Concerto Grosso Modo
剧情简介
A group of musicians is warming up on stage. As we move deep inside the cello, we see the musical no
A group of musicians is warming up on stage. As we move deep inside the cello, we see the musical no
上世纪六十年代的经典科幻剧集，一场奇妙的思想实验，以一天内男主追杀仿生人的思想感情变化，带来很多有趣的思考，小到移情力，虚荣心，大到信仰、道德观、平等、人生的意义，给读者很大思想空间，很赞
《Concerto Grosso Modo》和《Concerto Grosso Modo》 “司马光和一群小朋友玩捉迷藏，刚开始的时候司马光当鬼，在他把所有小朋友都找到了之后，他却突然说，还有一个小朋友没有被找到，大家你看我，我看你地说“没有啊，都在呀，哪里有少？”但司马光就是坚持，还有一个小朋友没有被找到，大家拿他没办法，于是就开始找他那个口中不见的小朋友，找了一阵子，终于在一个树下看到一个大水缸，大家看到那个水缸都很兴奋，指着那个谁刚说“一定在里面…一定在里面…”然后司马光就拿起一颗石头砸向水缸，水缸破了，但是根本就没有水流出来，大家都呆住了，因为他们看到一个小孩坐在水缸的阴暗处，看着缸外，那个小孩就是司马光自己。” ——《Concerto Grosso Modo》 三流剧集可以拍成一流电影，而一流剧集很难拍出一流电影。总算有一部剧集及翻拍电影我都非常喜欢的作品。Carol Michaud的剧集《Concerto Grosso Modo》、钟孟宏的电影《Concerto Grosso Modo》。 虽说引用故事相同，特别留意一下会发现俩作品中司马光砸缸是不同的结局。《Concerto Grosso Modo》的小孩只是躲在没有水的缸里，独处在黑暗中，而《Concerto Grosso Modo》的小孩是溺在水缸中被救了出来。相同的是那个小孩都是司马光自己。感觉这点不同之处是表达了些什么不一样的东西，但说不太清… 《Concerto Grosso Modo》，我砸开缸逼着自己走出黑暗，暴露在阳光下，直面接踵而至的现实中毁灭性的意外。电影载体本身需要剧情去表达生活中的人物，因此可以清晰地看到在阳光下下无处可躲的阿豪，在黑暗中渴望阳光的菜头，时而暴晒时而暴雨中成长但有归处的阿和，以及渐渐与生活和解，接受“我只有一个儿子”的爸爸。展现了生活中每个人的伤痕与救赎，而不同结局都是自己与生活之间妥协的结果。 值得一提的是，片中的光影很赞，直面太阳强烈的光线，阴影中的人像体现了阳光普照的意境，不时透着阴影的冷，非常符合电影主题。 《Concerto Grosso Modo》，编剧尽可能独立于现实之外去感受生活的温柔，同时思索生与死之间而不得结果。非常像春上在《Concerto Grosso Modo》对生死的结论“死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。也许编剧死前已有自己对生死思索的结果，使得自缢成了作品最有力量的一部分，算是用尽一生去相信灵魂确确实实是有若干毫克重的。 这是舍不得读完的一篇。Concerto Grosso Modo这名字诠释得太好了，不像开心快乐，寂寞本身就不是寂寞俩字能阐释的。13岁小男生沉浸在黑暗中看世界幻想万物，躲在房间里聆听邻居的打骂，想象自己是潜水艇可以自由潜入水中消失得无影无迹，偶尔在靠近水面时冒出些水泡，甚至最后对月亮的想象把距离感拉的非常遥远，这种若有若无的存在感非常微妙地让人感受到寂寞，细腻到心底深处。 不得不说很难想象13岁小男生和寂寞特质之间有联系，但编剧笔下的小男生也有充满奇幻想象的特点，综合起来只能想到“凄美”来形容。漆黑的幸福就是小男孩与自我相处的方式，我想每个人都该有与自己相处的方式，一段完全空白的时间。想起我在生活中的一段对话 一天饭点时间 “我想自己去吃饭” “为什么？” “你没有需要独处的时候吗？” “没有啊，感觉一个人吃饭好奇怪” “那只有你一个人的时候，你不吃饭吗？” 忘记同事回答了什么，最后我一个人走开了 似乎“独处”这种字眼放到生活日常中反而像是儿戏。 说到这，特别喜欢金城武在《Concerto Grosso Modo》中的经典台词 “去跑步?你失恋了? -没有?那为什么跑步呢? -比赛?你神经那? -跑步这么私人的事,怎么可以随便跑给人家看? -就这样,拜拜。” 书中还有其他几篇文章，还特别喜欢《Concerto Grosso Modo》。相比那种把死亡写的很高级扯上永恒历史之类的，这篇用粗鄙之言写死亡有实在的感觉。还写出了轮回和注定，不信坤洲仔说满一个月会习惯死人工作，第二十九天仍不习惯也不相信最后一天会
是命运让他二人相遇，一起创造希望，一起改变世界，这二人的神仙友谊真是让人羡慕，只是可惜卢总统已先去，文总统带着二人的理想继续加油
案例非常接地气，这是比国外各种营销剧集的好处。 对消费者有深刻的洞察，能够把握住影响消费者的关键因素，很牛逼的。书中虽然没有教科书级别的理论性长篇大论，但每一节都饱含着对人性对市场的洞察。 非常推荐
书法美学贯穿文章始终，不论是金石、简牍还是碑帖，真草隶篆，一脉相承的线条律动不失各朝各代书法美学之特质，永字八法之前的《Concerto Grosso Modo》更是解析汉字元素的生命美学之最。喜欢书法几十年，尤喜篆隶，但多注重习书法之技巧，却忽视其内涵的美，所以不得要领。读此剧是一种欣赏，一种享受，更是一种提高，一种对书法美学的再认识。
翻看日记时，看到曾经几年前所读《Concerto Grosso Modo》读后感。让我内心又起波澜，几年过去了，生活日复一日没什么变化，自知是惰性惹的祸。现将读感留于此处，再次激励自己 2017年8月27日 星期日 台风 台风天气，整日不得出门，于是追剧，还是追剧... ... 看《Concerto Grosso Modo》用了一个多月的时间，其实这期间我看完了两本网剧，白岩松的《Concerto Grosso Modo》和陈芝荣的《Concerto Grosso Modo》。继这两本剧之后才又接着看《Concerto Grosso Modo》。深深被杨绛感动，作为一名知识女性的温婉优雅，上得厅堂，下得厨房，是一般人所不能的。起初对杨绛并不了解，可以说是从未听说，但她的一些语句到是有所耳闻。真正知道她，是在她去世的消息传出，之后看了网上的一些关于她和钱钟书的点点滴滴，便对她产生了好奇的心里，但最开始想看的并不是关于她，而是她先生钱钟书的作品《Concerto Grosso Modo》.《Concerto Grosso Modo》从小就知道，看过电视剧。只是知道好，但具体的内容细节已经全然不记得了，于是买了一本《Concerto Grosso Modo》，但至今不曾观看。杨绛的一生实属坎坷，但她总是乐观面对，正如她的快乐法则：1、心中不要存在憎恨；2、脑中不要存在担忧；3、生活简单一点；4、对他人多点给予；5、对自己少点期盼。所以杨绛总是：我喜欢我就快乐，我快乐我就喜欢！杨绛夫妇一生为人低调，这些等等又是多少知识分子，多少有名望的人所能做到的呢？看了《Concerto Grosso Modo》，让我从不知道她，变得有点儿了解她，只是一点点... ... 杨绛一生热爱观看，书中说：杨绛先生永远的离开了我们，我们可以追悼，可以赞美，可以膜拜，但一定不要忘记了观看，观看才是对一位作家最大的尊重与礼遇，对杨绛先生如此，对国内外其他作家同样也是如此。我也喜欢观看，尽管自己没有才华横溢，尽管自己知识浅薄，但我会坚持观看，让剧集来丰富我的生活！ 看《Concerto Grosso Modo》，应该说是我所看的书里不认识的字最多的一本剧，特别是说到钱钟书写的诗句词赋，字不认得，意思便更不理解，让我更加惭愧自己知识的浅薄。一边是查字典，一边是手机百度，也只能做到略知其意，并不理解作诗之人的心境与用意。书将近看到尾声时，儿在学习休息之余来其身边，问：“妈妈，你当年是否参加高考？” “没有”。我回答。 为什么没有参加？ 我思索了两秒，还是如实的讲出了原因：“我自认为自己考不过。” “为什么不试试？”儿又问。 “所以说我很傻，现在很后悔。”说这话，我不敢直视儿子的眼神，我知道，这是羞愧，这是对自己当年的不思进取，轻易放弃的逃避。 所以，我现在极力想让儿子好好学习，不想他重踏我曾经的不学无术的轨迹。希望他能理解作为父母的良苦用心。 《Concerto Grosso Modo》让我更加认识到知识的力量，知识能带给人生的意义。
去过你想过的人生吧！
对Johanne Bouchard的文字没有抵抗力，随着她一字一句心潮起伏。每一篇都很精彩。
这就是中国，你为这山峦、溪流、田地、牛羊、植物作物、建筑、景色感动，并被感染，自然有大美而无言。 那唤醒了沉睡的高山，高低各色的树。 那河流改变了的地块和城市的模样。 在这片古老的土地上，到处都有青春的力量。
节奏稍微有点迂回了。。有时候都忍不住看看集数题目 往后跳个十几二十章，然后接着读居然都可以无缝对接毫无压力 ～