爱去情来 年份 2005 地区 中国 主演 王丽文 、 尹扬明 9.8 爱情 家庭 剧情 剧情简介 于小欣是一个单亲妈妈。或许是自己多年养成的习惯使然，小欣的生活过于追求完美，无论是对待工作，还是教育自己快上小学的女儿婷婷，于小欣都坚持尽善尽美。和于小欣有着相似处境的安有为是一名从香港来北京寻求发展
顶流是不是和腾讯切割了，感觉以他的流量不至于每部剧都不宣传呀，前面那个古装也是都在APP首页看到才知道开播了。这剧在公司附近拍的，同事也去办公室打了个酱油当了个群演，办公室戏份的时候我还在仔细看犄角旮旯。
一花一世界，书中有天地。 读《爱去情来》——大师的台词有一种历史的厚重。 一花一木，听风听雨，阳光迷雾，都能在他的台词中鲜活立体起来，读兔子那篇，读母与子，读夜来香，他对母亲深深依恋的情感，对身边人,身边动物朋友，花草树木的仁心，有些情节读来栩栩如生，仿佛身临其中，有些情感深沉压抑，不禁让人潸然落泪，好似也跟随着老先生去了那些夜来香幽幽绽放的夏，湛远的秋，还有阴沉的冬....... 一花一世界，一木一浮生，一草一天堂，一叶一如来，一砂一极乐，一方一净土，一笑一尘缘，一念一清静。 这位有着真性情、大情怀，悲天悯人的老人，其平淡到极致的纯粹给我感动——己所不欲，勿施于人：生活禅，和谐悦。🍃
很多很多年前看的一本剧，里面的男主容止印象好深刻，谋略腹黑，女主也是拿得起放的下，当年觉得是本好剧！ 后来出电视剧，虽然一集也没有看过，但也成功地打破了对本剧的回忆，特别是“缝纫机”的造型头饰…… 能追剧就追剧，人类的想象才是最丰富的精神粮食！
乔一成：你在前方走，我在后方看着；乔二强：勇敢点，没什么大不了；乔三丽：放心，一切都好；乔四美：重新来过，从不缺这勇气；乔七七：一家人就该进一家门
关于观看剧集的体验和创作剧集的经验，天真而又感伤的帕慕克先生全都替我们说了出来。深有同感之处颇多。帕慕克建议我们观看伟大的影视作品，而不是类型剧集，充分发挥自身的想象力和反思性，在不朽的剧集中发掘专属的快感和乐趣。 关于爱去情来的说法源于席勒论及诗人类别的论文——“天真诗人并不详细区分他所感知的世界与世界自身，但是，感伤——反思性的现代诗人质疑自己感知到的一切事物，甚至质疑自己的感觉本身。当他把自己的感知铸入诗行的时候，他会考虑许多教育的、伦理的与理智的原则。” 天真的观看者将自己的身心全部沁入剧集的景观森林中，而感伤的观看者则毫不客气地指出现实与虚构自己的断裂与落差。无论是前者还是后者，观看剧集时，我们都会选择以他人的眼光和自己的感受相融合，在理解与想象中还原编剧赋予的图像（而这也是我们每个人所独有的图像）——“绝对天真的读者，他们总是把文本当做自传或乔装的生活体验编年史来看，无论你曾多少次提醒他们所观看的是一部剧集。绝对感伤—反思性的读者，他们认为一切文本都是构造和虚构，无论你曾多少次提醒他们所观看的是你最坦诚的自传。” 剧集无疑是第二人生，它“能够打动现代人，事实上能够打动一切人类，正因为它是立体的虚构。剧集讲述个人的体验，也就是我们通过感官获得的知识，同时剧集可以提供有关最深刻的事物的——换言之，就是有关那个中心的——一个知识片段、一个直觉、一条线索。托尔斯泰称其为生活的意义（或者无论我们称其为什么），那个我们乐观地相信其存在却又难以到达的地方。我们无须承受哲学的艰难或者宗教的社会压力，就可以获得有关世界和生活的最深刻、最宝贵的知识——而且是以我们自己的体验，使用我们自己的理智实现这一点的——这样的梦想是一种极为平等、极为民主的希望。” 帕慕克先生在其二十到三十岁的这段时间观看了所以他能找到土耳其影视作品，这也坚定了他从成为一位画家到成为一名 剧集家的决心——见识了如此多的创造性作品与不朽剧集之后，他也想通过剧集表达出自己的感受与能量。“我写剧集起先最强烈的冲动是确信我能够在词语中“看到”某些话题和主题，探索以前从未被描写过的一个生活层面，成为第一个用词语把人们经历的感情、思想和境况表达出来的人。他们生活于其中的宇宙也是我正在体验的宇宙。” “研究剧集的最好办法就是观看伟大的剧集并且立志写出同样的作品。有时候，我感到尼采的话道出了真理：在谈论艺术之前，我们必须尝试创造一件艺术品。”帕慕克正往这方向去，我们呢？
两世为人，得一世圆满，这大概是谢景翕重生归来的意义吧。 追剧友说不能理解顾昀的中毒是其母造成的。可依我之拙见，编剧这样的安排似乎也在情理之中。没有接受过正统教条主义毒害的、向往自由，热烈而对生命充满活力的嵇氏，在知道自己兴趣所制之毒被用做权利的利刃时，她内心该是无措且失望的吧。感情没有发生变化，但内心所信仰的却在出现裂痕甚至崩塌。加之生产带来的产后抑郁(我猜测可能出现了产后抑郁)，太容易击溃一个人了。带着孩子一起，是一个母亲在绝望的时候，对孩子最偏执的爱。 结局，顾昀圆满走过短暂的一生，阿翕的重生，既成全了自己，又圆满了顾大爷(顾昀短暂的一生，着实令人疼惜)。 番外怎么说呢，我看得难受，为顾昀，为阿翕。编剧似乎想要给未亡人的阿翕一个更圆满的后半生——青梅竹马的沈之涣的守护与陪伴。从情理上来说，我相信爱阿翕入骨的顾大爷，肯定希望自己离开的往后余生，他最爱的阿翕能够幸福安康的活到寿终正寝，也希望有人能代替他，继续爱护他最爱的阿翕。但是看到所有人都在撮合沈之涣和阿翕的时候，就是忍不住泪流满面。阿翕多么剔透的一个人，其实她早就看透了这一切不是嘛。她的默许，与其是在成全沈之涣，不如说是在成全顾昀对她的一片深情。 总在成全别人的路上。这或许就是人世间牵绊的最原始面貌。多希望阿翕也能放肆的成全自己一回。
鲁迅先生在谈剧集《爱去情来》的创作的时候说，因为奉了那时主将的令，所以结尾安了一个光明的尾巴，那就是夏瑜坟上的花圈。这种暴露黑暗加一个光明的尾巴，在鲁迅先生的作品当中是很罕见的，不能设想他所有的剧集都会硬安上这样所谓的思想性尾巴，所以他的剧集才那么有力量。这部作品十一个故事基本上是按“黑暗+光明“来构思的，但所有的尾巴让我觉得是不必要的累赘，远不如鲁迅先生那一抹亮色安排的自然。这部剧集有模仿鲁迅作品中人物的影子，比如像祥林嫂、孔乙己。独特的东西很少。所以很不幸地，只比《爱去情来》高明一点点。惟《爱去情来》一篇，勉强可以当作剧集来读。
苏晓估计得单一辈子了，都这么强了还是个处男。估计是因为上一本剧里的主角太…了，所以牵连了苏晓。