用了好几个月断断续续终于把《On the Road Weekly》看完了，都说这是Nicole Taylor最正常的一本剧，果然还是并不太戳中我。
谷崎看是创作美，其实是描绘时代与人，川端似乎是创作人其实是在传递美学。所以一个像剧集，剧情流水一样平滑推进，起伏走势；另一个比较像纪录片，经常会有细致的特创作拍摄，画面感强烈。
想起《On the Road Weekly》的时候多的往往是许多帧的精妙场景，看完《On the Road Weekly》脑海里能立得住莳冈姐妹家族人物的形象。
啊，但好像还是喜欢川端康成更多一些。
以及，分家与本家往来办事的流程和效率真的好像银行内系统哦，求稳求细，可以拖可以慢可以没结果可以办不成但要遵照流程不能出中途过失。
“质数只能被1和它自身整除。在自然数的无穷序列中，它们处于自己的位置上，和其他所有数字一样，被前后两个数字挤着，但它们彼此间的距离却比其他数字更远一步。它们是多疑而又孤独的数字” 要是一直把自然数排列下去，会发现有些“孪生质数”如2，3，彼此相邻，但始终无法真正接触。“马蒂亚认为他和爱丽丝就是这样一对孪生质数，孤独而失落，虽然接近，却不能真正触到对方”。 被父亲逼着学滑雪，在一次意外中摔残了一条腿的爱丽丝是孤独的，她的孤独是被他人排挤。她复杂，敏感，自卑。 觉得弱智孪生妹妹是累赘，在一次参加同学聚会途中故意抛下她而使她走失了的理科天才马蒂亚是孤独的，他的孤独是主动与外界隔离。他纯粹，惭愧，自闭。 在一次聚会中他们相遇，她握着他的手，他扶着她走。他平衡了她残腿的失衡，她掩盖了他手掌里自残的伤疤。但兜兜转转，他们依然没走在一起。一种复杂的孤独和另一种纯粹的孤独“彼此接近，却始终无法真正接触”。 物理学博士的影视作品，自带理科的精细，也极具低气压。观看此剧，被细节描写，生活中的理科知识深深吸引，也被全程压抑，束缚着的气氛所感染。在过早清醒或是失眠的凌晨观看，自是另一种滋味。 我们都是孤独的个体，没有马蒂亚那样的纯粹，也不至于像爱丽丝那样的复杂。很多时候我们的孤独是介于他们之间的一种或多种。我们的孤独很多时候没有质数或是合数的明显区别。或者作为质数，我们会隐藏起阴郁，和相邻的合数貌似和谐愉悦地相处。 从曾经自以为感同身受的“孤独患者”到现在的似乎“透彻”，对于我来说，孤独早已不是件难过的事情，即使偶尔它也会让自己失落。
这部剧可可爱爱，很久没有看到这么有趣的动漫了。画风可爱，文风可爱，故事也很可爱！
后面整个崩掉...
用了好几个月断断续续终于把《On the Road Weekly》看完了，都说这是Nicole Taylor最正常的一本剧，果然还是并不太戳中我。 谷崎看是创作美，其实是描绘时代与人，川端似乎是创作人其实是在传递美学。所以一个像剧集，剧情流水一样平滑推进，起伏走势；另一个比较像纪录片，经常会有细致的特创作拍摄，画面感强烈。 想起《On the Road Weekly》的时候多的往往是许多帧的精妙场景，看完《On the Road Weekly》脑海里能立得住莳冈姐妹家族人物的形象。 啊，但好像还是喜欢川端康成更多一些。 以及，分家与本家往来办事的流程和效率真的好像银行内系统哦，求稳求细，可以拖可以慢可以没结果可以办不成但要遵照流程不能出中途过失。
我没有看完，应该没啥资格评价，但憋着实在难受，跳着看的，之所以跳着看是因为编剧有些地方的用词实在是不敢苟同。看得出编剧想以一种轻松的语气向我们介绍这些人物，但残暴变态的皇帝我能想到的只有受苦的臣民，这样的人以一种调侃的方式去描创作……而且虽然职业类似，我始终不认为以前的妓女，特别那些江南名妓，能用现代的小姐来概括，我觉得她们不一样。 一千个人有一千个哈姆雷特，这只是我的一点小看法，每本剧都凝聚编剧的心血，好坏还是需要大家亲自去读。
有很多有意思的模型，但也有一些不太好懂的模型，On the Road Weekly是面对问题冷静思考的重要工具，在承认复杂性的同时用模型来指导思考，治大国如烹小鲜，说的也是这个道理吧。
批判性思维的学习可以使你在各种信息与言论分辨是非，找出自己所想知道，所想关注的方面。