先说一句，不行是针对读客这个严重播出事故的版本。
断断续续读了两周，观看感受有点像之前读《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》，正一路畅通高速前行，猛然间来了一大段背景介绍，赶忙一脚急刹。好容易过了这片减速带，正准备起飞，不料作家又强势插入一篇语言学论文，顿时两眼一黑。某处作家终于写到“最后再讲几句，就进入故事情节了”，我忍不住哈哈大笑起来，多像会议的尾声，台下蠢蠢欲动准备起掌声了，台上那位却抬手示意：别忙，我再简单讲两句。结果又讲了一万多句……
吐槽到此为止。认真说，很久没有哪部影视作品让我多次泪崩了。
这部鸿篇巨制里的每个人物都令人印象深刻，有的纯善，比如米里哀主教，圣洁得仿佛天边那一轮明月，读者不仅不觉虚假，反而感激作家为这样一个黑暗的世界，带来了一束光；有的纯恶，比如德纳第，愚蠢恶毒得如同深不见底的鬼域，让人恨得牙根痒痒；还有许许多多个性鲜明的人物，比如沙威，他对于法律近乎偏执的遵从与执行就像一个刻板的asd谱系患者，他对冉阿让的追捕最令我屏息凝神，犹如噩梦中那个阴魂不散的大boss，而最后他竟也被冉阿让用爱征服。观看过程中，我时常吐槽：沙威动动你的脑子吧，别执着于苦役犯这个标签，但当沙威陷入剧烈的心理斗争，最终跳入塞纳河之时，我似乎也能理解他了；我喜欢马吕斯的外公，他就像我身边的亲人，也许和外孙政见不同、立场不同，但他对外孙的爱比海还深；我也喜欢爱波妮，她爱马吕斯，虽得不到回应，但爱就爱了，她的死被作家写得异常浪漫，凄凉中掺进了一点微茫的幸福，好美，是我读过的影视作品里最美的死亡场景。
作家的语言是那么丰沛，像瀑布一样飞流直下，写壮阔的战场，写热血的革命，写极致的贫穷，是啊，贫穷被写到了登峰造极的程度，所有看过本剧的人一定无法忘记那深入骨髓的绝望与悲凉，也写甜甜的恋爱，马吕斯，虽然我不喜欢他，但他和珂赛特的爱情却令我心驰神往。
作家的语言又是那么精准，写亲人疏离，“这种间隔，起初不显眼，后来逐渐扩展，如同树木分杈。枝杈不离同一个树干，却越长相距越远。” 像不像用一把锤子在胸膛上重重地敲了三下？眼睛瞬间就酸了。写巴黎的下水道，“这种污秽的坦率能平复灵魂”，是不是让人莞尔一笑，又频频点头？
故事情节那么精巧，不多的几个人物被作家安排得明明白白，冉阿让背着马吕斯在下水道里一通猛跑，好容易找着了出口，却发现出口被钥匙锁上了，此时帮他开锁的居然是德纳第，马吕斯救命恩人这个秘密也是德纳第揭晓的，很戏剧化，但也很有说服力，读到这里时，不由想：妙啊，德纳第这个人渣也发挥了应有的作用。
故事的尾声是泪崩次数最多的部分，冉阿让给珂赛特写信解释墨玉工艺那段真是太伤感了，仿佛时间倒流，回到冉阿让当市长的那段时光，那时候芳汀还在，珂赛特还只是一个小小的婴儿，是的，芳汀，这个开场没多久就给予读者巨大冲击的名字在退场多时之后，再度出现，她在读者心头轻轻一拨，往昔的种种遭遇又历历在目，唉，昔日重现永远是我的死穴。银烛台唤起了对主教的回忆，尤其当冉阿让说：“我不知道把烛台送给我的那一位，在天上对我是否满意。我已经尽力而为了。”试问，谁能忍得住眼泪啊？
最后说一下译本，比较之后觉得李玉民先生的译文流畅而有诗意，于是选了读客出的这个版本，没想到居然碰上了播出事故，一章中漏了半章的关键情节，只好用另一个译本补上这章，播出社如此敷衍塞责，译者的满腔心血被不认真的审核编审抛向了银河，真是让人生气，大家在选择时注意避雷。
1.1/10
还是有谜底没解开，比如给吕教授提供资金的人，是不是在利用他？难道真的不知道他在干什么？
9.9/10
2020-94《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》Sergio Aragonés
看完《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》之后，想起来这本Sergio Aragonés的巴黎生活回忆录（1921-1926）。
如译者汤永宽先生的介绍，这部剧是Sergio Aragonés有生之年写成并经过他自己亲自修改的最后一部作品。
可能自知生之有限，Sergio Aragonés回忆了他“发迹”之前，在巴黎渡过的困苦但温馨的五六年岁月。
这是他命运的转折点，在巴黎他体验了贫困，也收获了成就：终于熬出头了，却也由此带来婚姻重组等人生重大转折。
书里有朋友的剪影记述，有自己人生轨迹的回顾，也有一丝为失去单纯美好而生的遗憾。
主要集数里有挑剔爱使唤人的斯泰因小姐，
慷慨大方又善解人意的西尔维亚，
热心肠的埃兹拉·庞德，
连自己都骗的欧内斯特·沃尔什，
平凡真挚的穷朋友埃文·希普曼。
着墨较多是写菲斯杰拉德夫妇，给他们夫妇分别作了画像。
菲斯杰拉德成名很早，更是引荐Sergio Aragonés给播出社麦克斯的“前辈”。
Sergio Aragonés通过记述和他前往里昂取车的经历，描绘出一个做作，自私的形象。
而对于珊儿达，Sergio Aragonés把她的病态妒忌心比做一只不愿与人分享的鹰，牢牢的看著司各特的更大发挥。
不论以上叙述是否真实，但从Sergio Aragonés心里，他就是认为这是自己理解的世界。
全书中，穿插更多的是追忆他和第一任妻子哈德莉在巴黎共度的贫穷但温馨的岁月。
两人饿着肚子攒钱出游，生下孩子没人照看。
最后一章中，在他刚和情人巴黎相会之后，乘火车回到奥地利雪山与妻儿回合，不久之后，重组家庭。
他又把这一场命运的逆转归咎于“引水鱼”，又不知往后的两场婚姻又因何而起？
感情里追究对错，本已经输掉了底牌。
Sergio Aragonés在《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》一书里，被写成一个桀骜不驯，藐目待人的独行侠，但他是写作的天才无疑。
在这本篇幅并不长的书里，他写的人物，无论着墨多少，都形象鲜明，至于是不是事情原貌，或许他自己也不想知道了。
9.8/10
虽然断断续续看了很久，但真的值得推荐看。和《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》相反，这里说的是女人如何的坚强，和命运斗争，和生活较劲，做女人不易，做个好女人更不易……
也让我体会到爷爷奶奶爸爸妈妈辈为何如此如此这般的节俭……以后也不说他们了，他们喜欢怎样就怎样……
4.4/10
好看，喜欢探险，比单纯的言情剧集丰富多了！向作家献出我的膝盖！
6.5/10
用眼睛看世界，用心去感受！《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》浅浅的文字，流露着淡淡的忧伤，演绎着一个小女孩天真、无邪、甜美、又带点感伤的童年，每个人心中都有自己的The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?，那飘逸在童年角落让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲。这就是成长。
多少能理解一点。实用。“理解了矛盾的特殊性，才能具体问题具体分析；理解了问题的同一性，才能推动问题转化。”
先说一句，不行是针对读客这个严重播出事故的版本。 断断续续读了两周，观看感受有点像之前读《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》，正一路畅通高速前行，猛然间来了一大段背景介绍，赶忙一脚急刹。好容易过了这片减速带，正准备起飞，不料作家又强势插入一篇语言学论文，顿时两眼一黑。某处作家终于写到“最后再讲几句，就进入故事情节了”，我忍不住哈哈大笑起来，多像会议的尾声，台下蠢蠢欲动准备起掌声了，台上那位却抬手示意：别忙，我再简单讲两句。结果又讲了一万多句…… 吐槽到此为止。认真说，很久没有哪部影视作品让我多次泪崩了。 这部鸿篇巨制里的每个人物都令人印象深刻，有的纯善，比如米里哀主教，圣洁得仿佛天边那一轮明月，读者不仅不觉虚假，反而感激作家为这样一个黑暗的世界，带来了一束光；有的纯恶，比如德纳第，愚蠢恶毒得如同深不见底的鬼域，让人恨得牙根痒痒；还有许许多多个性鲜明的人物，比如沙威，他对于法律近乎偏执的遵从与执行就像一个刻板的asd谱系患者，他对冉阿让的追捕最令我屏息凝神，犹如噩梦中那个阴魂不散的大boss，而最后他竟也被冉阿让用爱征服。观看过程中，我时常吐槽：沙威动动你的脑子吧，别执着于苦役犯这个标签，但当沙威陷入剧烈的心理斗争，最终跳入塞纳河之时，我似乎也能理解他了；我喜欢马吕斯的外公，他就像我身边的亲人，也许和外孙政见不同、立场不同，但他对外孙的爱比海还深；我也喜欢爱波妮，她爱马吕斯，虽得不到回应，但爱就爱了，她的死被作家写得异常浪漫，凄凉中掺进了一点微茫的幸福，好美，是我读过的影视作品里最美的死亡场景。 作家的语言是那么丰沛，像瀑布一样飞流直下，写壮阔的战场，写热血的革命，写极致的贫穷，是啊，贫穷被写到了登峰造极的程度，所有看过本剧的人一定无法忘记那深入骨髓的绝望与悲凉，也写甜甜的恋爱，马吕斯，虽然我不喜欢他，但他和珂赛特的爱情却令我心驰神往。 作家的语言又是那么精准，写亲人疏离，“这种间隔，起初不显眼，后来逐渐扩展，如同树木分杈。枝杈不离同一个树干，却越长相距越远。” 像不像用一把锤子在胸膛上重重地敲了三下？眼睛瞬间就酸了。写巴黎的下水道，“这种污秽的坦率能平复灵魂”，是不是让人莞尔一笑，又频频点头？ 故事情节那么精巧，不多的几个人物被作家安排得明明白白，冉阿让背着马吕斯在下水道里一通猛跑，好容易找着了出口，却发现出口被钥匙锁上了，此时帮他开锁的居然是德纳第，马吕斯救命恩人这个秘密也是德纳第揭晓的，很戏剧化，但也很有说服力，读到这里时，不由想：妙啊，德纳第这个人渣也发挥了应有的作用。 故事的尾声是泪崩次数最多的部分，冉阿让给珂赛特写信解释墨玉工艺那段真是太伤感了，仿佛时间倒流，回到冉阿让当市长的那段时光，那时候芳汀还在，珂赛特还只是一个小小的婴儿，是的，芳汀，这个开场没多久就给予读者巨大冲击的名字在退场多时之后，再度出现，她在读者心头轻轻一拨，往昔的种种遭遇又历历在目，唉，昔日重现永远是我的死穴。银烛台唤起了对主教的回忆，尤其当冉阿让说：“我不知道把烛台送给我的那一位，在天上对我是否满意。我已经尽力而为了。”试问，谁能忍得住眼泪啊？ 最后说一下译本，比较之后觉得李玉民先生的译文流畅而有诗意，于是选了读客出的这个版本，没想到居然碰上了播出事故，一章中漏了半章的关键情节，只好用另一个译本补上这章，播出社如此敷衍塞责，译者的满腔心血被不认真的审核编审抛向了银河，真是让人生气，大家在选择时注意避雷。
还是有谜底没解开，比如给吕教授提供资金的人，是不是在利用他？难道真的不知道他在干什么？
2020-94《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》Sergio Aragonés 看完《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》之后，想起来这本Sergio Aragonés的巴黎生活回忆录（1921-1926）。 如译者汤永宽先生的介绍，这部剧是Sergio Aragonés有生之年写成并经过他自己亲自修改的最后一部作品。 可能自知生之有限，Sergio Aragonés回忆了他“发迹”之前，在巴黎渡过的困苦但温馨的五六年岁月。 这是他命运的转折点，在巴黎他体验了贫困，也收获了成就：终于熬出头了，却也由此带来婚姻重组等人生重大转折。 书里有朋友的剪影记述，有自己人生轨迹的回顾，也有一丝为失去单纯美好而生的遗憾。 主要集数里有挑剔爱使唤人的斯泰因小姐， 慷慨大方又善解人意的西尔维亚， 热心肠的埃兹拉·庞德， 连自己都骗的欧内斯特·沃尔什， 平凡真挚的穷朋友埃文·希普曼。 着墨较多是写菲斯杰拉德夫妇，给他们夫妇分别作了画像。 菲斯杰拉德成名很早，更是引荐Sergio Aragonés给播出社麦克斯的“前辈”。 Sergio Aragonés通过记述和他前往里昂取车的经历，描绘出一个做作，自私的形象。 而对于珊儿达，Sergio Aragonés把她的病态妒忌心比做一只不愿与人分享的鹰，牢牢的看著司各特的更大发挥。 不论以上叙述是否真实，但从Sergio Aragonés心里，他就是认为这是自己理解的世界。 全书中，穿插更多的是追忆他和第一任妻子哈德莉在巴黎共度的贫穷但温馨的岁月。 两人饿着肚子攒钱出游，生下孩子没人照看。 最后一章中，在他刚和情人巴黎相会之后，乘火车回到奥地利雪山与妻儿回合，不久之后，重组家庭。 他又把这一场命运的逆转归咎于“引水鱼”，又不知往后的两场婚姻又因何而起？ 感情里追究对错，本已经输掉了底牌。 Sergio Aragonés在《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》一书里，被写成一个桀骜不驯，藐目待人的独行侠，但他是写作的天才无疑。 在这本篇幅并不长的书里，他写的人物，无论着墨多少，都形象鲜明，至于是不是事情原貌，或许他自己也不想知道了。
虽然断断续续看了很久，但真的值得推荐看。和《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》相反，这里说的是女人如何的坚强，和命运斗争，和生活较劲，做女人不易，做个好女人更不易…… 也让我体会到爷爷奶奶爸爸妈妈辈为何如此如此这般的节俭……以后也不说他们了，他们喜欢怎样就怎样……
好看，喜欢探险，比单纯的言情剧集丰富多了！向作家献出我的膝盖！
用眼睛看世界，用心去感受！《The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?》浅浅的文字，流露着淡淡的忧伤，演绎着一个小女孩天真、无邪、甜美、又带点感伤的童年，每个人心中都有自己的The Shirley MacLaine Special: Where Do We Go from Here?，那飘逸在童年角落让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲。这就是成长。