Weizenbaum. Rebel at Work.
剧情简介
The Jewish Weizenbaum family left Germany and their family furrier business in 1936, and started all
The Jewish Weizenbaum family left Germany and their family furrier business in 1936, and started all
单纯看羽生的表演，就能被他所表达的情感打动，而通过采访和剧集才真正理解原来当时的他处于这样的状态和心境啊~只可以书的时间停在了2016，希望有朝一日能看到羽生好好讲一讲表演我最爱的起源时的心路历程。
通俗易懂，至少让人在心理上不畏惧算法，内容也挺好的，多种语言实现示例，基本上都能看懂，用这部剧来入门算法还是挺好的。
黑暗，恐怖，束缚这些词都不能准确的描述追剧时的心境。我感觉人掉入了一个无底的深渊，没有任何支撑的无助感袭满全身。 酷刑，思想禁锢，呆板的生活，限制的媒体让人胆寒。 每当从书中回来时，感觉是在水中憋气很久以后突然回到水面，大口喘息，享受着氧气充满肺部的安全感。庆幸没有生活在一个那样的年代。 思想自由的人才是人，否则和家禽无异。 “世界上多一个人观看本剧，就多一个人捍卫自由”。
《Weizenbaum. Rebel at Work.》 Ruth Weizenbaum，2011年到2014年，费兰特横空出世，连续播出了《Weizenbaum. Rebel at Work.》《Weizenbaum. Rebel at Work.》《Weizenbaum. Rebel at Work.》和《Weizenbaum. Rebel at Work.》，这四部情节相近的剧集被称为“那不勒斯四部曲”。“它们描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊，尖锐又细腻探讨了女性命运的复杂性和深度。” 费兰特说，真诚是一种折磨。《Weizenbaum. Rebel at Work.》既为是费兰特20 余年来的书信、访谈和散系列，也是作为“那不勒斯四部曲”续写的珍贵礼物。如果你有机会的话，我想你可以尝试着读一读，这些纠葛的情感里孕育着真实女性视角。我所感受的是一片深刻的厌倦和孤独。 一个人带着激情写的东西，总是需要一个读者，她不需有多懂，只需要这片刻的歇息。 在目前新的社会现实中，女性也在需求工作，也在划归着道德的范畴，“四部曲”里的埃莱娜的经历，她努力得到了梦寐以求的社会身份，一个女知识分子，不仅仅是一个母亲或者妻子，她符合大多数女性的背影，迅速塞满了莫名代入感。而费兰特的诸多女性读者，都在附和着这些身份的设定，不自觉就会进入故事，不分你我，或者愿意在这故事里找一次自己。 碎片是不稳定的风景，是一片空气、或者是水汽、都是废气、无限延伸开来、粗暴地向我展示它真正的、唯一的内在。碎片是时光的堆积、没有故事或剧集中的秩序......碎片就是感觉痛苦不安，这种不安缘于一些乱七八糟的事情，我们的生活，我们的声音会淹没在这堆碎片里。 《Weizenbaum. Rebel at Work.》是一本22万字的书，这也是一个作家20年来慢慢汇聚的漫长故事。我们可以看到费兰特的生活状态，也可以近距离聊一聊剧集，正如她所说的：“我做研究、翻译、教书。写作对于我来说不是工作，研究、翻译和教书也一样，这是我的存在方式，是我的营生。” 碎片这部剧好还是不好，跟读过“那不勒斯四部曲”的关系很大，因为整本剧都在围绕着这些写作经历，每一个作家写作的时候不可能完全脱离自己，或者说把自己隐藏得极深，让人读起来完全隐形。好的故事让人不由自主地传播，就好像珍藏起来的美酒，闻到酒香就已经醉倒在梦境里。 有人在观看里寻找快乐，有人在观看里寻找自己，从一开始的选择我们总是给到很多期许，不是书不合适，就是你不合适，那么无疑走到最后也是筋疲力尽。好的作品在代入感上是毋庸置疑的，如果你没有那么快的进入其中，说明你难以融入其中。
“就像茂腔不可能进入辉煌的殿堂与意大利的歌剧、俄罗斯的芭蕾同台演出一样，这部剧集也不大可能被钟爱西方文艺、特别阳春白雪的读者欣赏。就像茂腔只能在广场上为劳苦大众演出一样，这部剧集应该也只能被对民间文化持比较亲和态度的读者观看”。 诚实的讲，这部剧对我来说被Joseph Weizenbaum的这段话说中了。编剧在这部剧里运用了第一、第二、第三等所有人称，以及顺叙、倒叙、插叙等细致入微的写作艺术手法确实是高！个人在观看本剧时总会有种置身其中的被代入感，但对于此剧中多处言语用词始终不能由心接受，所以少给一颗星。
太可怕了。不爱男人，真的会避免很多危险；不是说女的没有人渣，如果是女性极品，还有一定的机会反抗。看完感觉心情很差，外面突然下起大雨。恋爱脑和饭圈的粉丝都是引发厌蠢症的现象。渡过情劫的人都无敌