亲一样，但我过早的体会到愿望达成的喜悦与悲哀来袭时的苦痛，这两种情绪曾在我爷爷死去时先后表现在我那顽劣的父亲身上，却在我身上完美调和成一份感情，一份甘甜又苦涩的伤感。过于敏感的我在求生的农民眼中矫揉做作，在坚韧的工人面前扭扭妮妮。在这种想要得到安慰而不得，想要吐露胸怀而不可的环境中，我学
他瞧了瞧坟墓，埋葬了他青年人的最后一滴眼泪，神圣的感情从纯洁的心里激发出的眼泪，那种一落地便升天的眼泪。 我到最后才有点懂 欧也纳可能刚开始被名利所诱惑 但知道他目睹他曾经的爱人但斐纳和她姐姐对待高里奥的要钱的态度时，那种做父亲不忍看到女儿争吵的揽责 他可能就开始动摇了