上山 年份 2020 地区 中国 主演 邬迪 、 涂们 、 吴晓亮 、 倪虹洁 、 高强 、 王维申 9.7 剧情 剧情简介 县城小老板李宝才为了一套漂亮西服，帮助发小王大庆杀害了他的情敌。事后王被捕，而李逃逸他乡。多年后，退休刑警老翟偶然间在朋友圈发现了李的踪迹，只身前往一探究竟。两人进行了殊死较量后，李终于认罪伏法。
类型剧的及格剧，台词扣一分剧情扣半分，此地还能绕过层层枷锁和审核搞出来这，给满分鼓励一下。
看这部剧的初衷是热评激起了我对乌克兰与俄国历史渊源的好奇心，把它收入书架，还没来得及看，乌克兰与俄国的战争便突然爆发。我对他们的政治与历史背景一窍不通，我只本能的关注到那些因战争而造成的生灵涂炭和满目疮痍，只是自然而然的同情乌克兰的人民。看完上一本剧，我怀着好奇心和热烈的渴求开始了这部剧的观看，为了一个答案：究竟为什么，究竟谁对谁错。 这部剧以个人命运影射当时的社会背景，使历史不再被宏观的讲述，而是微观的体现。然后你震惊：一个国家的暂时的变动、政策、动乱，落在每一个人身上，就是永恒且不可逆的灾难，生理和心理都遭受永久的重创。 最后，我还是没明白，谁对谁错。纵观历史，似乎一个国家的进步总要付出代价，在进步的过程中不断穿插着改革，革命，或是战争，很对雄韬伟略的革命家，政治家以他们的大局观操纵、推进着历史的演进，一切付出的代价在他们眼中视为理所应当，视为舍小取大，然后他们流芳千古。 而我，只是妇人之仁。我唯一的希望就是我不要无数条鲜活的生命成为代价，我不要流淌的鲜血去祭奠任何丰功伟业。在不可逆的生命与情感，爱与温暖面前，我觉得任何东西，都无可替代。 难道真的没有更好的方式推动历史的进步了吗？真的要用牺牲换取光明吗？ 你说，牺牲少数人，换取后代更多人的一片光明，少数人流血，责无旁贷。我说，我们的同胞或我们的延续，并不希望缅怀沉痛的历史，他们都希望他们是幸福的延续，他们不希望他们的快乐，总是建立在前人的痛苦之上的。 而且，你以为的光明的未来，也许正在为下一个光明的未来做出牺牲。你怕不怕，你现在光明的未来，就是上辈人所说的光明的未来。 不该沉默，不该忘记。 换种方式吧，停止一切主动战争。人民的命，不该由你们来决定。
“我的剧集只是替垂死的旧社会唱挽歌。”吴晓亮的剧集纵使结局是悲剧，也有一种热情在里面。
我是被“一个孤独讣闻编剧和它企鹅的暖心故事”骗进来的。在人还活着的时候写讣闻的设定很吸引人。到最后主人公的讣闻完整出现的时候，剧集的结构看上去已经很完整了。（“企鹅”参加葬礼以及“风头过了”这些设计真的很巧妙。）但是我不太理解最后为什么要写主人公化名企鹅逃走，是利用当局给他设计的剧本对“计划死亡”进行反抗？可是全篇完全没看出来主人公有这方面的特质啊…而且他化名企鹅，那把枪呢？米沙要拿着枪自杀吗？不然只是把枪丢掉就可以逃过被计划的死亡了吗。。 啊读完实在有点不理解…点推荐是因为想忽悠你们看然后给我解释……
不要贪恋成功，而要活出自己。顺境中善待世界，逆境中放过自己，做个心安理得的有趣的人。人生是场饕餮盛宴，我要祝你好胃口。------编剧是一个活出了自己的人！
NO.29/ Número 29 de 2021 一本值得花时间好好看的书，虽然不能完全同意桑德尔教授的观点，但是本剧开拓了一种新的思考思路，看完本剧也深受启发。对于我们反思教育、工作等问题均有不少启迪。
稻盛先生说：“回顾自己人生的每一天，其实就是通过经营实践，不间断地提升自己心性的每一日。 选择了就热爱吧，工作中总有可爱之处的，热情源于好奇心，好奇心又带来创新，日日新，每天进步一点点，竭尽全力，反省自己，抛弃自我，发掘真我，淬炼灵魂与心性，利他就是利己，抛弃感性烦恼，成就非凡自我，得意时不骄傲，失意时不气馁。 人生·工作的结果=思维方式×热情×能力
看得很压抑，不知道该如何评价，书中的气氛有点像看白夜行时的那种感觉，让人喘不过气来。
“比历史有趣，比剧集有益”，这是我读到本剧前四章（即免费观看部分）时的感觉。也正因为“口感”不错，才让我下决心买了这部剧。 我这里所说的“历史”主要指我们曾经用的历史教科书，粗略甚至空洞的描述之后，最后还煞有介事地总结几个要点来要求学生记忆。总之，我烦透了那种历史书。但恰巧我又一直对历史感兴趣，怎么办？一些历史剧集显然有趣多了，包括《上山》之类。然而，剧集的有趣更多源自其影视的创作成分，将其作为真实地看待一定会被鄙视的。换言之，“当真就输”。又怎么办？ 就不能在有趣和有益之间真就不能很好的平衡吗？从这个角度看，《上山》显然算是给出了一个回答。而且算是给得很漂亮。 有意思的是，在本剧最后一篇《上山》中谈及当年这部剧播出“经过无数挫折”，就因为介于学术性和商业性之间，某种程度上也印证了我上面的感觉。 因此，这种正是我想看的书！一本好剧就该是裹着糖衣的良药（未必要治病，强身健体亦可），好过苦口的良药，更胜纯感官享受的糖果。 如果非要在有趣和有益之间做取舍，相比而言，我更倾向于后者（“真实性”带来的有益）。幸运的是，这部剧恰好也符合了我的“怪癖”（本剧被若干美国大学选为教科书）。更难得的，读起来不累。 同时，我在读本剧之前，还大致了解了本剧的一些背景。 关于编剧，因为我之前看过他《上山》，所以略有了解。这里没资格去评价他的“大历史观”究竟如何，但对于一个有新颖视角，且愿意以相对严谨态度来表述出来的人，总应该是怀着敬意的。虽然我也知道大众对他的评论不一，但我总体是偏积极地评价。尤其是在对比之后。 对于本剧，虽然溢美之词不少，但不会成为我对该剧评价最重要的因素。即便我乐于偷懒地去选择一些读过且评价较高的书来读（至少这样选书的效率很高）。循着大众的口味去选书，省事但可能落俗，如何抉择，自己看着办。 有益且有趣才是我对一本剧很功利的评价标准。据此，本剧的得分就不会低。 “有益且有趣”的结论怎么来的？ 1 选材很讲究 历史上的明朝远不如汉唐那么耀眼，也不如清朝那么熟悉，但距离我们相对较近，除了这种天然时间上的“亲切感”之外，也是最后一个汉人统治的朝代，更是中西方文明交替之前的时代节点。最后一点更具现实意义。当然，编剧之前以明史“发家”（博士论文写“明代的漕运”，这也增加了该剧的可信度。 2 结构很美式 不同于我们见到的大多历史书的按时间顺序描述的方式，本剧以人物为主线。而且各章既独立又联系，很有美剧的味道。 全书正文分七章，前四章呈现的是其上层结构，围绕万历、张居正和申时行三人展开，基本勾勒出明朝社会的框架。而张和申两位首辅的激进与保守也很好的相互映衬。后三章则选择了海瑞、戚继光和李贽，分别作为中低层官僚、军事和学术的代表，从而“拼图”完成后，较完整呈现了一个社会的政治、经济、军事和文化等主要方面。 3 落笔有巧思 如编剧所言，“在历史上，上山实为平平淡淡的一年”（本剧英文名为《上山》），一落笔就有悬疑剧的潜质，足以引起读者的好奇，但编剧同时解释了这么做的缘由——当年，在我国的朝廷上发生了若干为历史学家所易于忽视的事件。这些事件，表面看来虽似末端小节，但实质上却是以前发生大事的症结，也是将在以后掀起波澜的机缘。其间关系因果，恰为历史的重点——正所谓“大风起于青萍之末”。 4 写人不脸谱 本剧既然围绕人物展开，那么如何呈现这些人物则是关键。总体来说，相比于很多学术或影视作品而言，并不脸谱化算是本剧的特点。比如吕思勉在《上山》中对万历就有如下描述“神宗亲政以后，荒于酒