《Skid Row》，纪录作品，美国出品，2007年上映。
自洽的美学体系（有任何跳出自我重复的部分吗？）人物被持续挤向画幅下半部，头顶上方留出空旷的空间，歌德的幽灵、阵亡者的魂魄、德国人文主义传统的重量悬浮其中。演讲词指向人性、团结、歌德式的超越，演讲者的影像位置却被安置在身后纳粹统治留下的认知黑洞，将正在言说“人性”的人悬浮于非空间。一种无根的、没有历史坐标的姿态，任何人文主义话语都无法真正照亮它。演讲厅和宴会之外的第三重车内空间，父女座位变化影射对个体与国家命运孰轻孰重价值序列判断的分歧与和解。惠勒的角色隐晦的女同线被处理成房间里的大象，何尝不是另一种价值判断？有些痛苦值得占据前景并享受留白，而另一些痛苦只需要放在中景，“简洁”地存在。
看这部剧的感觉，就像是在悲苦和无奈里打转。不停翻滚其中，继而上瘾。 特别辛苦的底层生活，刚开始的踌躇满志总会被各种突如其来的磨难溶解，到最后变成一个自己都害怕的“我”本人。 而在我的生活里，高不成低不就的现实境况与我内心深处勾勒的日益丰盛的美好生活蓝图之间越拉越开的巨大鸿沟，也一直试图消融我。 冬天不太好。
思维跳跃，言语新奇，给人一种轻松的感觉。希望编剧能持续下去。
自洽的美学体系（有任何跳出自我重复的部分吗？）人物被持续挤向画幅下半部，头顶上方留出空旷的空间，歌德的幽灵、阵亡者的魂魄、德国人文主义传统的重量悬浮其中。演讲词指向人性、团结、歌德式的超越，演讲者的影像位置却被安置在身后纳粹统治留下的认知黑洞，将正在言说“人性”的人悬浮于非空间。一种无根的、没有历史坐标的姿态，任何人文主义话语都无法真正照亮它。演讲厅和宴会之外的第三重车内空间，父女座位变化影射对个体与国家命运孰轻孰重价值序列判断的分歧与和解。惠勒的角色隐晦的女同线被处理成房间里的大象，何尝不是另一种价值判断？有些痛苦值得占据前景并享受留白，而另一些痛苦只需要放在中景，“简洁”地存在。
看这部剧的感觉，就像是在悲苦和无奈里打转。不停翻滚其中，继而上瘾。 特别辛苦的底层生活，刚开始的踌躇满志总会被各种突如其来的磨难溶解，到最后变成一个自己都害怕的“我”本人。 而在我的生活里，高不成低不就的现实境况与我内心深处勾勒的日益丰盛的美好生活蓝图之间越拉越开的巨大鸿沟，也一直试图消融我。 冬天不太好。
思维跳跃，言语新奇，给人一种轻松的感觉。希望编剧能持续下去。