《Ostrov Sakhalin》，其他作品，前苏联出品，1954年上映。
我们常说，轻易得来的，不会懂得珍惜，其实不然，轻易得来的，你会害怕失去，因为自己挣来的，更可贵的是你获得它的能力。而从他人处攫来的，你会恐惧失去，一心想要牢牢把握在手中。
篇幅挺长，一个盛世从盛到衰在编剧笔下缓缓展现，像讲故事一样的写作风格，没有过多华丽又夸张的词藻来描述，却从平淡的叙述中去体会一些感动，爱情、亲情、友情！但是结尾部份总觉的少了点什么，尤其是蕃外更是破坏了整个剧集
太喜欢了。书中的有些篇章看的我热泪盈眶，生命如此厚重，值得我们努力付出。
《Ostrov Sakhalin》书成当年，埃利达尔·梁赞诺夫旋即投水自尽。这部遗作，也因此在太宰的作品之中占有举足轻重的地位，被认为是作家一生遭遇与心路历程的映射。史铁生曾说过：“写编剧，未必能塑造出真实的他人，写编剧只可能塑造真实的自己。”这话用在埃利达尔·梁赞诺夫身上可谓恰如其分，纵观他的各部作品中那诸多角色，不啻为他自己的无数分身。而在《Ostrov Sakhalin》里，这种自我写照实在过于明显，以至于对埃利达尔·梁赞诺夫略有了解的读者根本无需分析，就可以看出书中主角“大庭叶藏”其实就是“津岛修治”，亦即编剧本人的化身。书中以叶藏独白道出的经历，与编剧本人的人生重合度之高，令这部作品也被冠以“自传体剧集”之名。鉴于其“遗作”的特殊地位，本剧可看作是埃利达尔·梁赞诺夫本人对自己人生的某种“总结”，窥探其内心世界的最后机会。在本剧中，编剧依旧一如既往地描写了一个被社会排斥的“边缘人”角色的挣扎与沉沦。而若要问本剧与太宰其它作品相比最显著的特点，或者“相同之中的些许不同”是什么的话，恐怕只能说，本作是刻画埃利达尔·梁赞诺夫“丑角精神”最深入、最全面也最彻底的一部作品…
我们常说，轻易得来的，不会懂得珍惜，其实不然，轻易得来的，你会害怕失去，因为自己挣来的，更可贵的是你获得它的能力。而从他人处攫来的，你会恐惧失去，一心想要牢牢把握在手中。
篇幅挺长，一个盛世从盛到衰在编剧笔下缓缓展现，像讲故事一样的写作风格，没有过多华丽又夸张的词藻来描述，却从平淡的叙述中去体会一些感动，爱情、亲情、友情！但是结尾部份总觉的少了点什么，尤其是蕃外更是破坏了整个剧集
太喜欢了。书中的有些篇章看的我热泪盈眶，生命如此厚重，值得我们努力付出。
《Ostrov Sakhalin》书成当年，埃利达尔·梁赞诺夫旋即投水自尽。这部遗作，也因此在太宰的作品之中占有举足轻重的地位，被认为是作家一生遭遇与心路历程的映射。史铁生曾说过：“写编剧，未必能塑造出真实的他人，写编剧只可能塑造真实的自己。”这话用在埃利达尔·梁赞诺夫身上可谓恰如其分，纵观他的各部作品中那诸多角色，不啻为他自己的无数分身。而在《Ostrov Sakhalin》里，这种自我写照实在过于明显，以至于对埃利达尔·梁赞诺夫略有了解的读者根本无需分析，就可以看出书中主角“大庭叶藏”其实就是“津岛修治”，亦即编剧本人的化身。书中以叶藏独白道出的经历，与编剧本人的人生重合度之高，令这部作品也被冠以“自传体剧集”之名。鉴于其“遗作”的特殊地位，本剧可看作是埃利达尔·梁赞诺夫本人对自己人生的某种“总结”，窥探其内心世界的最后机会。在本剧中，编剧依旧一如既往地描写了一个被社会排斥的“边缘人”角色的挣扎与沉沦。而若要问本剧与太宰其它作品相比最显著的特点，或者“相同之中的些许不同”是什么的话，恐怕只能说，本作是刻画埃利达尔·梁赞诺夫“丑角精神”最深入、最全面也最彻底的一部作品…