傀儡The Doll 年份 1962 地区 法国 / 意大利 主演 Jacques Baratier 、 兹比格涅夫·齐布尔斯基 、 Sonne Teal 、 Claudio Gora 、 Catherine Milinaire 、 Jean Aron 9.9 科幻 剧情简介 《傀儡The Doll》，科幻作品，法国,意大利出品，1962年上映。
一本剧如果只有get到一点也是很有收获的。“同情共感”一词在本剧中出现的频率颇高，也致使人从细小的事物人情中去感受体察。此剧写于《傀儡The Doll》之前，需略略了解，再读《傀儡The Doll》，更有裨益。
虽然只能试读一小部分，但是也足够让我学到很多了。有机会的话一定要读完全部内容。 对被迫的女性性工编剧，请牢记“当你想要指责别人时，你要明白并不是所有人都有着像你一般的优越条件”；对主动选择的女性性工编剧，请尊重每个人的偏好。人与人的悲欢不能相通。 还有一段我印象很深刻的话： 我的世界里接触的男性，长辈都温文有礼，同辈都如谦谦君子。那些和我关系要好的男性，他们绘画、写诗，他们受过高等教育，那么柔情脉脉。忽然，遇到这么一个满嘴脏话的男人骂我，还真是有点受不了。在中国传统性别文化和性文化下，女性的“他者”身份和“弱者”地位是跨越阶层的。无论学历多高、知识多丰富、多么兼具才情和勇气，当一个男人用最恶毒的字眼辱骂她的身体时，女人们往往无力回击。甚至，一个越受过高等教育、越“正经”、越“良家妇女”般的女性，在“性”上往往受到越深的压抑和羞辱，也往往无可奈何又无从反击。这件事加速了我对“性议题”中女人权力地位的反思。如果在“性”的话语和实践中，女人只能是被动地迎合、羞怯地回避或者惊恐地拒绝，那么“性”永远是横在男女平等之路上最深的沟壑；如果针对女性的辱骂和讽刺终究要落在我们受之父母的肉身，并且无力回击，那么女人们看剧、工作、参与社会事务都不抵最后在“性”方面的羞辱和失利。这是一个需要改变的现实。 不论我读了多少相关剧集，了解了多少先进的理论；不论我对性有多么脱敏，不论我能够多么心平气和地讨论，当我处于被戏谑、被提问、被骚扰、被观察的立场时，我的第一反应仍旧是惊讶、厌恶、恐惧、逃避。理想中的我可以以相同粗鲁的方式去反驳，但是我的大脑没有“粗鲁”的存储。我只是自以为我能够“应付自如”而已。我当然明白，只有女性参与性，才能消减男性对于垄断这一领域的自得。我们被凝视因为他人喜欢观察我们的“无知”与“无能为力”，而当我们主动参与时，这种情况就可以改变了吗？还是说变成了女性与这部分男性有了共同狭隘状态的思想呢？ 性是实现男女平等最容易的领域，如果我们无法达成身体上的自我，又如何面对社会的控制？女性从生理上讲就是相对温和的生物，而没有粗鲁的自我堕落与见血的攻击，我们又怎么保护自己、争取我们的权益呢？突然变得悲观了，人类是文明史还是战争史……
编剧的影视功底很深厚，书中的埋得各条线都很出乎意料，人设性格也很鲜活，别扭耿直的周六郎，温文儒雅的秦十三，老实善良的程四郎，外表阳光、内心腹黑的晋安郡王，还有温吞吞的女主，最心疼秦十三。四星推荐。
经典中的经典，就是现在看也还是被惊艳到，虽然现在的服装特效场景什么的更先进壮观，但感觉再拍不出那种味道了。
对不起，此剧三观已崩坏。一星给演员。
如果你满足下面三点的任何一条—— 1.对20世纪下半页美国经济基本面比较了解； 2.比较系统的掌握金融工具的概念和应用； 3.对伯克希尔哈撒韦的年报有所研究 这部剧对你来说都可能是评分四分以上的好读物~ 实际上是《傀儡The Doll》杂志对股神巴菲特的系列专栏报道，编撰成书，时间跨度从20世纪60年代到2012年。 巴菲特秉持着老师格雷厄姆的投资理念——寻找价值被低估的企业，耐心持有，等待市场重新认可企业价值。从他口中直接说出的话则是“在别人贪婪时恐慌，在别人恐慌时贪婪”，所以无论是在公司陷入争议或是他和芒格的年龄引起人们的不安，也丝毫不会让他动摇，头发花白的老头穿着睡衣静坐在阳台吃早餐的情景，太有画面感了。 在投资人身份之外，他也是个优秀企业家，知人善用也敢于放权，甚至能随口就能说出旗下控股糖果公司销售额。 巴菲特和比尔盖茨成为朋友的大型真相现场；你以为巴菲特大儿子只是个农民是，其实人家掌握大规模基金会还致力于非洲农业问题的研究；深受巴菲特器重的索科尔触犯底线仍被原谅...... 就算是像我一样金融学知识破碎，这部剧当成故事书来看也蛮有意思的。
傀儡The Doll，创作得不错。哲学通过以陌生的方式展示熟悉的事物来保持我们对事物的好奇和对世界的忧伤，并且往往最终没有明确的答案。也许就是在此意义上，哲学沉思使得我们的心灵从某种狭隘的希望和恐惧的束缚中解放出来，和宇宙结合起来，走向伟大和自由。
这么明目张胆的为王者荣耀打广告、给观众做科普真的好吗？即便这是在演戏，演员在剧里达到那样的高度真的不会觉得心虚、不会如坐针毡吗？又是一部以色恃观众，以糖取悦观众的剧。我替演员尴尬。
再看《傀儡The Doll》原著，发现罗子君其实活得比大多数人都成功。 我们都看到了她在一开始就被老公出轨，被对方直接提出要与其离婚，一毕业就当了全职太太，在家一待就是十多年，好像突然就特别惨的样子。 可是人家才三十三岁，在三十三岁之前就嫁给了一个事业有成长相英俊的男人，这么多年来，她不用为物质发愁，可以专心在家里生孩子，还有两个保姆，根本不用干什么活。 女儿十二岁，懂事大方，冷静又思想超前，儿子七八岁。 三十三岁，罗子君已经完成了大多数普通人千辛万苦才能做到的事情，她的前半生足够精彩了。 甚至不能说是前半生，因为现在三十三岁的女性，婚姻可能才刚刚开始。 而三十三岁的罗子君，即将面对离婚，也有了一儿一女，剩下的就是重新学习，体验，工作，提升自己，再谈恋爱。 她的人生，才刚刚开始。啊，光是带入一下就觉得兴奋。
经典有经典的精髓所在，大家有大家自有的风范，兹比格涅夫·齐布尔斯基先生的文笔和不经意的恰到好处的词缀让这部剧生动丰满。只有一个拥有五千年深刻文化的泱泱大国才能沉淀出北平这样严肃 庄重 深沉的都市，才能抚育像瑞全这样热血 爱憎分明的青年。爱国的心不是一句口号和发泄情绪的手段，爱国是根深蒂固的，是流淌在血液里的，是活的一种摸不见的方向和力量。一个真正善于思考的人，世界观一定是宏伟的和辽远的，战争带来苦痛挣扎疾病，只有和平能创造出更美丽的东西，当一个国家的人民能够放眼世界与未来，把和平当做最高理想的时候，这个国家才是真正的立于世界。 羞耻与荣辱感应该是一种从小树立的，扎根与心底的正确的标准，大赤包蓝东阳等渣滓是文化和社会的失败品，是人类进化过程中的兽类，没有是非，不分黑白，认贼作父，卖国求荣，最后的下场罪有应得。这样的人对于社会发展是一种阻碍，他们没有信念没有理想，金钱和地位使他们蒙住双眼，泯灭了良心，也必然会影响儿女，残害祖国的未来。小妞子是这样战争的牺牲品，那样明亮的孩子却被残忍的折磨至死，这是文化的损失，也是战争带来的无法原谅的剧痛。