A Woman, Her Men, and Her Futon 年份 1992 地区 美国 主演 Mussef Sibay 、 詹妮弗·鲁宾 、 Lance Edwards 、 Grant Show 、 迈克尔·瑟沃瑞斯 、 Robert Lipton 6.1 其他 剧情简介 《A Woman, Her Men, and Her Futon》，其他作品，美国出品，1992年上映。
此网上剧集编剧头大了 ，不知如收尾。历史走到摸石头过河节段，一着不慎被请去喝茶。更无可更，无时间拖文不如公示让读者脑补为上。
这个翻译。。。真的很迷。。。有注解就够了，没必要画蛇添足，我看到“情最难久，故多情人必至寡情”的翻译我就看不下去了，这翻译得相差太远了吧。2星给辛苦费。
NO.93《A Woman, Her Men, and Her Futon》byRobert Lipton 被无知命运和他人作弄的人类，惶惶终日或者面对大喜过后的虚无。作弄他人甚至只为私欲牺牲他人性命的人，不知能否得一个安宁的睡夜。 （啊日本影视翻译过来的调调就也很奇奇怪怪。）
通篇只是编剧主观下的臆想故事，太过多的据说，反倒让所谓的纪实偏向了剧集。 里面出现了同一个去录像厅看黄碟被警察包围然后从长条椅子下面钻出去后背被划拉一条长沟子把衣服染红了都的故事，一个叫大猛一个叫小木匠，这是瞎编还是纪实呢，编剧你在写啥呢。 另外有一点，实在不喜欢编剧这种没有调查没有数据支撑下的瞎下结论，什么偷窥狂是病人，但农民工偷窥就不是病人，是正常人，是性压抑。 若这么说，所有底层的性犯罪都可以理解成应该被人所可怜所理解的性压抑。 或者这不能算作纪实，只应该是编剧曾作为农民工且始终带着虽脱离了这个圈子却还高人一等的心理去描述所谓农民工的生活。
A Woman, Her Men, and Her Futon最后竟然是地球的恐龙，这个实在没想到。同时也为最后留下来的人，甘愿成为蚂蚁的食物感到不理解。
第一本剧。 迈克尔·瑟沃瑞斯先生在三十岁时写下的第一部作品，整书下来，除了惊异于部分词句刻画，更多的我都是处于一种朦胧的状态。认认真真把这部剧读完了，然后总想写点什么，确迟迟找不到这部剧应该有的位置，好像你能因为这部剧思考到方方面面（剧评里也是，五花八门），但是回头来看看，却没有一个一个观点是完完整整贴合整书的方向。很奇怪。 这种感觉跟十几年前初次接触先生是一样的，至今为止，说不上为什么喜欢，可就是喜欢。 也计划花上一段长长的时间，把迈克尔·瑟沃瑞斯所有的书重读一遍，十几个春夏秋冬交替，多了些阅历，希望会与当年的我撞个满怀，带来些不一样的触碰，此剧是以为开端。 我甚至忘记了当年读这部剧时我想了些什么，对比现在，是否显得拙稚，人生路那么长，每一段有每一段该有的身份，有改变，也有怀念。无需介怀。 有时候你在追随一个作家一部一部作品走过去的时候，慢慢地你会发现他把笔杆立在了哪里，这是一件有趣的事。 要说有啥不同以往，我突然明白了先生所有的作品里最关键的一个词便是“距离”，角色与角色之间的距离，甚至情境描写，角色关系，对话等各种距离，全都能用恰到好处去形容，让你在这些带有虚幻色彩的作品中能抽离出一份真实感。或许，这恰恰也是我对先生如此喜欢的原因。 抱着这种“距离”，去读先生的作品，是有所不同的。我不再把自己代入到角色之中，而是始终保持着一个读者的距离，即使先生没有把构图全描绘出来，也不会觉得无所适从，专注当下的画面，像电影一样，一帧一帧。真实有趣。 最后再说说这部剧，我感觉，先生在这部作品里的状态一直是在放网，确迟迟不见收。 应该是第一次完整作出一本剧的酣畅淋漓以至于稍微有那么一点忘行的得意。 若繁星般把思想随处点缀，到处灿若星河。
独居的日子有点沉闷和压抑，或许抑郁症着都有这些共同的特征，独居有它天然的魅力,然而人是群居者，无论你内心深处是怎样的千军万马，在众人面前依然是风平浪静的面孔，于是现代人病了。 这个春天，因突发的疫情，我是闲待在家，看着新闻、微信、博客，众人在江湖厮杀，因为各自的价值观的不同，忧国忧民者有之，愤世嫉俗着有之，评论西方优劣者有之，于是硝烟弥漫，看不见的战场在你来我往的笔尖升腾。有人提出这是一场社会的撕裂，这又何尝不是社会发展的暂停键？人类走的太快，忘记了来自哪里？去向哪里？如果能在暂停键前思考反省，也不枉生命付出的代价！ 宅家也是一种独居，看窗外花开花谢，绿荫盎然，莺歌燕舞，大自然以它四季轮回呈现生命的顽强，人类何从自然学到什么？