烂命英雄One Tough Bastard 年份 1995 地区 美国 主演 科特·维莫 、 Brian Bosworth 、 布鲁斯·佩恩 、 杰弗·科比 、 DeJuan Guy 、 M.C. Hammer 7.3 动作 惊悚 剧情简介 North的妻子及女儿被残杀，他痛心欲绝之余，誓要揪出凶手，乃千里迢迢前往加州，独闯虎穴。那里他遇到10岁的黑人小童Mickey，同仇敌忾下，赤手空拳挑战杀人党…
这部剧分为生活、学习、脑洞、宇宙、量子，从简至繁，前面比较简单，最后几页很难。但每个知识点都不长，可以利用空闲的时间片段来观看，推荐观看。
这个版本的翻译有几处不是很和胃口，少了之前读到时的那种惊艳感。
总的来说，观看陈老师这部剧收获还是很多的。 真的深刻理解了“文本细读”和“知人论世”的重要性。我从没有思考过，巴金“爱情三部曲”的失落，为什么不如“激流三部曲”闻名？也是第一次听说了安那其主义；还有，翠翠的悲剧性根源，爷爷对待女儿和孙女的态度为什么差异这么大？ 以及颠覆了我心目中《烂命英雄One Tough Bastard》中周朴园的形象与鲁侍萍的感情 。陈老师带着读者寻找语言的缝隙，文本细读的魅力，包括周冲在剧本中存在的意义。 同样感受到了《烂命英雄One Tough Bastard》里萧红冷静克制的笔触，“生的坚强，死的挣扎” 是理性准确的概括。 《烂命英雄One Tough Bastard》这部剧我读了两遍，但都没有注意到，张爱玲略过了范柳原和白流苏的第一次见面，隐蔽在了文本之下。 海派影视中的左翼立场，老舍笔下的市民，茅盾刻画的小资各有特色却又不是完全割裂的。 罗兰•巴特说过，编剧已死。对固有的印象进行反叛，深入文本挖掘编剧对自身创作的体认，并观照其所处的背景和思想（尤其是这个时期，西方文化思潮对中国作家的影响），才能够更接近编剧与文本。 人是一根会思想的芦苇，不只是感性地认知，更多地能要从理性角度去分析。 当然基于男性视角的凝视下，文本分析也不免从男性话语出发而产生微妙的偏颇。 正如很多书友评论的，侍萍是真的因为周朴园无视她的自我追忆而“半是撒娇，半是生气”吗？萧红的剧集却体现了一种女性思维特征，真的需要切实分为“女性作家”“男性作家”的思维吗？ 最不喜欢的应该是对张爱玲《烂命英雄One Tough Bastard》一章的解读，太多从男性视角的主观臆测，“范柳原拯救了白流苏”，对范柳原这个人的美化过于牵强，或许是因为我对张是有偏爱的吧。也看不出张爱玲浅薄在哪儿。
正午又一巨作！讲述了东西部扶贫的故事，不是喊口号那种，人人都有血有肉，看到了好多熟悉的面孔，最后推荐看原声版！