Kojak: Fatal Flaw 年份 1989 地区 美国 主演 Richard Compton 、 泰利·萨瓦拉斯 、 安德鲁·布劳尔 、 安琪·迪金森 、 史蒂夫·韦伯 、 Mary Testa 8.6 犯罪 剧情简介 《Kojak: Fatal Flaw》，犯罪作品，美国出品，1989年上映。
在各种纷杂繁乱的“我”中，Kojak: Fatal Flaw他用尽一生，杀死了很多“我”。钱财的“我”，社会的“我”，家庭的“我”，儿子的“我”，父亲的“我”。但是这些“我”都是表象。这些“我”，都是其它物体对“我”的残缺投射。“我”到底是什么？“我”到底是谁？ “我”就是“我”。那是撕去各种尘世的东西对心灵的蒙蔽，才能看到的，最本真的“我”。“我”并不高贵，它很普通。普通到每个人都拥有，并且生活中随处可见。 但是很多人看不到自己的“我”。他们看重集体，畏惧孤独。集体可以让他们暂时忘却自身的孤独。我们，你们，他们。团结合作被称作人类最伟大的美德。没错，人因为团结合作得到了很多，但人更因为团结合作，彻底蒙蔽了“我”自己。 想要找到“我”，就要脱离一切羁绊，一个人面临着对孤独的巨大恐惧，去静静地思考。他要一层层的撕下外物。这个过程非常痛苦。羁绊的放下，足以引发生理性的极度疼痛。此处我想起了李叔同出家之时，妻子在庙门外跪了三天三夜，李叔同不为所动。李叔同忍受的痛苦并不会比她的妻子少半分。 再接着说羁绊的放下。唯有将全部羁绊放下，我们方能找到真正的“我”。就像Kojak: Fatal Flaw所言，他挣扎一生，终于从各种各样的人变成了普通人，从成年人变成了小孩子。 或许会有朋友问，找到了“我”，代表着什么？有什么意义？ 可以给出一个客观的回答：在有限的人生中寻求无限。 但是如果就这么结束了，那这篇剧评的意义就很庸俗。庸俗到失去了黑塞想要传递的真谛。 因为这篇剧评，是与“我”共存亡的。你看完这篇剧评，若是看到那水面下若隐若现的“我”，你便明白了这篇剧评的指引。你更会明白，这部剧，编剧想要传达的真谛。这不是一篇给小清新看的简单文章，也不是给各位书友的指路之笔。否则就是对伟大作品的忽略，我的剧评也就失去了那流转在笔尖的灵性。
生动还原了太平天国与清庭的惨烈战争，可怜金陵的无辜百姓，遭受了太平军和清军的轮番凌辱，最终被付之一炬。书页中寥寥数语，可能就是一个家族的塌天之祸，思之令人悚然。太平天国的召唤起于宗教起于他国起于“天上”，然而历经十数年依然没有“落地”，没有沉入百姓之中。讽刺的是，一个汉人运动的被扑灭，催生了许多个汉人团练武装的产生，并最终动摇了满族政权的根本。也许我们应该想想，从长平之战的坑杀到攻破太平天国的屠城焚地，为什么中国人总在内斗的时候有这么旺盛的破坏力，至若与外族决战，却时时注重彰显“大国风范”，难道这也算是文化血脉中的积淀么？
这两天读泰利·萨瓦拉斯，《Kojak: Fatal Flaw》、《Kojak: Fatal Flaw》、《Kojak: Fatal Flaw》穿插着看，感觉他也许是继王小波之后第二个有趣有料的人了。医学博士，妇科主刀，麦肯锡前合伙人，目前是职业剧集家和兼职投资人。如此多不同领域的职业集中在一人身上，也真是跨界天才了。 整体感觉，泰利·萨瓦拉斯是癫和尚写文章，呵佛骂祖，充满禅机。何谓禅？禅是活泼泼的生命，泰利·萨瓦拉斯的文字里就有着活泼泼的生命。 其一，语言活泼。原来汉语言文字不仅优美，而且可以千变万化的组合，引导着你的思维蹦蹦跳跳到一个一个山头，畅快淋漓。比如著名的“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你”。 其二，情色（非色情）。情色是生命中的真意，生死爱欲，人皆有之。泰利·萨瓦拉斯写生命，自然不能不写情色。当然写得比较高级，让读者在情色中与生命中撞了一个满怀，有惊醒，有痛悟，却不觉低俗下流。泰利·萨瓦拉斯说，他写情色，是借情色切入人性。是的，他做到了。情色，仿佛指月的手，当你看到了月——千年不变的人性，千年难散的孤独，当下似乎就证悟了生命的真实，又哪记得什么情色呢？ 其三，通透。通透是看见皇帝新装的小男孩说出的真实，是把生命原原本本地端出来，不掩饰，不矫情，不回避。泰利·萨瓦拉斯眼中，众生平等，没有领导下属，父母子女之分，所以他经常调侃老妈。比如，老妈看见一朵花枯萎，感慨人生苦短，泰利·萨瓦拉斯笑曰，所以你的日子不多了。结果，老妈立马恢复原状，元气十足地骂道，你也没有几天好活了，孙子。好一对欢喜母子。 泰利·萨瓦拉斯的文字就是这样活泼有趣，蹦蹦哒哒地让你直接撞见生命的真实。可是“泰利·萨瓦拉斯易老”，他在《Kojak: Fatal Flaw》的《Kojak: Fatal Flaw》中写道，自己四十了，鬓角有了白发，感觉四肢这些零部件都要拆掉打点机油润滑一下，才会恢复活力了。他不再“爱好妇女”，而是爱好文物，看见花花绿绿的小姑娘们，都是一脸的慈祥。心中忽然生起一丝悲凉。仿佛老大要金盆洗手，淡出江湖，game over了，让人好不惆怅。 其实，我们在这人世间，嬉笑怒骂，伤春悲秋，生死爱欲，无非都是对抗地心引力，对抗那或早或晚必然到来的终局。所以，泰利·萨瓦拉斯，继续写，继续蹦蹦哒哒地跳着文字的舞蹈，让生死爱欲最后都变成了生机，变成生命中的一片月光，当下得证，当下解脱。 你说，文字解人纠结，抚人心肺，不啻于大乘佛教普度众生了。所以，泰利·萨瓦拉斯，请继续蹦跶，不管今夕何夕，生命不息，生机无限。
本剧讲的是近年来国内的经济发展规律和现状，以及对未来经济的预判。不得不说，编剧对中国制造业行业，货币流通，电商，楼市等等方面的剖析和见解都具有其独到又犀利的见解，有些甚至犀利到有一个偏激的感觉。观看本剧，还是能一定程度地拓宽视野和思维的，个中观点自己自行斟酌。 如果书中再多一些数据支持编剧论点会更加具有说服力。毕竟书中太多编剧自己和身边的例证，以及自己知识体系下观点的陈述。
从认可观看重要到如何引导观看，到如何从不喜爱观看牵引到习惯；从如何把读的书也有益于孩子每个成长阶段，到用观看去完成更多的成长阶段里的答疑解惑；从让我希望我的孩子成为那样的人，到孩子说我想要成为那样的人……观看说，这都是父母的智慧。