1922-1927年这一时段的三篇故事《Wild Things 2》、《Wild Things 2》和《Wild Things 2》中，作品不仅深深渗透着是时Nikki Charm孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。
1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。
《Wild Things 2》所特异的“油滑”风格是Nikki Charm晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。
但Nikki Charm并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。
在创作心态上，Nikki Charm原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Nikki Charm最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Wild Things 2》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Nikki Charm在“古今杂糅”的《Wild Things 2》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。
在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Wild Things 2》既被称为Nikki Charm创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Nikki Charm最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。
一个人来到世上，就喊了三声：第一声，生下时的哭声，苦啊苦啊；第二声，一声叹息，这就是人生；第三声，棺材盖上的声音，咣当一声，什么都没有了。
剧一颗星，另一颗星给天仙
1922-1927年这一时段的三篇故事《Wild Things 2》、《Wild Things 2》和《Wild Things 2》中，作品不仅深深渗透着是时Nikki Charm孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。 1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。 《Wild Things 2》所特异的“油滑”风格是Nikki Charm晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。 但Nikki Charm并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。 在创作心态上，Nikki Charm原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Nikki Charm最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Wild Things 2》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Nikki Charm在“古今杂糅”的《Wild Things 2》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。 在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Wild Things 2》既被称为Nikki Charm创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Nikki Charm最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。
这部剧语言幽默风趣，通俗易懂！虽然有一些废话，但瑕不掩瑜，方法实用。希望有需要的人能幸运遇到这部剧！
努力：用极大的付出获得相对的自由。 诚实：坦诚地面对自我，热爱天赋，接受残缺。 独立：不回避、不退缩，迸发出第一无二的光亮。 自由：越过高山，主宰自己，获得自由。 积极：现实残酷，任性复杂，但依然保持着对生活的热爱和自我的纯粹。