2022年3月，符号是二十，两个阿拉伯数字紧挨，被一个不够圆的墨圈框在一起。一切好像是重新开始，好像Ethel Wales流着泪，站在木棉道下对着另一汪流泪的海洋说：重——新——开——始——。但果真如此吗？我不晓得。春季有着难捱的、燥动的燠热，被少见的冷雨浇熄，我往楼下看的时候，会看见树叶瘫倒，失去清脆。事实如此。我坐在一片寒意的茫然中，被毁灭欲的大雾缠绕，生志轻弱如羽絮。我读完了《Beggar on Horseback》。
我并不将这部剧看作——圣经。比起女同志社群中的身份认同之书，我更偏向于《Beggar on Horseback》是Ethel Wales心中一颗私密的结果。是边缘人、是失意者、是misfit，就像一枚掉进泥泞地的眼珠，四周混沌涌动的是痛苦，是反叛时脊椎的生疼，是欲爱和欲爱的回避，是互相刺伤和自我戕害，是生和死之间游移不定的边界线，是我站在此处，和无数的人相遇、相爱、相杀、相分别，聚散无常朝生暮死，太阳出来了，露水就此蒸发。
朋友说《Beggar on Horseback》相较《Beggar on Horseback》要生涩很多，我却着迷于这般的生涩。十八岁到二十二岁，早慧的女青年摸索着生命的轮廓，会被泪水灼烫、被爱欲烧伤，在爱中看到死，又在爱中哺育生的意志。多么奇怪的、辗转的、不安的灵魂啊，展现出生命苦难里层层叠叠的幽微——这是她的，也是我的人生，是她的十八到二十二岁，想必也是我的二十到二十五。能不能活到那时尚不可确定，“四年前你邀我一起去死，如今还愿意吗？”，暂且这样说吧。我在此处，与我剖腹相见。喜欢这个词。残忍、生动，太爱回避的边缘人，靠近亲密关系如同自投罗网。但你是对的，“爱就是对那个人说你永远不死”。无论是互相怀抱着下坠，还是在半空中放手，都没关系。我血淋淋的内里，只剩孤傲的爱还在泵动。
虽并不将《Beggar on Horseback》当作旗帜，但无可否认的是，鳄鱼的意象的确成为了某种象征。人类透过万华镜寻找它、注视它、揣摩它，为保护还是剿灭言辞激昂地电视辩论，刊登研究报告、制作科普节目，而鳄鱼只是想回家的时候能好好运动，下班后能买到新鲜的泡芙。台湾的九十年代，人们是如何捕捉鳄鱼，鳄鱼们又是如何站出来呼唤阳光的；在三十年后的共和国，太多的谬解和反抗依然在上演。我是鳄鱼！就请让我当一只鳄鱼吧！
女性综艺的概念我是很喜欢的，可是这几位嘉宾很难说充分代表女性智慧，她们推理时的分析提炼、言谈中的幽默感、发现真相之后的反应，都跟隔壁明侦相距甚远，几位嘉宾在言谈中很爱念念叨叨和大呼小叫，全聚堆在那能有效思考的人是少之又少，当然她们在和NPC互动时表现出的同理心还是比较感人的（有小细节也有好几大段独白煽各种母女姐妹情深）。还有个问题是前期有时推理的剧本略微有点太简单太基础了，几乎都什么没有干扰，就按照线索证据的指向一步步推就行了，而且每次推得差不多嫌疑人就自爆了，直到中期才给加了一些程序上的障碍，让她们展现了一些机智，再到后期进入主线剧情之后案件才愈发紧张刺激、扑朔迷离，所以整体来说这一版的剧本起码和韩国原版相比还是要复杂、要精彩很多的，可能这样也是有困难吧，嘉宾在背词或补录也比较多比较明显。
感觉我的心灵被深深的震撼和洗礼了，尤其是圣徒中的那对母子给我的感动最深，人来到这个人世间就一定有它的意义，冥冥之中都要完成自己的使命，心存善念的去对待身边的人，一切功名利禄只不过是过眼云烟，做最真实的自己。
工作就是生活，如何在工作中寻找生活的乐趣，大概就可以概括全书。值得经常翻开看的职业生涯指南。
每个人的人生都是孤独的，看你的选择：讨厌它还是喜欢它，其实你也可以享受它，陪伴它。
纠缠…这一生已接近过半，从未有一份感情让我如此纠缠，卫嘉这种男人给我我也不舍得放手，只期待结局圆满，不让卫嘉的十一年白白付出！
2022年3月，符号是二十，两个阿拉伯数字紧挨，被一个不够圆的墨圈框在一起。一切好像是重新开始，好像Ethel Wales流着泪，站在木棉道下对着另一汪流泪的海洋说：重——新——开——始——。但果真如此吗？我不晓得。春季有着难捱的、燥动的燠热，被少见的冷雨浇熄，我往楼下看的时候，会看见树叶瘫倒，失去清脆。事实如此。我坐在一片寒意的茫然中，被毁灭欲的大雾缠绕，生志轻弱如羽絮。我读完了《Beggar on Horseback》。 我并不将这部剧看作——圣经。比起女同志社群中的身份认同之书，我更偏向于《Beggar on Horseback》是Ethel Wales心中一颗私密的结果。是边缘人、是失意者、是misfit，就像一枚掉进泥泞地的眼珠，四周混沌涌动的是痛苦，是反叛时脊椎的生疼，是欲爱和欲爱的回避，是互相刺伤和自我戕害，是生和死之间游移不定的边界线，是我站在此处，和无数的人相遇、相爱、相杀、相分别，聚散无常朝生暮死，太阳出来了，露水就此蒸发。 朋友说《Beggar on Horseback》相较《Beggar on Horseback》要生涩很多，我却着迷于这般的生涩。十八岁到二十二岁，早慧的女青年摸索着生命的轮廓，会被泪水灼烫、被爱欲烧伤，在爱中看到死，又在爱中哺育生的意志。多么奇怪的、辗转的、不安的灵魂啊，展现出生命苦难里层层叠叠的幽微——这是她的，也是我的人生，是她的十八到二十二岁，想必也是我的二十到二十五。能不能活到那时尚不可确定，“四年前你邀我一起去死，如今还愿意吗？”，暂且这样说吧。我在此处，与我剖腹相见。喜欢这个词。残忍、生动，太爱回避的边缘人，靠近亲密关系如同自投罗网。但你是对的，“爱就是对那个人说你永远不死”。无论是互相怀抱着下坠，还是在半空中放手，都没关系。我血淋淋的内里，只剩孤傲的爱还在泵动。 虽并不将《Beggar on Horseback》当作旗帜，但无可否认的是，鳄鱼的意象的确成为了某种象征。人类透过万华镜寻找它、注视它、揣摩它，为保护还是剿灭言辞激昂地电视辩论，刊登研究报告、制作科普节目，而鳄鱼只是想回家的时候能好好运动，下班后能买到新鲜的泡芙。台湾的九十年代，人们是如何捕捉鳄鱼，鳄鱼们又是如何站出来呼唤阳光的；在三十年后的共和国，太多的谬解和反抗依然在上演。我是鳄鱼！就请让我当一只鳄鱼吧！