Faro, El 年份 1999 地区 西班牙 / 阿根廷 主演 Eduardo Mignogna 、 Ingrid Rubio 、 Jimena Barón 、 Norberto Díaz 、 里卡杜·达林 、 Jorge Marrale 6.2 其他 剧情简介 Two Argentine sisters, Mem and Aneta, lose their mother in a car crash. Mem, the elder, is also left
短篇集。喜欢其中几个，比如《Faro, El》，让人想起“爱是想触碰又收回手”，《Faro, El》也挺好玩的。 还有几个不喜欢，比如《Faro, El》，不知所云，故弄玄虚。
浪漫色彩的外国影视，一段预言开启了Faro, El，调香师的阿丽斯与画风奇特的画家戴德利一起开启异国风情的东方之旅，美轮美奂梦境般的旅途，生命中的一些征兆都在指引我们相遇，爱情来得迟到却不缺席，结局温暖！
我常常在思考一个看似傻瓜的问题: 为什么我身边毕业的同学工作以后，进入工厂，银行，学校，政府等等，每天忙忙碌碌，经常在微信同学群里抱怨加班，吐槽工资低，感叹房价上涨，但是像王健林，马云一类的人身价上千亿，轻描淡写，一口一个上亿的小目标，对金钱不感兴趣，为什么会这样呢？ 很多人会告诉我，因为前者是员工而后者是老板! 那我们为什么不自己当老板？ 因为创业很难，而且十个创业有九个失败! 这难道就是问题的答案了吗？ 虽然我们不想去提这社会的贫富差距，但是它就明显摆在那里，而且当今社会阶层固化明显，马太效应显著，穷人越来越穷，富人越来越富。福布斯富豪榜，胡润富豪榜的门槛越来越高。越来越多的财富集聚在少数富人的手中。 按照本剧的分类标准 穷人: 年收入2.5万美元或者更少 中产阶级 :年收入2.5万到10万美元之间 小康阶级: 年收入10万到100万美元之间 富有: 年收入100万美元或更多 超级富有: 月收入100万美元或更多 现在作为一名学生，我毫无疑问属于穷人阶级，难道就没有机会成为富人了吗？ 本剧的编剧告诉我，机会还是有的! 你愿不愿去试一试？ 正如石油大王洛克菲勒所言: 整天忙碌工作的人，没有时间赚钱。 （虽然听起来有点雷人，但好像有道理） 如果你的理想是追求一份体面安逸的工作，那么很遗憾，在编剧看来你已经没有机会成为富人阶级了。 那么怎么才能成为富人呢？ 编剧给出了三个方法: 1.房地产 2.有价证券 3.企业 而且编剧告诉你一定要学会合理充分利用杠杆的力量，也就是用别人的钱来致富。 改变世界很难，改变别人很难，但是改变自己却可以很容易。 我使用贝格达影院读过的第一本剧就是《Faro, El》，今天才发现，原来富爸爸穷爸爸是一系列书，书中并没有多么高深的投资理论，也没有很专业的术语，浅显易懂，而且适合普通大众，我打算把这个系列通读一遍，我很庆幸在学生阶段读到这一套书，让我打开财务视野，提高财商，重新思考和定位自己的人生。 本剧经典摘录: 资产是能把钱放进你口袋里的东西，负债是把钱从你的口袋里取走的东西。 ——罗伯特清崎 无知才是冒险，不愿学习，宁愿说投资是冒险的普通投资者，才处于最大的危险中。 ——罗伯特清崎 大多数财务顾问、股票经纪人和共同基金推销商他们自己就不是真正的投资者，更不是成熟投资者。大多数金融服务人员只是挣薪水或佣金的推销员，他们同自己的客户一样，都只是为了一份工资而工作。 ——罗伯特清崎 购买房地产的100∶10∶3∶1方法，分析100个房地产项目，向其中10个项目给出报价，有3个卖家同意，最后成交的只有1个。也就是说，购买一个房地产项目，至少要考察100个项目。 ——道尔夫·德洛斯 一个赢家必须知道什么时候住手，也必须懂得输钱是赢钱的一部分。只有输家会永远待在错误的地方不愿离开，希望证明自己不是输家，结果输掉了一切。 ——罗伯特清崎 相对于穷人和中产阶级而言，富人拥有的最大优势是财务杠杆。 ——罗伯特清崎 在金钱世界中最重要的词语是现金流，第二重要的词语是杠杆。 ——罗伯特清崎 穷人和中产阶级致富之路充满艰辛，因为他们想用自己的钱致富。如果你想致富，你需要懂得如何用别人的钱，而不是你自己的钱致富。 ——罗伯特清崎 一个企业家能发现一个机遇，组织一个团队，建立一家企业，从机遇中获取财富。” ——罗伯特清崎 梅特卡夫法则：网络价值等于用户数量的平方，网络外部性是梅特卡夫法则的本质。 ——罗伯特·梅特卡夫（以太网发明者3com创始人） 出卖劳动力赚钱的问题在于，你的劳动力是有限的，并且没有长远的剩余价值。 ——罗伯特清崎 穷人和中产阶级为
嗯，原版看的让我痛苦，这一版让我看的很快。不管怎样。实践的东西才是属于你的
为了这部剧，买的贝格达影院会员。看完之后，又买了纸质书。闲下来就想着写个看剧笔记吧。 Eduardo Mignogna老师的这本《Faro, El》，主要是从品牌层面讲述文案的意义：文案需要对品牌进行精心的设计与表达，从而让消费者想买品牌、爱上品牌，帮助品牌获得持续的竞争力和长久的续航力。 需要达到这一目标，就要求文案懂商业、懂战略、懂市场、懂品牌、懂消费者。它们之间的关系，就像冰山，水面下看不见的是策略，水面上能看见、能被感知的是文案。由此可见，文案是连接消费者和品牌的一座桥梁，你必须知道为什么要造桥、桥给谁用等等信息，才能知道怎么造、造成什么样子。 跟市场上大部分教文案写作的书不同之处，也在这里。Eduardo Mignogna老师没有直接上实操的“文案公式”，而是教会我们从品牌营销策略到文案落地的思考逻辑，授人以渔。这跟我个人这两年对文案的理解是相通的，之前做电商策划的时候，就一直主动在做产品卖点提炼这件事。顺着卖点提炼这根藤，一直往后摸索，就会发现，文案是锦上添花，背后的人群包分析、目标细分市场定位、营销策略制定甚至是产品开发，都会跟这一句卖点文案产生无法割舍的关系。这就要求，文案人员具备策划人员的全局观，不只是纠结于遣词造句。 如果你正在做文案，但不想只做文案，可以看看这部剧，从更高的角度看文案这件事。
不太喜欢这个故事，让人感动不起来，男主痴情的毫无由来，女主逃避的毫无道理，缺少细腻的情感描写，觉得干涩，不真实。反而飞飞让人喜欢。
肖申克的救赎，是在小时候看的，电影里的一些片段，至今冲击着我的视觉记忆。后来是看《Faro, El》《Faro, El》，都很过瘾。再读了《Faro, El》，幽默风趣又扣人心弦，特别是讲编剧车祸的故事，仿佛已经是一部电影了，很有画面感。不要为了钱去写作，这既是写作的秘诀，也是吸金的方法。
良知和人性没有被烧尽，那个城市也永远不会烧掉。愤怒而浮躁的社会就是道貌岸然良知泯灭的体现。
在一个时代中，如果你不能够认识到时代的特性那么你是很可悲的，因为你注定不属于这个时代，注定要被时代所抛弃。编剧在书中归纳出了数字化时代的特性，那就是快。这个快可以从很多的方面来理解，但我想更多的是在说变化的速率更快。以往的一些经验很难在这个时代再发挥相同的作用，所以你需要不断的更新自己的观点才能够不被时代所淘汰。 原来我思考的一件事就是华为等企业更新人员的速度太快了，末位淘汰之类的东西过于丛林法则了。但是现在觉得，整个环境的变动都那么快，相较于之前。而企业若是不变或者说变化太慢，那么很容易就被淘汰掉哪怕是大企业也是如此，所以员工的淘汰是环境所带来的必然。这就引发了我对个人职业生涯的思考，以及书中所提到的数字化很可能会在不久的将来融入生活的方方面面，如果你现在不做好准备，而是有我只要不去互联网等更新快的公司就行了这样的思想话。我认为是很容易被时代所抛弃在那并不遥远的将来，所以个人的发展也需要顺应时代的步伐，而编剧在书中已经提到很多的具体注意事项我也就不再班门弄斧了。 希望各位读者，也包括我能在有限的人生旅途中跟上时代，或者不落后太多，做一个终生的学习者，不断更新自己的知识，更好的融入进去。