Franklin's Magic Christmas 年份 2001 地区 加拿大 主演 John van Bruggen 、 Noah Reid 、 克里斯·维金斯 、 Richard Newman 、 Liz Brown 、 Bryn McAuley 9.7 其他 剧情简介 《Franklin's Magic Christmas》，其他作品，加拿大出品，2001年上映。
Bryn McAuley的散文没有锦绣的词句，没有跌宕的手法，朴素的像是平常对白叙话；但是读完之后感受颇深，胸中块垒跌起，情感的共鸣极强。
编排很差，剧集列表和篇目内容对不上。就内容来说，偏向于Liz Brown早期的风格，小资而琐碎，虽然有人物心理描写的穿插，但是相对概念空洞。
书中两大主角，嘉靖与海瑞，乾上乾下，交汇出一场惊心动魄、荡气回肠的故事。嘉靖，高高在上，刚愎自用却懂得权衡利弊。忠奸皆用，不管是浑浊的黄河水还是清澈的长江水泛滥了都需要治理。二十多年不上朝的无为而治换来的却是身败名裂，没有人说他不聪敏，也没有人说他不智慧，也许是因为他太贪图修行了! 海瑞，一个清正廉明的好官，绝对的两袖清风，绝对的一心为民。刚正不阿，直言犯上。聪明倒是很聪明，可惜用错了地方，对不起自己的仕途与家庭。这种毫不利己、专门利人的直人古今再无第二个了，更多的人追求的是富贵安康，明哲保身。 书本的故事是完整的，以雪花纷飞开头，又以雪花飘飘结尾，在寒冷的天气里，无人不感到一丝凄凉。大明已病入膏肓，不从根本制度上改革，终将穷途末路。位卑言轻的海瑞，只能在自己力所能及的范围内，做出一些改良，为一方百姓谋一些福利，而不能够使人民过上长久的幸福!
很好看，情节跌宕，人物完整，夫妻情，兄弟情，战友情都描述的感人，结尾似乎有点快了。
此剧前半部乃至三分之二都创作得很好，后面感觉时间事件等有些零杂，冗述
编剧是哈佛当今心理学界名人，有许多大作。近日，读他的第一本剧是“Enlightenment Now”。看他书中的图表就可以知道这部剧中大部分内容，听他演讲也更有特点。但是，对于一般读者，本剧可能是他最接地气的一本剧。不管是文理科读者，应该都会受益。他关于台词表达技巧应该是非常值得重视。他创作有不少金句。但是，他书中推荐一些编剧之意识形态及三观，相信读者一定会有些，不同程度欣赏与解读，甚至批驳。因为人之独立思考之本质决定，不可能因为是所谓名人，就不可以去质疑。相信任何一位认真的读者，都可以书中发现不少东东。只是，我们看剧通常的目的不是为了找茬，而仅仅是要选择性吸取营养而已。 编剧强调认为：创作风格仍然重要，至少有三个原因。“第一，它确保编剧清楚传达信息，使读者免于浪费宝贵生命来解码含混台词。第二，风格赢得信任。编剧行文注重连贯、准确，读者看了会相信编剧在其他不那么容易发现的地方也会同样要求自己。第三，风格给世界增加美”。这并非赘言。因此，他更加关注编剧本身的思维方式。 例如，他认为要成为好作家，必须先是好读者，见多识广后，才能够创作好，这那是自然的。只是，新奇的是，编剧建议“要培养编剧的耳感，欣赏好文章比遵循诫命更有效，也更有吸引力”。什么是耳感，他居然没有介绍，这也是奇葩。因为他十分反对用读者不明白，定义不清楚花哨词汇。他说尽管无意识地掌握语言能力是人类与生俱来的天赋，但这并不能保证我们创作出好句子。所以，在书中提倡，创作进程，例如，“用恰当的单词不仅比任何其他选择都能更精准地表达含义，而且其音调和发音也与含义相呼应。这就是音义联觉，也就是声音的感觉。声音决定意义，而非意义决定声音，比如用“萦绕不去”（haunting）表示“萦绕不去”，用“尖刻”（tart）表示“尖刻””。也许从整本剧看上用词，就是所谓看编剧耳感，就是编剧的本意吗？他还认为，“为普通读者创作一篇散文、论文、影评、社论、通讯或一篇博客时，古典文体因为清晰、简洁，胜过其他各种臃肿的文体”。这也不知道是否在推荐，多发些泡泡？呵呵🤭😄！ 本剧特点之一，对于各种文体创作介绍，是通过像解剖麻雀一样来具体台词或者心理分析该文体的特征，在分析过程中抓住关键。哈佛编剧看剧当然丰富，所以，读他消化吸收，分析的句子，文章或者书，也是欣赏过程。尽管，评价那些风格具体收获内容如何，似乎都可以忽略不计。当然，这像是无功利主义看剧风格？但是，对于认真想提高创作能力之读者，如果有耐心读他通过具体分析一些句子内容，相信就会有大收获，心有灵犀一点通。 同时注意： “坚决用新鲜词汇和具体意象，而不用陈词滥调和抽象概述；关注读者的观察角度及其视线的目标；以简单的名词和动词打底，审慎而明智地插入不常见的词汇或成语；使用排比句；偶然制造精心安排的意外；呈现有说服力的细节，避免直白的表达；格律与发音与要表达的含义和情绪有共鸣”。呵呵，中文创作中，老师不也是如此推荐。创作成功的证据便是清楚和简洁。另外一方面，编剧提醒：“许多创作坏习惯使文章沉闷：元话语、设路标、缓冲、自我辩解、专业自恋、陈词滥调、混淆隐喻、元概念、僵尸名词、不必要的被动语态”。其中具体诠释必须剧集剧。 第二个特点就是用编剧心理学来分析创作中的各种问题，现象，就不列出了。例如，当编剧把功能固着与组块结合在一起，再拌进那种让我们看不到它们的知识的诅咒，便能解释为什么专家会使用如此之多的独特术语、抽象词汇、元话语以及僵尸名词。他们并不是存心想迷惑谁，那只是他们的思维方式。另外，从句子结构分析是英语等语法中经常见到…，在汉语中……。从其句子结构分析，不难想到为什么现代不少心
“我真的非常害怕啊，佐渡山小姐。”那声音浸透了我的全身，“如果真的有人认为我是不可或缺的，那么我会更加恐惧未来有一天要被他抛弃。”“比起忍受待在这里的几年时光，甚至比起死亡，还要令我恐惧得多。”想要活下去的隐隐冲动，被强烈的死愿封印其中。———摘自书中