Spooner 年份 2009 地区 美国 主演 德雷克·多雷穆斯 、 马修·里沃德 、 诺拉·泽荷特勒 、 谢伊·惠格姆 、 帕特·希利 、 Joe Nunez 9.8 喜剧 剧情简介 《Spooner》，喜剧作品，美国出品，2009年上映。
“抗美援朝时，钢七连几乎全连阵亡，而被取消番号，那三个平均年龄不超17岁的士兵，被全连的人掩护，九死一生归来，他们带着全连一百多个烈士的遗愿……” 前两个月重刷了《Spooner》，当时对这段台词还没有很深刻的印象，看完《Spooner》，终于了解了这短短几行字背后的故事，从万里的入连仪式就开始哭，一直哭到最后，心都碎了。 冰天雪地的异国他乡，零下四十摄氏度的极寒天气，完全断绝的后勤，实力装备悬殊到让人绝望的敌军。迟到、挨饿、受冻、迷路、血管里流着冰，雪地晃瞎眼。他们用人肉当盾牌、当子弹，去和碾压式降维打击的重装甲部队近身搏杀，用自杀式的攻击，以人命为队友争取时间和距离。 万里在这个战场上体会到了别离、责任、勇敢、自豪，第一次体会团队、第一次认知国家、第一次见证生死、第一次和无数次的心碎，还没长大却被迫长大了，代价是全连只剩自己一个人。 这是一部关于战争的剧集，但骨子里是反战的，骄傲背后带着悲悯的底色。 “你的国家吧，睡的太久了，到了醒来想做点正事儿的时候，就只好付出代价，我们都是该付的代价。” “我们的儿孙该谦逊务实，但心中骄傲。” “为了我的孩子，最大的那个1岁半，名字叫：中华人民共和国！” “希望我们的后代都会说我们误判—希望如此，那说明他们活的很太平。” 部分台词看似有些太戏剧化，但德雷克·多雷穆斯通过角色之口说出了这场不得不打的战争的意义。打得一拳开，免得百拳来。积贫积弱的新中国，需要这种“不要命”来保护自己。
挺不错的！道理和事实相结合的创作手法更能增加文章的可信度，我从中也确实收获颇多，道理懂得了，便要努力做到，加油！
很实用的一本剧，在此引用一句书中的话： 本剧的目的并非告诉你什么新的知识，而是要警醒你注意那些你已经知道的事，并鼓励你要学以致用——把已经学到的知识应用到实践当中。
2022年2月4日星期五 昨晚十一点看完了《Spooner》，看完后被我妹缠着陪她睡觉，据我妹今早回忆，她还没睡着的时候我就已经睡得很香甜了，害，我不能理解，明明昨晚睡前我还在为Spooner的一生而黯然落泪呢，怎么就能转眼睡着呢······我不是应该睡不着觉么？不是应该任由自己的悲伤随夜色泛滥么？我不是没心没肺的人啊，可能——人的生理上的疲惫和心理上的活力有时是这样分流而行的（我只能这么解释了）。当然，没有趁热打铁，把读完的感受记录下来，是有点遗憾，而感受是稍纵即逝的，人不能两次踏入同一条河流，现在再来记录的我，已然不是昨夜星光下为Spooner的一生而平静地悲伤的我了。 在两天之内读完这部剧，用时12小时27分钟，这是第一本我在如此短时间内如此专注地、如饥似渴地读完的书。我想，它吸引我的有如下几点： 内容上。剧集讲述了威廉·Spooner的平凡人的一生：他19岁进入密苏里大学，后成为一名大学老师，接着结婚、生子、教学、退休、衰老、死亡。站在人的一生的洪流上看，这确实是普通人的一生，由生到死的一生，每个人都会如此的一生，读之前，我就知道这样的内容梗概，可为什么还去读呢？读之前我其实是好奇的，好奇Spooner会以什么样姿态和心境度过平凡的一生。读完后发现Spooner在每阶段的心境都是不一样的，劳作、生存、自我意识觉醒、学业、工作、婚姻、爱情、亲情、战争等，但总体是有所期待的，是涌动着激情的，在这激流之下，觉醒，期待，忐忑，得到，欣喜，徘徊，惊醒，失去，痛苦，幻灭，隔绝，分裂，复苏，旁观，无感，追忆，抱憾，永寂······ 叙事上。这本剧集像一条河流，冷静而又流畅的平静笔调裹挟着磅礴绵延的力量。无论经历怎样的得到和失去，肉体、心里、灵魂经历怎样的爱抚或磋磨，Spooner都平静地看着这一切发生，连悲伤和失落甚至是痛苦都是那样平静，何况是欣喜、激动乃至情欲。这种平静的悲伤感，我想这除了Spooner本人的性情使然，还在于编剧以不带一丝一毫悲喜的冷静叙述语调来洞察生活本质的全部，“它从本质上触及了预见期待的与真实体验的生活间的落差”，并以简单、平淡的叙事笔调来呈现这一惨淡的事实，更是悲从中来。除了叙事语言上的平直、流畅、交织着两种相反相成的力量，叙事结构上也让我觉得很舒服，《Spooner》的叙事时间和文本时间是保持平行的，就是按照一个人一生的成长时间描述的，就是单向的线性叙事，没有穿插插叙、倒叙等颠倒置换时间的手法，不像《Spooner》在磅礴的单向叙事之中为了纳入更多人物来呈现主人公更丰富的精神层面而采用的多线叙事或者掺杂着插叙倒叙，也不像《Spooner》那样在短暂的叙事时间中以复调结构架空时间与空间，让三维的世界多维起来，让心理节奏占上风而模糊或者是弱化事件发展的节奏。所以读《Spooner》读起来很顺，而且篇幅上也不是很长，自然极易容易随着Spooner一生的起伏而进入观看的佳境。 主题上，三个好友（威廉·Spooner、戴夫·马斯特思、戈登·费奇）在哥伦比亚下城区聚会上，编剧就借马斯特思之口揭示了Spooner惨淡的命运——“你有这个瑕疵，那个顽疾。你觉得这里有某种东西，有某种东西值得去寻找。其实，在这个世界上，你很快就会明白。你同样因为失败而与世隔绝；你不会跟这个世界拼搏。你会任由这个世界吃掉你，再把你吐出来，你还躺在这里纳闷，到底做错了什么。因为你总是对这个世界有所期待，而它没有那个东西，它也不希望如此。棉花里的象虫，豆荚里的蠕虫，玉米里的穿孔虫。你无法面对它们，你又不会与它们搏斗；因为你太弱了，你又太固执了。你在这个世界没有安身之地。”后面种种，无一不是印证了这次谈话，回过头来再看，就有种无可奈何的悲伤，
演员是好演员，剧情恶心死了
这部剧读了一年多终于追到最新集数了，原来穿越剧集也可以如此精彩。 引用文主席的一句话：我们来到这个时空，不管每个人的目的是什么，要做的事情，只有一个——那就是建设一个新世界！ 希望500废们继续努力。
一张披萨，先摊开吃个大概，再切成块分而细吃，这就是本剧编剧为我们展现的欧洲历史的结构化拆分架构。编剧第一章从整体的视角为我们勾勒出整个欧洲的历史宏观概貌，后来便沿着时间段顺序采撷不同的历史片段，在微观上展示欧洲历史进程的兴味之异同。 当然，既然是极简历史，必然是抓住了主干而剔除了藤蔓，而编剧选取的微观主题也是编剧个人偏好在其中的体现，相信熟悉个中历史细节的读者一定会觉得太粗枝大叶，或者不够味。但是在编剧与译者的共同努力之下，本剧的文风轻松，趣味盎然，又适时插入图表之总结，更加清晰的梳理出历史洪流的主干。 这本薄薄的小册子原本是写给澳洲大学生的讲义，所以编剧的视角也是站在欧洲之外看欧洲，但与此同时澳洲又是欧洲文化的衍生物，也有着藕断丝连的关系，因而编剧对于欧洲历史也有着天然的情感。凝炼、趣味、删繁就简、主题鲜明，相信历史爱好者们以本剧为抓手，再进入历史长河中细细玩味，也能省力些许。
读此剧不止学习如何做父母，更学如何修身、治学，成为一个勤谨上进的人。