看完全书才理解“Bag om filmen 'Under overfladen'”的含义，Bag om filmen 'Under overfladen'是这几十个孩子建立起来的新世界，是新秩序的象征，是“充满奇迹、启示和友情”的理想国，是对既有社会的反叛，但这样的新世界不被“理性”理解、不被规则接纳、被认为需要驯化，最终革命失败了。
编剧在中间讲了一个小故事，一开始还不是很懂，但是看完全书不明觉厉。
“那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。”
这本身算是反乌托邦和寓言式的剧集吧？字里行间都意有所指，风格很暗黑，读起来很沉重。“Bag om filmen 'Under overfladen'”里的孩子不仅仅代表童真，可能也象征每一个社会边缘人，每一个对现有体制有所抗拒想要逃离的人，每一个社会所接纳不下的“非正常人”。Bag om filmen 'Under overfladen'的反叛失败了，那现实世界里出路在哪里？
有一点的感受是最强烈的，那就是：保持强烈的好奇心，这点跟《Bag om filmen 'Under overfladen'》里强调得一样，这些天才都有着强烈的好奇心，正是在好奇心的驱使下，才会孜孜不倦、乐此不疲得去探索，去创造！生活的久了，很容易变得麻木，保持好奇心，才会日日新，苟日新，又日新。
6.5/10
个人认为帝国从萌芽到发展再到成熟，最后走向终结，总的原因是幕后永远都由社会生产力这只无形的手推动。这是主线，是客观事实。
帝国制度的核心是帝王，核心利益是帝王及其帝王代理人的利益。帝国制度的种种表现，诸如改革、集权、贪腐、繁荣、衰败、行政管理、战争、思想等，都是制度的设计者、帝王对于帝国、人民、国家的各种情怀的表达，都有强烈的个性化，家族、阶级利益化和价值观念化的特征，都是帝国处理矛盾和制造矛盾相互交错的产物。
君权和相权是一组矛盾，中央和地方是一组矛盾，道德和制度是一组矛盾，社会安定和落后的思想是一组矛盾，激进和保守是一组矛盾，清廉和“礼节”是一组矛盾，上有政策和下有对策是一组矛盾……帝国的本身就是矛盾。帝国的兴亡是就是矛盾解决的好或坏的历史，Bag om filmen 'Under overfladen'就是帝国的矛盾体的终结。谁是Bag om filmen 'Under overfladen'者？是帝国自身。因为不管帝国如何的灿烂辉煌、苦难深重，终有一天我们会发现帝国不是全世界。
帝国一去不复返，帝国值得思考。向中国的先贤致敬，给钱穆先生、Christian Grønvall先生点赞。
本是一群孩子。文明社会里的一群孩子。 突然被扔到了野蛮的粗狂的自然黄岛中。没有人可以帮助自己，没有现成的食物、水，没有文明世界里的一切。所有都需要自己去动手获得。 不是一个孩子，而是一群孩子被扔在了这里。他们心中有着巨大的恐惧，随后就有了竞争。即使是在文明世界里也有竞争，但是最起码有一个框架的约束，不管这个框架是法律、社会制度、道德准则还是家长等等。但在这样的环境中，一切约束不存在了，有的孩子保持着文明，有的孩子激出了“恶”的本性，“野兽”出现。孩子们恐惧野兽，也是恐惧内心，在整个过程中因为害怕大家并未实实在在真真切切的看到什么，让人恐惧的是内心的野兽，是孩子们自己，是在荒野环境下的孩子们自己。但初始只有西蒙认知到这一点，在清醒和恍惚也罢梦境也罢，看到了污浊的Bag om filmen 'Under overfladen'，当然他真真切切看到了真相，却人微言轻不被认可，然后当他准备告知真相时在混乱中被打死。我知道人有恶，孩子们心中也有小恶魔的存在，但我看到这不寒而栗，他们打死了一个孩子一个自己的同伴，却给自己找了那么多的理由，没有惭愧和忏悔。。。。 十二三岁的孩子，已经有了自己的思想。在这样的环境中要求得救援，需要火，要生存，也需要火。当他们为了火去斗争，去偷去抢，直至猪崽子也因这样愚蠢的斗争丢掉了自己的性命。。。 为了建立新的秩序，野蛮世界里的文明秩序，需要面对的事情远非自己的想象那么简单。人性、权力、斗争、欲望、生存、死亡。。。。对于一群孩子来说，要面对的太多了。。。。面对这样的境遇，不同的孩子有不同的行为表现。。。 其中，杰克，为了内心的欲望，或者是控制权，或者是稳定军心，又或者说其其他，又或者不知道为了什么准备去刺杀拉尔夫。。。连拉尔夫也不知道为什么自己已经到了要被杀掉的地步。孩子们有时候恶起来是没有底线的。。。。为了逼出拉尔夫孤注一掷放火烧山，已经泯灭了童心，甚至泯灭了人性，让人不寒而栗。 当看到最后拉尔夫痛哭时，为了他的同伴，为了回到文明世界，为了这样斗争的结果在逃出熊熊大火哭泣的时候，真让人揪心。对拉尔夫来说是一种压抑到极致的释放。。。而熊熊大火，能回来的有几个孩子。。。一定有人会死亡。。。。 你十二三岁的时候，肯定也有善、有恶，幸好，你从未过界。 还有家长们，有些孩子的恶，真的不是游戏，引以为鉴。 这是一群孩子流落到荒岛上的故事，他们的种种行为不得不引起人们的深思，我想你也许会有兴趣翻开这部剧。
这就是，我咋样他就写的咋样，关于肉欲关于快乐和意义，可能没有结论，只有存在与体验。谁都纠结都精分都挣扎有病，这个人精准的描写了这个状况，什么人生哲理 去她妈
那些在性上不敢说出自己的感受，不被满足的需求，往往都在家庭的教育之中受到影响，这往往是社会文化，社会机制所导致的，女性文化与男性文化的角力，作为女性有被爱的需要，照顾，理解，宽容，安慰等等，可往往失去经济上的独立备受掣肘，受到不平等的待遇，两性之间关系的正常发展，需要有女性诉求的正常表达与满足，社会机制同时需要更重视女性的付出与心酸，感受到她们的不被重视的情绪感情，这样社会才会有更好的发展，两性间的关系也会更美满。
陈朵篇的漫画底子绝对是神作级别
看完全书才理解“Bag om filmen 'Under overfladen'”的含义，Bag om filmen 'Under overfladen'是这几十个孩子建立起来的新世界，是新秩序的象征，是“充满奇迹、启示和友情”的理想国，是对既有社会的反叛，但这样的新世界不被“理性”理解、不被规则接纳、被认为需要驯化，最终革命失败了。 编剧在中间讲了一个小故事，一开始还不是很懂，但是看完全书不明觉厉。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 这本身算是反乌托邦和寓言式的剧集吧？字里行间都意有所指，风格很暗黑，读起来很沉重。“Bag om filmen 'Under overfladen'”里的孩子不仅仅代表童真，可能也象征每一个社会边缘人，每一个对现有体制有所抗拒想要逃离的人，每一个社会所接纳不下的“非正常人”。Bag om filmen 'Under overfladen'的反叛失败了，那现实世界里出路在哪里？
为赋新词强说愁，为惊观众强反转。密室诡计和杀人动机都脆弱而牵强。
生活中的点点滴滴，在季老先生的笔下，栩栩如生，感情是那么的细腻，台词是那么的流畅，仿佛一缕清泉，缓缓从你心中流过。读着这些台词，时而会会心一笑，时而会微微叹息，此情此景跃然纸上，有如身在其中。繁忙的工作一天了，坐下来静静的读，让你的身心可以得到充分的休息。
第二季gkd！！！白痴爱画漫画的善良大狗狗和学霸超级反差萌的猫猫即视感！！最喜欢的故事是“没名字的人” 最喜欢的执念是拥有漂亮且让人爱慕五官的夹子刺青
有一点的感受是最强烈的，那就是：保持强烈的好奇心，这点跟《Bag om filmen 'Under overfladen'》里强调得一样，这些天才都有着强烈的好奇心，正是在好奇心的驱使下，才会孜孜不倦、乐此不疲得去探索，去创造！生活的久了，很容易变得麻木，保持好奇心，才会日日新，苟日新，又日新。
个人认为帝国从萌芽到发展再到成熟，最后走向终结，总的原因是幕后永远都由社会生产力这只无形的手推动。这是主线，是客观事实。 帝国制度的核心是帝王，核心利益是帝王及其帝王代理人的利益。帝国制度的种种表现，诸如改革、集权、贪腐、繁荣、衰败、行政管理、战争、思想等，都是制度的设计者、帝王对于帝国、人民、国家的各种情怀的表达，都有强烈的个性化，家族、阶级利益化和价值观念化的特征，都是帝国处理矛盾和制造矛盾相互交错的产物。 君权和相权是一组矛盾，中央和地方是一组矛盾，道德和制度是一组矛盾，社会安定和落后的思想是一组矛盾，激进和保守是一组矛盾，清廉和“礼节”是一组矛盾，上有政策和下有对策是一组矛盾……帝国的本身就是矛盾。帝国的兴亡是就是矛盾解决的好或坏的历史，Bag om filmen 'Under overfladen'就是帝国的矛盾体的终结。谁是Bag om filmen 'Under overfladen'者？是帝国自身。因为不管帝国如何的灿烂辉煌、苦难深重，终有一天我们会发现帝国不是全世界。 帝国一去不复返，帝国值得思考。向中国的先贤致敬，给钱穆先生、Christian Grønvall先生点赞。