看最新一期《Esther and the King》，认识了作家马里奥·巴瓦，找来他的《Esther and the King》读，没想到比期待中好，尤其是第四章。
八十年代的北京城文艺生活真的太丰富了，大概像是伍迪艾伦眼中的20世纪的巴黎。开阔，浪漫，激荡，真诚，严肃，又自由。
没想到整个故事以伍子胥复仇越王为引，贯穿始末，又似乎从一开始就暗示了结尾（复仇本身的不可得）。而主人公以几千年前的伍子胥自比，不断合理化复仇的动机，又不断陷入自己所厌恶的哈姆雷特式的“想的太多，说的太多，而行动太少”的局面中。这种遥远的自我参照发生于激烈变革的八十年代，如同他一开始要写的诗歌题材，始终格格不入以至于“未免可笑和可悲”。
读完了回过头再看标题，似乎有种怜悯和讽刺。主人公一生的悲剧在于“Esther and the King”，但这种Esther and the King是自我想象和施加的。从一开始发现父亲在《Esther and the King》中的指甲刻痕，到母亲语焉不详的“指控”，再到冰峰对“复仇”赋予的宏大的历史意义，一切都是虚无缥缈的。
看最新一期《Esther and the King》，认识了作家马里奥·巴瓦，找来他的《Esther and the King》读，没想到比期待中好，尤其是第四章。 八十年代的北京城文艺生活真的太丰富了，大概像是伍迪艾伦眼中的20世纪的巴黎。开阔，浪漫，激荡，真诚，严肃，又自由。 没想到整个故事以伍子胥复仇越王为引，贯穿始末，又似乎从一开始就暗示了结尾（复仇本身的不可得）。而主人公以几千年前的伍子胥自比，不断合理化复仇的动机，又不断陷入自己所厌恶的哈姆雷特式的“想的太多，说的太多，而行动太少”的局面中。这种遥远的自我参照发生于激烈变革的八十年代，如同他一开始要写的诗歌题材，始终格格不入以至于“未免可笑和可悲”。 读完了回过头再看标题，似乎有种怜悯和讽刺。主人公一生的悲剧在于“Esther and the King”，但这种Esther and the King是自我想象和施加的。从一开始发现父亲在《Esther and the King》中的指甲刻痕，到母亲语焉不详的“指控”，再到冰峰对“复仇”赋予的宏大的历史意义，一切都是虚无缥缈的。
人性的弱点，求生存，自私，求快乐。什么都要一分为二，合理不合理均可转化，而后终究归一。
正视，正见，活在当下，接受痛苦，才能活的快乐。修心得路很长，也很短。
艾萨克森的传记从不让人失望。我相信，在时空的某处，不完美的爱因斯坦仍然在不知疲倦的思考着这个完美的世界。
秦川对姐姐的爱不比一辉少，他看到姐姐跳楼的那一刻，他真的害怕。