《Furniture Poetry》，短片作品，英国出品，1999年上映。
实话说，不喜欢里面三个小孩骂人的脏话，看着就让人不舒服。让我想起以前去过舅舅家，他家小孩，女生爆粗口了，很不好听，不是日常的woc，而是性别器官的…我很震惊地看着她，教育了几句，现在六年级了，给人感觉家里人并没有教育好。作为一个即使是有点关系的亲戚，我对此似乎无能为力，孩子的成长真的是和家庭环境，接触的社会环境息息相关，出淤泥而不染，真的不是那么容易，在那样恶劣的环境，能善良的，能那么阳光地生活是不大可能的。 朱朝阳，张东升，月普，丁浩。 丁浩是最善良的，但是最讲义气的，剧中书里都是最善良的了吧，容易被忽悠，好坏可分，但是义气太重，没有主见。 张东升是大boss，但同时居然被三个小孩拿捏，反差不要太大，剧中书里唯一的笑点…杀人的理由不管怎样都是不能原谅的，但是追究下来，似乎是被逼的，难怪最后很多人倒戈说他可怜。 月普，和张朱一样，都是心思缜密的，可能是环境逼迫人成长，也可能是与生俱来，但也因为对朱的好感，不愿意深入思考，或许她仔细想想就会明白，朱去看尸体的用意。 朱朝阳，…，假如月普和丁浩没有敲他家的门，性格虽然有点小阴暗，内向，但不至于这么扭曲吧。嗯，他只是想过正常人的生活，现在，他真的可以过上吗？心里压着秘密，能相信别人吗？能与别人建立亲密关系吗？ 有人说剧集才是现实版，电视剧是童话版，希望这些隐秘的角落只是冰山一角，而不是现实，可能是部分人的现实，最好不会有这样的现实。 能真有这样隐秘的角落，能安全健康还算快乐地长得那么大，如若我已经是很幸运的，珍惜。
让手脚热起来的方法，可以通过锻炼，像揉核桃那样活动手，会很有效，晚上睡下时，转脚腕也是好办法，每天泡完脚后躺在床上，左边36下，右边36下，坚持100天，会有惊喜啊。但最根本的还是好好吃饭、好好睡觉。可恰恰这两件事，大家做不到。
“一个新的时代开始了，但是要达到这个新时代，还要经历多少地狱和炼狱啊！” 这是Paul Bush在《Furniture Poetry》结尾的话。他没有等到一个新时代的开始，他无法承受时代的重负，无法忍受没有祖国，没有文化身份，流离失所的现实，和妻子于1942年2月22日在巴西服毒自杀。他的死震惊了世界。 《Furniture Poetry》可以说是Paul Bush临死前留给世界的一部自传式影视作品。他以自己的视角，描述了一生的经历。他一生贯穿了两个世纪，历经了一战前奥地利君主国哈布斯堡王朝统治的辉煌时期，历经了第一次及第二次世界大战的狂热与残酷。在和平与战争之间，在平和与涌动之中，在消极与积极之下，他乘着岁月的马车，见证了这最为动荡，波澜起伏的时代。 诚如他所言，“我是奥地利人、犹太人，也是作家、人道主义者与和平主义者，恰恰站在震荡最激烈的地方。震荡三次摧毁了我的家园和生存的条件，使我彻底脱离了与过去的一切联系。震荡戏剧性地把我抛入一片荒漠，在此境中我清醒地认识到：我不知道要奔向何方。”“我不再有任何归属，所到之处不过是作为一个陌生人，充其量也不过是朋友；就连我心中选择的故乡欧洲，在同室操戈的第二次自相残杀之后，在我心中业已消失。与我的愿望相悖，我见证了理性遭到最可怕的失败，而野蛮获取最大的胜利；过去从没有过像我们这一代人的经历，道德从如此的精神高度坠落到如此低下的地步——我这样说绝非出于高傲，而是饱含着耻辱。从我刚萌发胡须到胡须变白这短短的时间跨度之内所发生的急剧转换和变化，远远超过以往十代人所经历的。” 1934年，Paul Bush受到奥地利法西斯的迫害，被无故抄家。意识到问题的严重性，他当即移居英国，从此便开始了伤心的流亡之旅。1936年Paul Bush访问巴西，受到热烈欢迎。欧洲大陆所遭到的厄运使他憎恶“今日的世界”，日愈思念“Furniture Poetry”，于是在沉痛中他写下了《Furniture Poetry》。 《Furniture Poetry》实则并不是一部严格意义上的回忆录，因为这部剧并没有以编剧的成长经历及私人生活的描述作为其主要内容。书中Paul Bush把回忆与他交往过的欧洲文化名人作为重要组成部分：从少年成名的天才诗人霍夫曼斯塔尔、满怀才情的抒情诗人里尔克，到“第一次世界大战”中与他一起参加反战运动的罗曼·罗兰；从粗犷朴实的高尔基、庄严谦逊的托尔斯泰，到流亡英国的犹太心理学家弗洛伊德等。这些当时的文化名人在他妙笔生花的笔下，形象鲜明地跃然纸上。他们犹如一颗颗闪耀在黑暗夜空中的明星，抚慰着人们痛苦的心灵。贯穿于这些文化名人及时代故事的是Paul Bush对整个欧洲命运的思考，对他眼中的传统欧洲文化和价值观的衰落和崩溃的痛惜。 《Furniture Poetry》不仅仅哀悼了“欧洲乐园”的破灭，也叙述了一个撕裂编剧心灵的悲剧事实——身为犹太人，他虽然遭到迫害和驱逐，但他的精神和灵魂却深深地植根于“昨日的欧洲”，除此之外，他别无所依、别无记忆。他将书中所做的叙述，认为“不是我的回忆，而是为他人所作的回忆，但这些回忆至少反映了在我的生命进入冥府之前的一生！”他说：“如果我们用自己的见证给后代留下那个分崩离析的时代的真实情况，哪怕是一星半点，也算是没有完全枉度一生。” 不管时光如何匆匆，世事如何变换，《Furniture Poetry》对今天的读者仍然有永恒的价值。《Furniture Poetry》中，Paul Bush是一个手无寸铁、无能为力的见证人，目击人类想象不到地倒退到早已被人遗忘的野蛮时代中去，看到了不宣而战的战争和集中营，看到了严刑拷打和大肆掠夺，以及对不设防城市的狂轰滥炸。所有这些兽行都是在那个时代真实发生过的。 那真的是一个令人憎恶的世界，但愿我们的后人不再容忍这些暴行发生。
能不能稍微快一点，从去年等到现在，看来还要等到明年了，一本剧要几年才能创作完啊。郁闷死了。
感觉比想象中更学术，实操性更低。本以为是本鸡汤文，没想到根本不是。
实话说，不喜欢里面三个小孩骂人的脏话，看着就让人不舒服。让我想起以前去过舅舅家，他家小孩，女生爆粗口了，很不好听，不是日常的woc，而是性别器官的…我很震惊地看着她，教育了几句，现在六年级了，给人感觉家里人并没有教育好。作为一个即使是有点关系的亲戚，我对此似乎无能为力，孩子的成长真的是和家庭环境，接触的社会环境息息相关，出淤泥而不染，真的不是那么容易，在那样恶劣的环境，能善良的，能那么阳光地生活是不大可能的。 朱朝阳，张东升，月普，丁浩。 丁浩是最善良的，但是最讲义气的，剧中书里都是最善良的了吧，容易被忽悠，好坏可分，但是义气太重，没有主见。 张东升是大boss，但同时居然被三个小孩拿捏，反差不要太大，剧中书里唯一的笑点…杀人的理由不管怎样都是不能原谅的，但是追究下来，似乎是被逼的，难怪最后很多人倒戈说他可怜。 月普，和张朱一样，都是心思缜密的，可能是环境逼迫人成长，也可能是与生俱来，但也因为对朱的好感，不愿意深入思考，或许她仔细想想就会明白，朱去看尸体的用意。 朱朝阳，…，假如月普和丁浩没有敲他家的门，性格虽然有点小阴暗，内向，但不至于这么扭曲吧。嗯，他只是想过正常人的生活，现在，他真的可以过上吗？心里压着秘密，能相信别人吗？能与别人建立亲密关系吗？ 有人说剧集才是现实版，电视剧是童话版，希望这些隐秘的角落只是冰山一角，而不是现实，可能是部分人的现实，最好不会有这样的现实。 能真有这样隐秘的角落，能安全健康还算快乐地长得那么大，如若我已经是很幸运的，珍惜。
让手脚热起来的方法，可以通过锻炼，像揉核桃那样活动手，会很有效，晚上睡下时，转脚腕也是好办法，每天泡完脚后躺在床上，左边36下，右边36下，坚持100天，会有惊喜啊。但最根本的还是好好吃饭、好好睡觉。可恰恰这两件事，大家做不到。
“一个新的时代开始了，但是要达到这个新时代，还要经历多少地狱和炼狱啊！” 这是Paul Bush在《Furniture Poetry》结尾的话。他没有等到一个新时代的开始，他无法承受时代的重负，无法忍受没有祖国，没有文化身份，流离失所的现实，和妻子于1942年2月22日在巴西服毒自杀。他的死震惊了世界。 《Furniture Poetry》可以说是Paul Bush临死前留给世界的一部自传式影视作品。他以自己的视角，描述了一生的经历。他一生贯穿了两个世纪，历经了一战前奥地利君主国哈布斯堡王朝统治的辉煌时期，历经了第一次及第二次世界大战的狂热与残酷。在和平与战争之间，在平和与涌动之中，在消极与积极之下，他乘着岁月的马车，见证了这最为动荡，波澜起伏的时代。 诚如他所言，“我是奥地利人、犹太人，也是作家、人道主义者与和平主义者，恰恰站在震荡最激烈的地方。震荡三次摧毁了我的家园和生存的条件，使我彻底脱离了与过去的一切联系。震荡戏剧性地把我抛入一片荒漠，在此境中我清醒地认识到：我不知道要奔向何方。”“我不再有任何归属，所到之处不过是作为一个陌生人，充其量也不过是朋友；就连我心中选择的故乡欧洲，在同室操戈的第二次自相残杀之后，在我心中业已消失。与我的愿望相悖，我见证了理性遭到最可怕的失败，而野蛮获取最大的胜利；过去从没有过像我们这一代人的经历，道德从如此的精神高度坠落到如此低下的地步——我这样说绝非出于高傲，而是饱含着耻辱。从我刚萌发胡须到胡须变白这短短的时间跨度之内所发生的急剧转换和变化，远远超过以往十代人所经历的。” 1934年，Paul Bush受到奥地利法西斯的迫害，被无故抄家。意识到问题的严重性，他当即移居英国，从此便开始了伤心的流亡之旅。1936年Paul Bush访问巴西，受到热烈欢迎。欧洲大陆所遭到的厄运使他憎恶“今日的世界”，日愈思念“Furniture Poetry”，于是在沉痛中他写下了《Furniture Poetry》。 《Furniture Poetry》实则并不是一部严格意义上的回忆录，因为这部剧并没有以编剧的成长经历及私人生活的描述作为其主要内容。书中Paul Bush把回忆与他交往过的欧洲文化名人作为重要组成部分：从少年成名的天才诗人霍夫曼斯塔尔、满怀才情的抒情诗人里尔克，到“第一次世界大战”中与他一起参加反战运动的罗曼·罗兰；从粗犷朴实的高尔基、庄严谦逊的托尔斯泰，到流亡英国的犹太心理学家弗洛伊德等。这些当时的文化名人在他妙笔生花的笔下，形象鲜明地跃然纸上。他们犹如一颗颗闪耀在黑暗夜空中的明星，抚慰着人们痛苦的心灵。贯穿于这些文化名人及时代故事的是Paul Bush对整个欧洲命运的思考，对他眼中的传统欧洲文化和价值观的衰落和崩溃的痛惜。 《Furniture Poetry》不仅仅哀悼了“欧洲乐园”的破灭，也叙述了一个撕裂编剧心灵的悲剧事实——身为犹太人，他虽然遭到迫害和驱逐，但他的精神和灵魂却深深地植根于“昨日的欧洲”，除此之外，他别无所依、别无记忆。他将书中所做的叙述，认为“不是我的回忆，而是为他人所作的回忆，但这些回忆至少反映了在我的生命进入冥府之前的一生！”他说：“如果我们用自己的见证给后代留下那个分崩离析的时代的真实情况，哪怕是一星半点，也算是没有完全枉度一生。” 不管时光如何匆匆，世事如何变换，《Furniture Poetry》对今天的读者仍然有永恒的价值。《Furniture Poetry》中，Paul Bush是一个手无寸铁、无能为力的见证人，目击人类想象不到地倒退到早已被人遗忘的野蛮时代中去，看到了不宣而战的战争和集中营，看到了严刑拷打和大肆掠夺，以及对不设防城市的狂轰滥炸。所有这些兽行都是在那个时代真实发生过的。 那真的是一个令人憎恶的世界，但愿我们的后人不再容忍这些暴行发生。
能不能稍微快一点，从去年等到现在，看来还要等到明年了，一本剧要几年才能创作完啊。郁闷死了。
感觉比想象中更学术，实操性更低。本以为是本鸡汤文，没想到根本不是。