Yevdokiya 年份 1961 地区 前苏联 主演 Tatyana Lioznova 、 Lyudmila Khityayeva 、 Nikolai Lebedev 、 Yuri Akhmadulin 、 Vera Altajskaya 、 Yevgeni Anufriyev 8.5 其他 剧情简介 《Yevdokiya》，其他作品，前苏联出品，1961年上映。
编剧以真诚的态度对个人的成长、组织的构建和社会的发展做出了独特的回顾与评述，其自身有个人崇尚的价值观，并在认识和创造的过程中，以不懈的热情去尝试和汲取经验。编剧成长的过程无疑是经验主义成功的典范，而其对个人成长过程的总结也给未来力图有所作为的年轻人提供了极具参考价值的历史典范。 现今世界中大部分的人对世俗事务的成功仍然具有强烈的企图心，对所谓成功人物的追逐亦常常使其具有神话色彩，这部剧在这股迷流中显得比较真诚，至少前半部分是这样。 书中许多内容有相当的参考价值，其中许多类似格言的句子不单是编剧自己的成长感悟，有许多前人的总结、朋友的忠告。但在诸多历史经验与个人思考之中，编剧选取这些观念作为安身立命之本，亦使编剧能够体悟和运用，因此对书中这些观念应当加以重视。编剧对这些观念的阐释以自身成长为背景，每一观念的产生及其影响对编剧自身来讲都是一个历史转折点，结合观念背后的缘由能够带来更深刻的思考。 2021年1月7日 凌晨
突然想到一个点，这世界有好多好多种爱，我们学会爱，会去爱其实也是一件幸福的事，无论这种爱是甜是辣
本剧揭露了华为人工作的基本法则 对于员工的素质（工作态度，效率，方法，专心程度），员工及上下级间沟通，公司的体制，机构，公司和客户之间的关系，任的独特魅力，进行了详细的描述，可见华为成为中国乃至世界最成功的高科技公司之一，并非偶然，而是必然
从流行缘由到意义 对游戏有比较全面透彻的理解 不过 理论分析跟案例比较多， 显得比较啰嗦 不太有耐心看长篇大论的 后面说匆匆看完
像是用更加撕裂犀利的笔触把自己带回了两年前读四部曲的那个春天，也又一次被带去了情感热烈的那不勒斯。也是上与下的对应，下城的维多利亚对标了莉拉。 在经历了被父亲说丑到逐渐意识到他的虚伪的时候，贾妮青春期的糅杂就足以让她拼命摆脱以往受到的教育，追求真实的欲望和情绪。但是这种自我扰乱的状态，在改变、寻找自我的过程也是最容易受到外界的干扰。在她触碰到下城世界、拓宽眼界的同时，就已经注定再也无法回到之前的生活中去了。 回过头来想，大背景发生在乔瓦娜的父亲刚有些本事就忙着和过去划分界限的情况下，在那件“你侬我侬”后，母亲选择活在过去、停留在虚幻的现实中。乔瓦娜则选择了更极端、更叛逆、更渴望体验生活、更不会循规蹈矩的成长。女性，尤其是少女如何处置自己的身体，是一件复杂的事情。旧的人物强调它的稀缺、强调它的重要。新的人物则都是以粗暴的方式解决，乔瓦娜是，安吉拉伊达是莱诺也是。这些刻画的人物经历了家庭的变故父母的背叛和离异，已然幻灭掉了男女关系也不再憧憬，她们得以获得某种主体性，并通过那些个方式进去成年。费兰特所表达的也正是这些，社会文化所执着的少女的无辜、纯洁和顺从，一件一件的被打破。
沧浪之水中男知识分子为仕途为地位堕落，Yevdokiya中女知识分子为金钱为不虚度青春堕落，说到底是欲望使然。同为女人，我好像没有柳依依那种对青春逝去的恐惧，年轻时靓丽中年时优雅，各有韵味，只要自己淡然处之又有何惧？美人终会迟暮，女人的价值与活着的意义难道就只能是男人？柳依依总是通过男人去肯定或否定自己，太过狭隘与偏激！此剧中关于人性的探讨看似有理实则太绝对，把动物性驾临于思想与情感之上，这不是人性这是为堕落找的一个借口，有了这个借口，男人女人都没有了负担。因此，我觉得Yuri Akhmadulin这部剧不如沧浪之水，人性的挖掘不够深入，矛盾的冲突也不够自然。
在写一九八六年平安里的春节景象时，说那连绵不绝的爆竹“带了些歌唱的性质。唱的是复调，赋格，不变中进行，不知不觉就走远了”。剧集给我的感觉用这句话描写再合适不过了。