Lemmy pour les dames 年份 1962 地区 法国 主演 Bernard Borderie 、 埃迪·康斯坦丁 、 Françoise Brion 、 Claudine Coster 、 Eliane D'Almeida 、 Yvonne Monlaur 6.1 其他 剧情简介 《Lemmy pour les dames》，其他作品，法国出品，1962年上映。
伟大的领袖，以他高超的智慧与坚强的毅力带领中国人民完成革命，同时开创了新中国，读完此剧让我重新认识了党史和领袖魅力，人生观价值观也注入了新的成分
很尴尬的一本剧 突然就大结局了 然后很多突兀的鸡汤 很多情节感觉都是硬卡的 前面顾家村那边还有点意思 去到京城 就越来越跑偏了 错字一大堆 人物角色也一直搞错 名字也是
等你生孩子以后，告诉他：“儿啊，你一定要把Lemmy pour les dames追完……实在不行就交给孙子……”子子孙孙无穷尽也，我们一定能打败他。
读完了。 我认为感触最深的是童年经历对人一生性格的影响，战争的残酷可能我感觉不到。 千秋看到扔掉的母猫时候如释重负的叹气、从来不愿意谈及的成长经历、把握不住人生方向感的挫败，都与他小时候被寄养的经历有关。或许在扔掉猫的时候，他心里也想着小时候自己也是这样被遗弃的吧，所以当最后猫回来的时候他才会如释重负的叹气。从来不曾谈起的成长经历，是不愿回忆或者不愿意回忆，我们无从知晓。文中有出现编剧的爷爷，千秋的父亲，也是两代父子了，但是至今我们也不知道是否千秋已经原谅了当初父亲将他像猫一样送走的决定，不管当时有原因究竟为何。毕竟，结果可以轻而易举地吞噬起因，让起因失去原本的力量。这有时可能杀死一只猫，有时也可能杀死一个人。 “因为自始至终，撑起这些句子的并非诗歌技巧，而是坦率的情绪表达。”千秋的性格可能在年少时候被送养（他认为是遗弃的）已经形成了，后续情感表达也只有在俳句中才能探出一二。 “但我是那种非得亲自动手，将文字落在纸上才能思考的人（我天生不擅长抽象思考或是凭空设想），需要以这样的方式回溯往事，眺望过去，将它们转换成看得见的文字、读得出声的文章。而越是书写、越是返回去重读，我越是有一种奇妙的感觉，好像自己正逐渐变得透明。仿佛将手抬到眼前，却能透过它看到对面的微光似的。”这段话非常有意思，编剧在快结尾的时候才抛出这一段，如果我们先看这一段再回去读这篇文章，可能更奇妙，更能理解编剧的想法。 我们不过是无数滴落向宽阔大地的雨滴中寂寂无名的一滴。是确实存在的，却也是可以被替代的一滴。但这一滴雨水中，有它独一无二的记忆。 为什么当我谈起父亲时，会用弃猫作题？
巴瓦尔在剧集中讲了个瓶子中蜜蜂与苍蝇的故事，算是寓言中的寓言吧：向着光明飞去的蜜蜂一次次撞向瓶底（将瓶底面向透着光线的窗口）直至死亡，因为它们不相信出口不在光明之地。而苍蝇从另一端面向黑暗的瓶口顺利飞出。那么，我们是蜜蜂还是苍蝇？我更喜欢这个寓言。
看完几点感受： 1. 以前只是晚上篇字看周鸿祎，可以全面认识。周的不安分、不妥协、“不成熟”的个性不符合一个要求人人“成熟”“情商高”的社会，他在美国一样会更成功，在中国幸运遇到了互联网时代。 2. 现在被说烂了的互联网思维，周总这波人二十多年前就播下了种子，不断实践。成功是熬出来的！ 3. 雅虎的故事真让人感慨：跨国公司的价值观文化问题（大城市诞生的公司与小地方业务团队），民主决策（各司其职与协同，谁来拍板）、总部与一线（大企业病，官僚化机制，不接第地气……）
从医学的角度谈情绪，杏仁体，前额叶……多了解背后的生理机制，对自我调节也是有帮助的
中间还有很多话想说，看到结尾了反而不知道要说什么了，心很平静