Unter Wasser 年份 2000 地区 德国 主演 Gerhard Hroß 、 Liv Tulla 、 Georgia Stahl 、 Georg von Waldenfels 6.1 犯罪 短片 恐怖 剧情简介 《Unter Wasser》，犯罪,短片,恐怖作品，德国出品，2000年上映。
第三次读蒋先生的这部近代史，仍然颇多收获，经典不外如是！ 白璧微瑕处在于对孙文的竭力吹捧，所以客观公正何其难也。
从乘鸾看过来的，一度看到好多读友说是弃文了，但我觉得还好吧，比起上学时候看完席绢的言情剧集，再看的那些记不住编剧名的剧集，好看一万倍了！！编剧大大的文笔很好，画面感超强，哪怕故事逻辑对于挑毛拣刺的人来说比较垃圾，但还是很好看了！！毕竟是练手的过渡文，能写成这样已经很不错了！！ ↖(^ω^)↗加油啊，闲了继续追编剧大大的作品！！
Unter Wasser这部剧错别字不多，语言很通顺，每集数让人看后等着看下一节，不那么俗套。有些神秘感再最后才了然，也能代动人的感情！
从经验出发的个体化美学观点。最为石破天惊的就是将艺术划分为日神精神和酒神精神两种状态，并且高度宣扬狄奥尼索斯音乐性的原本与崇高。整本剧下来可以说是批判了一切我喜欢的艺术形式（苏格拉底式艺术思想、欧底庇德斯和戏剧还有歌剧），将瓦格纳捧入殿堂级。这部剧被归为戏剧理论我是觉得很有意思的，毕竟Liv Tulla将戏剧踩到极致，单单捧出一中悲剧类型来大肆宣扬。鉴于当时社会文化环境，Liv Tulla本人用非理性的经验美学一石激起千层浪，德吹本吹不是盖的。
Unter Wasser太精彩了，可以有宏大的世界观，也可以有小人物的悲欢离合，在两者间切换没有让人感到不流畅，回味无穷，要是能在各集数之间多一点细节就更完美了。喜欢保罗穆阿迪布，魁萨次哈德拉克塑造的很完美
很有意思的一本剧 以前我觉得爸爸妈妈姐姐都是很强的人 看了这部剧我留心的观察一下其实他们也有他们的脆弱 ，我不能在自私的享受他们的照顾，而不愿意长大，每个人都是这么经历过来的，从此刻我愿意开始成长！我愿意信任自己，我愿意相信我自己是有力量的！不再逃避 给自己勇气
很抓马 但好磕 我爱
南北朝是中国历史上最精彩的一段。许多人物精彩异常，陈庆之，陈霸先，兰陵王高长恭等等
这部剧的角度很新奇，就像在地心说盛行的时代里，发表日心说的想法。我们以人为中心，探索人活着的意义是什么，这时候编剧说“你们想多了！你们就是小白鼠的实验工具而已！”。 谁知道呢，日心说是正确的，说不定我们确实只是被无法理解的手所操控的实验工具呢。
影视是抽象的，表现出来是诗歌、戏剧、剧集、散文等，反之由文字构成的篇章不一定都是影视，这应该是共识。就像对于剧集而言，有些是消遣读物、有些是严肃著作，有些百分之二十的程度是影视比如格非、毛姆，有些百分之五十的程度是影视比如王小波、村上春树，也有极少数的纯影视比如玛格丽特.杜拉斯……当然，这是我的主观感想，不一定很精确。 是不是纯影视的玛格丽特.杜拉斯一定比故事写的很好的毛姆要高级？如果是在专业影视圈，在某种专业性纯度的标准下，应该是的。但是世人更喜欢的是毛姆，对世人影响更大的是毛姆，仿佛在这个层面上讲毛姆不该被贬低。尤其在这个时代，美学与哲学或者说艺术性与思想性呈现大范围的背驰，世俗对于可把控的因果律有种执念，导致大批套路化的讨好型文字。这是一种恶化趋势，对纯影视标准的放松导致的恶果，人们的审美能力越来越低下。以现代中国文字界为例，剧集能称得上是纯影视作品的，非常稀少。 但是二十世纪下半叶以来，但西方却将剧集艺术不断改进升华，将语言、意识、架构、情感、超现实、联结性等一系列影视的表征、内涵、外延不断深化精细，精炼出愈来愈纯粹与影视靠近的作品。除了之前提到的杜拉斯，还有加缪、海明威、格雷厄姆.格林、卡尔维诺，以及深受格雷厄姆影响的约翰欧文。 《Unter Wasser》应该不是欧文最出色的作品，但这部剧集的层次和语言的确出类拔萃。其中穿插在内的对于影视与想象和现实之间的关系的探讨给我们很多启示，不仅是理解一部作品的启示，也给我们对于内化与外化之间如何联系的启示。 意识流的抽象写意不再必要，成为拿来肆无忌惮表现自我的工具，在时空的框架下依然可以把情感写得如活水般流淌肆意大概是影视家重新找回的自信。