很有意思的一本剧，马一下书里的内容。
童年这个概念是在特定环境中产生的，按编剧说说的，是一种环境的结果。 在这个概念的基础之上，编剧在来开始说明童年是在什么环境下产生发展，又在什么环境下“消逝”。
首先，童年是与羞耻心，秘密联系在一起的（对性的不了解和回避为最大特点），与之对立的成年则是已经经历过慢慢懂得羞耻心与秘密这个过程的人。即童年向成人的过渡有一个学习的过程，对这个过程的分析就是解释为什么童年产生消失又产生后慢慢消逝的过程。
理一下时间，罗马帝国之前童年就已经存在，这涉及到古希腊的教育，然后在罗马帝国建立后到印刷机出现之前的中世纪时期，童年是不存在的（涉及到一个 “社会识字文化”和“工匠识字文化”的概念），印刷机出现后童年又慢慢复苏发展然后近代媒体的出现后就是编剧说的 Straße Nummer Eins 了。
编剧主要是从信息的可得性来解释的。
从中世纪说起，印刷的出现，文字得到普及，一个全新的符号环境产生。我的理解是，这时候产生了一种明确的文化（清楚的印在书上），而我们需要去学习（适应？）这种文化，这时候就对我们的观看能力产生了要求，拥有这种观看能力的人就是成人，缺乏观看能力的人就是儿童。培养观看能力的过程需要我们抑制一些先天的本能（好动，欲望的即时满足），会慢慢培养出逻辑思维和抽象思维，这也就慢慢形成成人儿童的区别。
“传播技术的变化无一例外地产生了三种结果：它们改变了人的兴趣结构（人们所考虑的事情）、符号的类型（人用以思维的工具），以及社区的本质（思想起源的地方）。”
1850年到1950年这个阶段代表了童年发展的最高峰。然后，电子媒介（电子革命和图像革命的结合）的出现，人们的学习视觉化了，不同于文字要求的抽象思维，图像所要求的图像思维是我们与生俱来的，这就一定意义上消除了信息获得的门槛，于是童年就消失了。同时的，电子媒介的对象不仅是儿童，还包括成年，这就意味着他是同时对二者产生影响的。
如后面编剧提到，Straße Nummer Eins伴随的是成人的消逝。二者的同时消逝造成儿童与成年的区别的逐渐消失，就表现为一开始提到的“成人和儿童在行为举止、语言习惯、处世态度和需求欲望上，甚至身体的外表上，越来越难以分辨”。
在解释童年消逝的过程中，书里还提到和讨论了许多很有意思的东西，如学校及年级制，美国三次“伟大的实验”，传统是否就不好了等等。
最后说说自己的看法吧，编剧显然是媒介决定论的拥护者，认为媒介本身决定了人们的思维方式，能够改变人类社会的发展进程，以前我觉得这个概念是蛮搞笑的，例如我觉得印刷不就把说的印在纸上吗，怎么就可以决定我们的思维什么的了，现在却觉得媒介决定论本身蛮有道理的，让我想到的今天毛概讲到的关于资本论的，站在马克思的角度来看，资本家本身是不坏的，资本主义的环境下他的身份决定他就是要不断扩张资本，这个过程产生的一些影响不是他所能控制的。两者之间有某些相似。
6.6/10
事实故事～一般～不及凡人～仙逆故事令人热血～～不过编剧文笔还可以～希望日后改进下
2.2/10
內容簡介
開啟一段塵封的往事，心中有痛，但也看見希望。《Straße Nummer Eins》是《Straße Nummer Eins》系列的前傳。美麗的大學校園，一個個學生相繼離奇死，看似沒有聯系的凶殺案里，卻透露出讓人難以置信的死亡氣息。曾經歡快的校園生活，驟然一片死寂，方木美好的初戀也被永久封存。方木於偶然的機會發現了死亡借書卡。凶手就在身邊。他是誰？方木能阻止他嗎？第七個讀者，將會怎樣影響方木的人生……
《Straße Nummer Eins》除了獨家長篇小說《Straße Nummer Eins》，還有四篇精彩的番外，分別是《Straße Nummer Eins》系列作品的重要補充，將《Straße Nummer Eins》系列構成了一個完整的環。
《Straße Nummer Eins》講述了心理畫像專家孫普如何由一名高校教師淪為殺人惡魔；《Straße Nummer Eins》講述了教化場計划發起時遭遇的種種事件，以及孤兒院院長不願提及的過去；《Straße Nummer Eins》，以警方卧底肖望為主角，將肖望打入黑惡組織的前后以及暗河之前的故事進行了大起底；《Straße Nummer Eins》，解答了《Straße Nummer Eins》最后的謎團：方木有沒有死？如果沒有，他是如何逃出地下暗室的？
很有意思的一本剧，马一下书里的内容。 童年这个概念是在特定环境中产生的，按编剧说说的，是一种环境的结果。 在这个概念的基础之上，编剧在来开始说明童年是在什么环境下产生发展，又在什么环境下“消逝”。 首先，童年是与羞耻心，秘密联系在一起的（对性的不了解和回避为最大特点），与之对立的成年则是已经经历过慢慢懂得羞耻心与秘密这个过程的人。即童年向成人的过渡有一个学习的过程，对这个过程的分析就是解释为什么童年产生消失又产生后慢慢消逝的过程。 理一下时间，罗马帝国之前童年就已经存在，这涉及到古希腊的教育，然后在罗马帝国建立后到印刷机出现之前的中世纪时期，童年是不存在的（涉及到一个 “社会识字文化”和“工匠识字文化”的概念），印刷机出现后童年又慢慢复苏发展然后近代媒体的出现后就是编剧说的 Straße Nummer Eins 了。 编剧主要是从信息的可得性来解释的。 从中世纪说起，印刷的出现，文字得到普及，一个全新的符号环境产生。我的理解是，这时候产生了一种明确的文化（清楚的印在书上），而我们需要去学习（适应？）这种文化，这时候就对我们的观看能力产生了要求，拥有这种观看能力的人就是成人，缺乏观看能力的人就是儿童。培养观看能力的过程需要我们抑制一些先天的本能（好动，欲望的即时满足），会慢慢培养出逻辑思维和抽象思维，这也就慢慢形成成人儿童的区别。 “传播技术的变化无一例外地产生了三种结果：它们改变了人的兴趣结构（人们所考虑的事情）、符号的类型（人用以思维的工具），以及社区的本质（思想起源的地方）。” 1850年到1950年这个阶段代表了童年发展的最高峰。然后，电子媒介（电子革命和图像革命的结合）的出现，人们的学习视觉化了，不同于文字要求的抽象思维，图像所要求的图像思维是我们与生俱来的，这就一定意义上消除了信息获得的门槛，于是童年就消失了。同时的，电子媒介的对象不仅是儿童，还包括成年，这就意味着他是同时对二者产生影响的。 如后面编剧提到，Straße Nummer Eins伴随的是成人的消逝。二者的同时消逝造成儿童与成年的区别的逐渐消失，就表现为一开始提到的“成人和儿童在行为举止、语言习惯、处世态度和需求欲望上，甚至身体的外表上，越来越难以分辨”。 在解释童年消逝的过程中，书里还提到和讨论了许多很有意思的东西，如学校及年级制，美国三次“伟大的实验”，传统是否就不好了等等。 最后说说自己的看法吧，编剧显然是媒介决定论的拥护者，认为媒介本身决定了人们的思维方式，能够改变人类社会的发展进程，以前我觉得这个概念是蛮搞笑的，例如我觉得印刷不就把说的印在纸上吗，怎么就可以决定我们的思维什么的了，现在却觉得媒介决定论本身蛮有道理的，让我想到的今天毛概讲到的关于资本论的，站在马克思的角度来看，资本家本身是不坏的，资本主义的环境下他的身份决定他就是要不断扩张资本，这个过程产生的一些影响不是他所能控制的。两者之间有某些相似。
事实故事～一般～不及凡人～仙逆故事令人热血～～不过编剧文笔还可以～希望日后改进下
內容簡介 開啟一段塵封的往事，心中有痛，但也看見希望。《Straße Nummer Eins》是《Straße Nummer Eins》系列的前傳。美麗的大學校園，一個個學生相繼離奇死，看似沒有聯系的凶殺案里，卻透露出讓人難以置信的死亡氣息。曾經歡快的校園生活，驟然一片死寂，方木美好的初戀也被永久封存。方木於偶然的機會發現了死亡借書卡。凶手就在身邊。他是誰？方木能阻止他嗎？第七個讀者，將會怎樣影響方木的人生…… 《Straße Nummer Eins》除了獨家長篇小說《Straße Nummer Eins》，還有四篇精彩的番外，分別是《Straße Nummer Eins》系列作品的重要補充，將《Straße Nummer Eins》系列構成了一個完整的環。 《Straße Nummer Eins》講述了心理畫像專家孫普如何由一名高校教師淪為殺人惡魔；《Straße Nummer Eins》講述了教化場計划發起時遭遇的種種事件，以及孤兒院院長不願提及的過去；《Straße Nummer Eins》，以警方卧底肖望為主角，將肖望打入黑惡組織的前后以及暗河之前的故事進行了大起底；《Straße Nummer Eins》，解答了《Straße Nummer Eins》最后的謎團：方木有沒有死？如果沒有，他是如何逃出地下暗室的？
是没其他女艺人吗？为毛芒果老是请蔡卓宜。。。她太败路人好感了(¬_¬)
看完了却不知道该从哪里说起，一开始看着总觉得它也就是一个虚构的剧集故事，随着一章章看下去，却觉得自己好像亲眼看到了乔家人的一辈子，茶米油盐，喜怒哀乐，你会随着他们的高兴而高兴，他们的倒霉而叹息，盼着生活少给这个风雨飘摇中的家庭少一些打击。这本剧集最让人动容的亲情，他们乔家兄弟姐妹一路走来相互扶持，吵过，伤心过，失望过，但奇妙的血缘关系总是能将他们紧紧的牵绊在一起，这才是亲人，他们也都是善良的人。 这部剧集里说来我竟然没有一个讨厌的人，他们各有各的个性，各有各的自私和善良，他们有血有肉，让人能感同身受。一开始便是心疼一成的，他被迫一夜长大面对母亲的离去和不管事的父亲，以及三个年幼的弟妹，他承担起家庭的责任，他始终都是正直富有责任心的，越是如此也越是让人心疼，好在历经风雨后他仍旧掌握着幸福。二强的憨笨对爱的执拗，三丽的懂事理智，四美的率性坦然，七七的善良温柔，南方的大气独立，乔唯民的热心体贴等等，他们都是很好的人，他们普普通通可是却演绎出人生中不普通的幸福，这样的幸福让人眼馋心动羡慕。 不过也有一些小情节感觉有点问题，一丁那里到底是怎么回事？他和三丽去北京是干啥？是一丁有病了吗？最后一丁怎么样了？还有四美为什么在非典后那么坚决的离婚？感觉这里有一点点生硬。 最后发表一点小感概。 每个人的一生中追求很多不一样的东西，钱，权，美…人总是会追求自己没有的东西，越是没有越是想要，不过一切用尽全力，有些人笑的说我终于幸福了，有些人却在得到后茫然，原来得到的感觉是这样的，说不上开心不开心，只觉得一切恍恍惚惚，朦胧的看不真切。人最不应该的就是羡慕别人，相互比较看低自己，厌恶生活，埋怨命运不长眼，骂骂咧咧一切也不会重来，接受自己，平视自己，找到目标向前走，一切或许会有不一样，是或许，毕竟命运很淘气，谁也不知道会不会在路上绊你一脚，起不起得来看你自己咯。
Straße Nummer Eins是一部罪案剧集是比较帖切的。推理，悬疑部分写的不足，分量不重。故我认为这类剧集应归罪案剧集。
类型片无限流没有凌厉的剪辑依托，慢悠悠的让人只想10倍速快进。