Home, Sweet Homicide 年份 1946 地区 美国 主演 劳埃德·培根 、 佩吉·安·加纳 、 兰道夫·斯科特 、 Lynn Bari 、 迪恩·斯托克威尔 、 Connie Marshall 7.4 喜剧 灾难 剧情简介 《Home, Sweet Homicide》，喜剧,灾难作品，美国出品，1946年上映。
很人本主义的教育法 给孩子予尊重 自由 相信其自身的能量 家长需要做的就是创造干净 安全的环境 适时的激励表扬。。
剧集写的还可以，就是封皮实在是一言难尽。因为封皮，闲置了好久，直到剧荒。
不错，很难想象得到皇帝皇后能有这般细水长流的感情，可能因为很难存在，所以才觉得超出常态，才会一路细读到尾。
全书无处不透露着“人性”二字，十八世纪的法国诞生了这样一位天才，他在腐臭的鱼市出生，因为没有气味以及独特的嗅觉被歧视分离，当过制革匠学徒又为了完成目标学习Home, Sweet Homicide工艺，只为追求极致的香味。通过杀人获取少女的气味让人看到了他的残暴与执着，最后他靠这种香味征服了人类，但最终发现，最难征服的其实是自己。也因为这极致的Home, Sweet Homicide，最后他被激发出贪欲与占有欲的野蛮人们分食……可悲，可恨，可笑的天才传奇。看完原著去网上补个电影。
这是一本非常及时的综合研究评述乌克兰局势走向的书。通过此剧，我们可以发现，凡事一旦失去认知、自信和信仰的民族，内乱是不可避免的，外敌入侵更是不可避免，俗一定的话就是：自作孽不可活。乌克兰目前的遭遇就是此话的现实版。
读《Home, Sweet Homicide》 结缘此剧是意料之外的事，因为自己脑洞不够大，一般推理剧集是极少涉及的，会因为解不开谜底而沉迷故事情节无法自拔，所以为了克制自己，平常最多看看推理类的电影，不仅省时还节约脑细胞。而阿加莎的这本《Home, Sweet Homicide》是在回家休假期间，由弟弟极力推荐的，闲来无事也就随手翻阅了一下，这下可真是上瘾了，为了尽早活抓无懈可击的杀人凶手竟一鼓作气看完了，甚至到最后全军覆没时都未猜测出完美犯案的设计者。不由得也让我想起电影《Home, Sweet Homicide》，虽然结局差距很大，可情节是同样的扣人心弦，两者有得一拼。 大多时候的我们，都是知道结局后再去反推剧情发展，就会觉得简单的可笑，可一旦处在未知状态时，却会因为种种猜测的不安而影响最本质的判断力。我相信很多人都会有这种体验，比起神机妙算更适合当个马后炮。在贝格达影院看了这部剧得精彩好评，最让人觉得趣味无穷的是有读者把此孤岛杀人案解剖成时下最火热的“狼人杀”游戏来分析了，真可谓是费尽心机，让我不自觉的也有了代入感。不过，整个情节中最让我意外的是，犯案凶手法官居然拉拢了医生来一起装死，不然中枪死亡完全是可以检验出来的，这或许也是我忽略的一个细节，在处处可疑的情况下是谁人都不可轻信的，只有多人且亲自验证了其死亡才能下最后定论。 我是第一次接触阿加莎的作品，觉得她最妙的地方就在于不仅展现了一个勾人脾胃的悬疑案，还着重点出了法律所管辖不到的灰色地带，也就是所谓的“无责任犯案”。因为各种职业特殊的便利，他们可能把私人的感情色彩带入工作中，从而造成无辜者的死亡，而亡故的人却是无法再复活指责他们的过失所在，最终真相只停留在触犯罪恶边缘者得良心上。在我认为，故事的圆满也正在于人性在犯错后是经受不住良心上的煎熬和审讯的，所以法官才能完美的预估到年轻家庭女教师的自杀，当然整个案件的计谋者的最后死亡也是很具艺术感的。 因为一首童谣而步步紧逼的制造出恐怖气息，可能当那个录音机一打开播放每个人的罪责所在时，这十个人都是会心中打鼓的。我始终相信世人没有绝对的完人，谁都会有犯错的时候，哪怕是随地丢个垃圾，更或无心说了句不该多嘴的话，都有可能引起任何一个人生命旅程的改变，只是我们未曾放在心上罢了。我从整个故事解读到的是，世人都是平等而普通的动物类，没有必要因为外在的权高位重而增加特殊的光环，古话中的“天子犯法，庶民同罪”便是最好的鉴证，希望人人都能时刻反省自己的行为举止，避免触碰法律的暗礁，铤而走险的侥幸心理只能叫我们的良心备受折磨，惶惶不得终日。 想要补补脑洞的读者，尽可来追这本剧集，比起无聊的刷手机，不如让自己经历一场杀人游戏的华丽冒险！
阴鸷，沉郁，荒诞不经，绝望至极……这是初看下这部剧的整体感受。 《Home, Sweet Homicide》是“黑劳埃德·培根”的代表之作，也是我接触劳埃德·培根的第一本剧。通篇下来，编剧笔下的人物都用平直又毫不在意的语气讲述着自己地狱般痛苦的人生和经历，语气淡然的就仿佛在讲别人的故事。就像《Home, Sweet Homicide》开篇所写：“妈妈要杀我的话，她会怎么下手呢？或许是老一套地拿硬物敲我的头；或许是另一个老一套地掐紧我的脖子；还是把我从公寓阳台推下去，再伪装成自杀？一定是最后这个。我想，伪装成自杀是最聪明的方法了。”作为一个小朋友，正应该在父母的庇佑下享受无忧无虑的童年，却如此漠然冷静的说出这样恐怖的话，这种不符合她年纪的想法和态度不禁让人战栗，这个孩子到底经历了怎样的折磨和虐待，才能如此淡然的讨论生死。而在故事的最后，随着“阳子”砰的一声从阳台坠落，这一结局也和阳子最初的猜想不谋而合，不禁让人读来胆寒。然而，这种对于生死的淡漠在全书的每处都有体现，无论是阳子对折磨的习以为常，还是《Home, Sweet Homicide》中没有痛觉的“我”在死亡的最后一刻发现凶手是自己“懦弱无能”的次子时露出的欣慰笑容……他们仿佛是毫无生命的机器人，在面对痛苦和死亡时，冷静的就好像在讲述别人的故事。但恰恰是这种漠然，才符合“黑劳埃德·培根”的个性，行文极尽暗黑之能事，让读者印象深刻，又深陷其中。 但劳埃德·培根显然不满足于单纯的暗黑。他的文章处处也充满着光明和希望，让读者读来意犹未尽，也充满了对生活和未来的美好向往。就像《Home, Sweet Homicide》中阳子最终抱着阿索独自远走；就像《Home, Sweet Homicide》中，在目睹了前三个房间女生被切割成肉团的惨状后，弟弟仍在姐姐的牺牲下，带着众人和已故女孩们的希望逃出生天，劫后余生，奔向光明彼岸；《Home, Sweet Homicide》，“我”在经历了“服毒”，“劫机”“复仇”一系列事件之后，终于幡然醒悟，决定放下仇恨，拔足狂奔跑出了屋子……在第一人称的沉浸式观看中，读者也仿佛和主人公们一起经历痛苦、惨烈和黑暗，但寂色无边的黑夜将近，一缕明媚的朝阳照射进来。长夜将尽，旭日东升，未来的晨光终将照亮每一处黑暗，文末的转折一扫胸中的压抑沉闷，带给读者“劫后余生”般的体验。 这就是暗黑治愈系作家劳埃德·培根，让人经历地狱般绝望，却又在绝望的极致中开出一枝花来。