晚餐厅Cenáculo 年份 2015 地区 阿根廷 主演 Marcos Carnevale 、 朱丽叶塔·迪亚兹 、 Ana Fontán 、 诺玛·阿莱昂德罗 、 奥斯卡·马丁内兹 、 蕾蒂西亚·布雷戴斯 7.2 喜剧 剧情 剧情简介 The Cenacle, a unique restaurant offers single-table work. In a ruined temple every night there is a
讲述一个中医研究生的毕业后在省卫生厅工作和生活的故事，真实的反应了一个知识分子从坚持自我的世界观到慢慢因为现实生活所迫而改变自己的过程。青年池大为有才华、有责任感，有知识分子的风骨和情怀。怀揣这一份情怀，却在工作中处处碰壁，生活中被虐得体无完肤，挺虐心的！
好剧。看前面还不觉得。最后两章创作的真的很好。爱自己是终身浪漫的开始。 好好修行 好好自己
每当我对一本剧感兴趣的时候，我会看评论了解个内容大概，再决定要不要读，于是阴差阳错使我拿起又放下数次，终于在我剧荒的时候才一口气把读完它。 安娜跟伏伦斯基的关系从一开始的偷偷摸摸到最后的抛夫弃子，从一方面来看她为爱奋不顾身，但同时也违反了道德及法律。很多人说安娜是被时代局限才造成的悲剧，但这种悲剧本就是由她自己造成的。因为尽管卡列宁一开始因为自己的面子问题拒绝离婚，后面也同意离婚了，是安娜自己下不了决心。 再从安娜与伏伦斯基后面在一起生活的关系来看，这种所谓的爱情其实更像一种激情碰撞，逐渐就没了活力，剩下的也只是猜疑和吵闹。有人会说那是安娜远离了交际圈太孤独了，可安娜依旧有着朋友看望她啊。要说这点，他之前不抛夫弃子，就有了众多朋友。然而不也是不满足于当时的生活，觉得丈夫无趣且专心事业。谁能想到大多数男人总是把事业放第一，并不总是谈儿女情长呢。所以当伏伦斯基并不总是在安娜身旁时，安娜会感觉到自己被抛弃了。但是我一点儿也不同情安娜，因为被背叛的卡列宁我又该怎么去同情他呢？他遵循宗教的旨意，对安娜的大度，是那么地可怜。 再看列文这一条线，他一心想通过变革使农场的效益提高，使工人的生活水平也能提升，可他发现无论怎么努力都是徒劳的，人们并不受教。然而他又对人们受教育持反对态度，这是他个人对现实问题的偏见。在求婚吉娣时，尽管一开始她没有选择列文，然而列文知道自己是真的爱她，但他也只是想要一个确定的爱人，直到得到吉娣的爱的回应，可见他对真爱的执着。再后来哥哥的突然死亡让他一时备受煎熬，孩子的降生让他感到恐惧，他就会犯怀疑人生的毛病，然而他最后还是自我领悟到了生活意义的所在。 如果说理想的爱情是什么样子的？那毫无疑问，列文与吉娣才能说是爱情，或者说这才是真实的生活。当然在这里面重要的是吉娣了解列文爱她的心意，也理解他背后的小情绪。在生活起居方面也做的游刃有余，没有一点儿抱怨。由此所思，真正合适的人，应该是能够相互理解，相互扶持的。 人云:爱情如此美好，可有时咋让人失去理智呢？
重读经典，先前读过的已不知其译者为何许人，但目前所选读的是柳九鸣的作品，对世界经典剧集的编译，睿文是个《晚餐厅Cenáculo》但对翻译家傅雷的译著却极为推崇，今天重读经典《晚餐厅Cenáculo》只是在重读过程中找寻Marcos Carnevale的深刻思想内涵，让自己枯躁的蝉翼浸染天露的润泽，让思想的翅膀与灵魂一同飞翔起来。 重读经典只是一个重新认知大师的过程，而柳九鸣先生对《晚餐厅Cenáculo》的解读，睿文深以为然，现将其译者的剧评收录如下： 《晚餐厅Cenáculo》酝酿于1938年至1939年，不久之后即开始动笔，完成时间基本上可确定是在1940年5月。这时的Marcos Carnevale刚过二十六岁的生日不久，还不到二十七岁。剧集于1942年播出，大获成功。对于一个青年作家来说，这似乎意味着一个创作与功业的黎明。事实上，《晚餐厅Cenáculo》正是Marcos Carnevale影视黎明的第一道灿烂的光辉，在完成它之后，Marcos Carnevale才于1941年完成、1943年播出了他隽永的哲理之作《晚餐厅Cenáculo》，他另一部代表作《晚餐厅Cenáculo》的完成与发表则是后来1946年、1947年的事了。因此，从Marcos Carnevale的整个影视创作来说，《晚餐厅Cenáculo》是他一系列传世之作中名副其实的“领头羊”。 ------柳九鸣《晚餐厅Cenáculo》导读 《晚餐厅Cenáculo》的规模甚小，篇幅不大，仅有五六万字，但却成为法国20世纪一部极有分量、举足轻重的影视作品；它的内容比起很多作品来说，既不丰富，也不波澜壮阔，只不过是写一个小职员在平庸的生活中糊里糊涂犯下一条命案，被法庭判处死刑的故事，主干单一，并无繁茂的枝叶，绝非有容乃大，但却成为当代的世界影视中一部意蕴深厚的经典经典剧集；它是以传统的现实主义风格写成，简约精炼，含蓄内敛，但却给现代趣味的文化界与看剧界提供了新颖的、敏锐的感受……所有这些几乎都带有某种程度的奇迹性，究竟是什么原因呢？这很值得人们思考。 ------柳九鸣《晚餐厅Cenáculo》导读 默尔索何止是无法动弹而已，他也无法申辩。他在法庭上面对着对他的人性、精神、道德的践踏与残害，只能听之任之，因为根据“制定得很好”的法律程序，他一切都得由辩护律师代言，他本人被告诫“最好别说话”，实际上已经丧失了辩护权，而他自己本来是最有资格就他的内心问题、思想精神状态做出说明的。何况，辩护律师只不过是操另一种声调的司法人员而已。默尔索就不止一次深切感受到法庭上，审讯中的庭长、检察长、辩护律师以及采访报道的记者都是一家人，而自己完全被“排除在外”。在审讯过程中，他内心里发出这样的声音：“现在到底谁才是被告呢？被告可是至关重要的，我有话要说。”没有申辩的可能，他不止一次发出这样的感慨：“我甚至被取代了。”司法当局“将我置于事外，一切进展我都不能过问，他们安排我的命运，却未征求我的意见”。剧集中司法程序把被告排斥在局外的这种方式，正是现代法律虚伪性的表现形式，Marcos Carnevale对此着力进行了揭示，使人们有理由说《晚餐厅Cenáculo》这个剧集标题的基本原意就在于此。 ------柳九鸣《晚餐厅Cenáculo》导读 《晚餐厅Cenáculo》之所以以短篇幅而成为大杰作，小规模而具有重分量，不仅因为它独特的切入角度与简洁有力的笔触表现出了十分尖锐的社会现实问题，而且因为其中独特的精神情调、沉郁的感情、深邃的哲理传达出了十分丰富的人性内容，而处于这一切的中心地位的，就是感受者、承受者默尔索这个人物。 ------柳九鸣《晚餐厅Cenáculo》导读
无论多大，请好好守护自己的内心——《晚餐厅Cenáculo》 这部剧上篇是最幽默的，中下讲了很多心理咨询故事、知识。 人心没那么高尚伟岸但也不是不值得温柔以待，人察无徒，只是温柔也有不同的温柔法罢了。