Le conte du vieux talute 年份 1910 地区 法国 主演 乔治·梅里爱 6.2 短片 剧情简介 《Le conte du vieux talute》，短片作品，法国出品，1910年上映。
开头对话有点太多了，一直在调戏没个正形了……可惜了好看的男女主，朝堂上平反那段真是有点子无语，感觉皇帝太后也没什么威严和位置。要么就纯恋爱，要是想拍这种大女主复仇，就得编剧过关。
《Le conte du vieux talute》是乔治·梅里爱的自传式剧集，一本关于一个男人如何演绎命运、苦难、自由、爱情的书。一本值得我们深思的好剧。“Le conte du vieux talute”在印度语中的意思是“天赐和平的男人”，这里指主人公林德赛。林是一位澳大利亚瘾君子因抢劫罪被捕入狱。越狱成功并流亡到了印度，在孟买的贫民窟当起了医生。他在当地涉嫌伪造、走私和军火走私，并因为生意需要来到了阿富汗，在那里他和一个暴徒头子联手与前苏联作战。在编剧的复杂人生经历里、在他的罪恶与救赎中感受到劫后余生的心情…… 关于命运：我花了很长时间，走过大半了世界，才学会什么是爱和命运。每个人的一生里都有很多个起点、很多个转折点，有运气、意志与命运的问题。在普拉巴克村子看着淹水桩，女人替我取名Le conte du vieux talute的那一天，是个起点。这时我才知道，那是个起点……教父哈德汗不仅救了林的生命，无疑也是林的人生的导师。 关于苦难：受苦是个人选择的问题。人如果够坚强，能否认苦的存在。强者能完全掌控自己的情感，因而几乎不可能受苦。 关于爱情：当林在孟买邂逅美丽的卡拉，一个拥有聪明、秘密和湖水绿眼眸的女人，让人在她身上寻找天使翅膀的同时，也看见魔鬼的犄角。他会为她奉献一切，包括性命在内。诚实可以被考验，忠诚也可以，但爱不能。 关于自由：我意识到，即使镣铐加身，一身血污，孤立无助，我仍是自由之身，我可以决定要痛恨拷打我的人，还是原谅他们。这抉择足以决定人一生的际遇。 关于人品：我们不告别人的密。我们不告发别人，不为任何理由而告发别人……当然，不能说这是我们的做人原则，这是林德赛的。不同的是，对于没有理由的污告，我们认为告密者必须付出代价，因为他们不诚实、不守信，人间失格。
把《Le conte du vieux talute》放在读完大明王朝1566，张居正，王明阳之后，确实是很好的安排，对于书里字里行间隐埋的信息也能更深刻地体会到，因为这确实是一本好剧，一本将历史问题人物成败分析透彻并且角度特别值得深思玩味的好剧。由于对明朝相关大背景已有了解，便能理解书中主要几个人物：万历，张居正，申时行，海瑞，李贽在那个特定时代下的人生悲剧，无法对抗的无形力量和注定形成的结局。 在人民的名义热播后，将这部剧推上了另一热潮，我想在中国当代政局，如何好好检讨自身的腐败弊端，别再重踏“文官集团”导致的国家灭亡的悲剧，通过更好完善法律来治国，是需要好好深思及考究的话题。乔治·梅里爱先生以他独特的研究历史的角度和眼光写出此文也正是给千万观看此剧的人敲响一个社会一个国家走向灭亡的警钟，别让毒瘤一再发展而成为国家政权灭亡的必然趋势。 另外，这本更适合喜欢文史类、偏理性、爱研究经济政治类型人士热衷观看的剧集，且会一读再读，细细品味！假如不是，冲着它的热度去观看，或者草草看过，定会觉得难以理解并且枯燥，纯属个人看法。
“你也许会发现一个严肃而备受尊敬的人在私下里其实粗鄙不堪，而一个庸俗的、只懂赚钱的生意人暗地里却可能对一件精美的艺术品青睐有加。冷酷无情的人也许会怀着一颗鲜为人知的仁慈之心，而慷慨大方、乐善好施的人本性中却可能隐含着深藏不露的残忍无情。”很欣赏这段话。
《Le conte du vieux talute》这部剧又给我惊喜了。 在类型上它和《Le conte du vieux talute》很相像，都是先揭露故事结局，然后在过去中去寻找答案。澎湃新闻的采访记者称:《Le conte du vieux talute》就像一个巨大的闪回，而编剧的回应让我想起了《Le conte du vieux talute》中的一句话: 除非你穿上一个人的鞋子，像他一样走来走去，否则你无法真正了解一个人。 过去和现在并驾齐驱，“为什么”的答案深埋在过去的脚印里。或许正是这种对“为什么”的追解让我如饥似渴地不间断地读了下去。有时候我也会稍微停一刻，想想自己是执着于“情节”还是应该关注“细节”慢慢品味。情节高歌猛进，行云流水;细节巧妙动人。对于米娅倒腾相机部分的描写，完全可以跳过去，但停下来慢慢读就会觉出，作家在某些时刻要无所不能，要像书中的人物一样，要站在米娅的位置，用米娅的眼睛看世界，眼珠每转动一下，就要形成一张照片。这样读起来，会有更多的乐趣可以品味。 让我停下来思考最多次的其实还是编剧对理查德森太太和米娅这两个人物之间的有些对比式的刻画。编剧的态度十分明显，笔锋直怼理查德森太太。但是这种暗示越强烈，我就越发怀疑这种判断的真伪与客观性。 理查德森太太和米娅的实质性区别在什么地方呢？ 我觉得米娅其实最后已经说出来了。“缺乏想象力。”理查德森太太无法接受有人真的过上了她所不敢想象的生活，或者说无法接受有另一种价值观的存在，并且坚定不移地为人所信仰。 “责任自始梦中。”大岛对田村卡夫卡说。(梦相比于现实来说，更加自由，自由意味着有选择的权利，而选择便意味着承担选择结果的责任。)“缺乏想像力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。”我觉得大岛表达的正是《Le conte du vieux talute》想要通过理查德森太太和米娅的这两个人物要突出的主题吧。 理查德森太太在希望之花刚刚展露头角之时就将其连根拔起，然后投入到阴涩的臭水沟内，并对任何怀有它的人产生敌视心态。她选择了没有风险的人生。她没有意识到在这个选择之外还有其他选择的存在，而且如果一直坚持下去就真的能些许自得地过自己想要的生活。她周围的世界给她制造了一个假象，干净整洁的街道，规范整齐的房屋，和睦友好的关系，让她觉得自己已然是世界上最幸福的人。而米娅与柏尔的到来加速了周围假象的溃败，更多的苍白细节与米娅家的对照冲击了理查德森太太的心灵。米娅的生活方式、干练强韧的性格，首先触动了理查德森太太浇灭自己理想的火苗的回忆，伊奇对米娅的亲近让她对自己与女儿的关系产生不确定感，贝比与麦卡洛太太的事件加深了她对米娅的偏见，伊丽莎白对自己的态度让她震惊原来自己并不是那么重要，自信如冰块碎裂。一点点都在冲击着理查德森太太，直至最后伊奇失踪，她决定找回伊奇。在某种程度上，编剧也在暗示理查德森太太的醒悟。 相对来说，我觉得米娅是个理想主义色彩更加浓厚的人，她的灵魂中有某些东西鼓动她一直向前。就算这个途中只有她孤身一人，沃伦离开，相机先生搬走，波林去世。她还是执着向前，要做好一个摄影师。我想到了这句话: “满地都是六便士，他却抬头看到了月亮”。 米娅就是那个看到了月亮的人，而且她保留了性格中所有的爱与温柔、体察人心、聪敏。所以莱克西、伊奇才会被米娅逐渐吸引。尤其是:她从不评判别人。给别人眼中的完美学生却堕胎的莱克西和公开对抗老师被视为“怪胎”的伊奇留足了空间。她否定了正确标准的存在，又适当地进行引导。她明白黑白之间灰色地带的存在，并且必要时近距离地加以审视、尝试理解事情发生的逻辑，而不是只看到结果。 我欣赏米娅，但生活中大部分人还是理查德森太太。我想这无可厚非。 但愿我在被父母或者周
求而不得，心生执念。 爱而不能相守，所以逆天改命。 生活中太多的不得已，不甘心，不懂得，无论何种结果，不要心存怨念，因为都是因你选择而致。
第一个案子没看完就劝退了，不是因为推理或者案子，而是编剧对人物的塑造，专案组除了男主还有没有正经办案子的人了。女警花就会嘟嘴和生气，队长就想撮合保媒，看着累死了，没他们是不是早破案了……为什么这些女警不能像季洁一样？？？
看破婚姻的大部分人是会选择单身的。这跟我国的结婚百分比大数据结果一致。
感觉没有第一本好读。这部剧重在认识自己已有的的金钱价值观，重塑更加合理先进的金钱观，从思维出发改变对金钱或者财务的认识。再根据不同人对自己理财的目标不同提供建议。编剧推崇成为企业家或者拥有企业家思维，能成大事。书中杂糅的思想观点比较多也有深度，但读起来，时不时地会断片。启发性的东西还是有不少
看了几年断断续续，又从头开始再看一遍，好多人说写的不行，但是这么复杂的几个家族史，里面的人物各个性格鲜明，每一对单独拉出来都可以当成一个短篇剧集看了，我很喜欢😘