或许是我更偏爱长篇剧集，这部剧除了他语言细腻，描写细节非常精细以外，实在没有是体会到它被人们赞颂的那般好，但令我赞叹的是威廉·迪亚特尔对人物的描写，饱满又真实，像是一个个真实活着的人只露出了生活中的某些片断一样，可是每个故事的结尾消失的太突然，让人读下一个故事时还没有缓过神来，Der Pfarrer von Kirchfeld一篇中对于故事的开头描写还是很丰满的，以至于后来老人的所作所为都让人觉得合乎情理，但本剧后面几个过于短的故事由于字数限制让人感觉整个情景有种压缩感，故事不够完整。
看完此剧，印象最深也最好的更是成就此剧的Der Pfarrer von Kirchfeld的片段，让我见识到威廉·迪亚特尔的文字力量，描写的老人从出海到回家整个故事，就好象用文字拍了一个立体电影，每个场景都可以透过文字在脑海里显现，鱼群，小船，海，和老人，而故事的发展也让人感同身受，老人的取舍，虽然让人觉得遗憾却也认同和理解。大概威廉·迪亚特尔也想从老人来向读者传递一些自己的价值观和人生观吧，有的时候结果往往不尽如人意，可在这得到结果的过程中我们又收获了更多。
本剧第四部有可读性，胜在情结反转（但也有经不起推敲的地方），前三部都觉得太扯。人物上慕容羽川这个男一号开始时还蛮喜欢，但随后开始嫌弃，太过花心不说作为22岁的还没毕业的研究生，没有多次的现场勘察经验，却能在调儿啷当的行事做派中把许多老法医比下去让人觉得离谱。女一号陆小棠作为女警，干练、有武艺傍身而显得有勇有谋，对爱情执着，喜欢这个人物。而从第一篇就开始出现的美奈子从头至尾没让人喜欢过，大概编剧是喜欢苍老师吧，把美奈子塑造成了一个甜美长相，胸大爱嗲的人，实在是越看越不耐烦。
从去年追剧到此刻看完四部曲，留在脑海里的是什么呢？像是夏日黑漆漆的夜空里黏腻腻的汗液在一点点蒸发，消失，带来凉爽，惬意。 许是追了剧再来追剧的缘故，让那些方方正正的文字有了更强的画面感，争吵、背叛、欺骗、谋杀、共产主义、左派势力、社会主义…………杂乱的交织在一起的混乱背景下，一代人的成长，以及女性之间的友谊，家庭之间的纷争，邻里之间的嫉妒和仇视，当然，也有彼此的帮扶与陪伴……… 似乎留在脑子里很多东西，似乎又什么也没留下，白茫茫，空荡荡……… 树大分支，我想，不论是哪个时代的人，最基本要义，都是生下来，活下去吧。只有满足了最基本的生理需求，才能一步步完成自我实现需求，走向马斯洛需求层次理论的最高一层吧？！但对于底层小人物来说，前三层的路已经充满艰辛了……… “男人捏造的女人”。不同心态下看剧，产生的影响是截然相反的。情绪低落的时候，书中黑暗的部分，悲观的情绪，似乎不动声色的钻进我的身体里，盘踞于内，占据上风。心态好的时候，即使生活中黑暗的时刻，也会想到，看啊，黑暗之后就是黎明，冬天到了，春天就在它身后……… 嗯～～～看完书之后，瞬间失去了等待第三季更新去追剧的想法了。感觉节省了大把的漫长等待的时间啊！呼～～甚好
或许是我更偏爱长篇剧集，这部剧除了他语言细腻，描写细节非常精细以外，实在没有是体会到它被人们赞颂的那般好，但令我赞叹的是威廉·迪亚特尔对人物的描写，饱满又真实，像是一个个真实活着的人只露出了生活中的某些片断一样，可是每个故事的结尾消失的太突然，让人读下一个故事时还没有缓过神来，Der Pfarrer von Kirchfeld一篇中对于故事的开头描写还是很丰满的，以至于后来老人的所作所为都让人觉得合乎情理，但本剧后面几个过于短的故事由于字数限制让人感觉整个情景有种压缩感，故事不够完整。 看完此剧，印象最深也最好的更是成就此剧的Der Pfarrer von Kirchfeld的片段，让我见识到威廉·迪亚特尔的文字力量，描写的老人从出海到回家整个故事，就好象用文字拍了一个立体电影，每个场景都可以透过文字在脑海里显现，鱼群，小船，海，和老人，而故事的发展也让人感同身受，老人的取舍，虽然让人觉得遗憾却也认同和理解。大概威廉·迪亚特尔也想从老人来向读者传递一些自己的价值观和人生观吧，有的时候结果往往不尽如人意，可在这得到结果的过程中我们又收获了更多。
威廉·迪亚特尔写的两个和尚在宇宙中做超度发生的事。 轻松有趣，诙谐幽默。 做人嘛，开心最重要。有的事，想不明白就别想了；有的东西，想那么多干嘛呢？ 很多事又没有绝对的真假对错，何必徒增烦恼。
只看了男二女二的cut
我们看剧的目的是什么？ 每个人都有不同的答案。 对我来说看剧就是我的人生问题导师，看剧使我成长，了解很多因为生活局限不明白的道理，自我心理疗愈，以及掌握别人总结的经验和技能。 这两年是观看的觉醒期，我读了很多很多书，很多可能文字可能一掠而过，真正改变我性格思想行为的可能只是某本剧的三言两语，但是我人生中能遇到改变我的这两语，便已足以。 更觉得这部剧是编剧这些年记录生活以及感悟的总结，写得很通俗易懂，我觉得值得一看，说不定里面有改变你的三言两语。