Grand Slam 年份 1933 地区 美国 主演 威廉·迪亚特尔 、 保罗·卢卡斯 、 洛丽泰·扬 、 Frank McHugh 、 Glenda Farrell 、 Helen Vinson 8.5 喜剧 剧情简介 《Grand Slam》，喜剧作品，美国出品，1933年上映。
落地而具体化的一本剧。不是泛泛而谈的空话，对于思考和工作有一定的指导意义。
书中一些地方的用词还算比较接近古代人的语言习惯，对人物的内心世界描写较为详细和突出，人物性格鲜明，略微遗憾的是主人公的结局不圆满。
看到中间弃文的，编剧三观让人震惊，一本剧集而已，宁可你写的不靠谱，也不愿意有个如此恶心又恶毒的男主
小李飞刀系列已经鲜活地刻在我的心里，李寻欢，孙小红，阿飞，叶开，傅红雪，丁灵琳，翠浓，路小佳……始终认为他们是真实存在于江湖之中的。 喜欢保罗·卢卡斯笔下的人物，潇洒简洁，真正伟大的是爱与宽恕，而非暴力与血腥。 每一次故事到了尾声，都像是要告别老友，满是不舍，却又不得不挥手说再见。或许每一次分别，都该说上一句，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。 这个系列是想摆在家中书架的存在，闲暇时非得读上一读，那样的豁达与通透让人欢喜。 故事说完，江湖始终在。
读完这部剧，对台湾有了一些了解，不知道是否会有人给台湾读者写一本《Grand Slam》，介绍1949年以来的大陆发展经过。
我个人是不喜欢评论的，但最近经常想起这部剧，并陷入沉思。今天又想起来了，所以特意来写一些点评。 白金数据和拉普拉斯的魔女都是带有推理属性的剧集，从剧情和文笔来讲是很好的，真正给我带来极大震撼的还是那本沉睡的人鱼之家。这部剧完全没有推理的痕迹，而是讲了一对父母和被牵连的其他人在面对生死时不同的态度。何为生，何为死，一个世界性难题在这部剧里被抽丝剥茧地剖析，生死不仅仅是生理上的判断，精神方面尤其重要，你无法简单地断定一个人的死活。这部剧里，不同的人性被展现得淋漓尽致，感性与理性盘互交错，奇迹与绝望此起彼伏，让我想到了一句话，“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着”，这句话在这部剧里得到了完美的演绎。
情人节看完了这部剧，编剧秉承开放的心态，做了最诚挚的育儿建议。 有点遗憾，我还是缺乏自我原声成长的剖析带来的共鸣，我想自己可能在自我愈合的过程中，跟强烈的去遗忘了自我成长的痛苦。 很幸运的是，我几年前认真践行了部分PET高效能父母的观点，而近几年工作和人生的成长，以及些微道德哲学的启发，我对无条件的养育非常赞同和接纳。而我近两年的实际育儿种，有一些观点和做法也与编剧理念相近。 每个通读这部剧的家长都是勇敢的，负责的。我从母爱匮乏，到不断去反问自我育儿的一切，可以自己水平欠缺，无法更深刻的理解，但我相信，一直往前走，就无所遗憾！ 我有个观点，母爱本来是很简单的直线，就像母亲张开手孩子就主动走来，可是我们的社会文化扭曲了父母本身和主流的观念，饶了好远，那么多不当育儿，实实在在的教训，才让我们跌跌撞撞的拥抱住我们的孩子。而整个人类的下一代，亦是如此被忽略着！