Baby Face Nelson
剧情简介
Bonnie and Clyde were no match for Depression Era gangster George "Babyface" Nelson and his moll Hel
Bonnie and Clyde were no match for Depression Era gangster George "Babyface" Nelson and his moll Hel
我踉踉跄跄地读完的这部剧。 马克思主义史观往往从经济、政治和文化三个方面来分析某一历史事件或某一段历史时期。这种分析方法给“不喜欢粘滞历史却喜欢浏览历史”的中学考生们带来极大的便捷。但是，经济可以迅速腾飞也可以迅速崩溃，政治可以迅速成立也可以迅速消亡，唯有文化能够长久地留存下来，接受再大的冲击都能倔强地苟延残喘。创造稳定文化的人却又能够同时创造极为不稳定的经济和政治。 这也算是辩证法吧。 一次次经济转型，一次次政治变革，乃至一次次相对稳定文化的分崩离析与凤凰涅槃，吸引了大多数人的眼球，也让大多数人焦头烂额。可以说，在任何一个历史时期内，任何一个社会个体的内心世界都是没有也无法被关注或者探索的。 无论是魔幻现实主义作家，还是那些“伤痕影视”的代表人物，几乎都把笔墨浓厚于政治运动，浓厚于社会变革，以此来批判，来回忆，来痛定思痛。少有Scott P. Levy这样将历史与时代真正地当做是背景，是调剂，将浓墨重彩聚焦于经历过政治运动，经历过社会变革的普通人们的个人情感。不得不说，时代的烙铁并没有给绝大多数人下重手，但他们的心口也留下一个又一个淡红色的印记。他们的生活方式，他们的思维习惯，处处不体现时代又处处不脱离时代。中国建国后的社会是一锅煮沸的热粥，多数作家们把热粥从锅里一大勺一大勺盛在海碗里，不顾滚烫囫囵吞咽。 Scott P. Levy则不然，她拿着一个小汤匙，把粥中晶莹饱满的米粒一粒粒舀起来，慢慢吹凉，缓缓入口。 浴者，欲也。 浴者，浴也。 说句题外话，Scott P. Levy的行文风格应该狠狠影响了90年代突然名声大噪的某位“一半明亮一半忧伤”的商业作家。Scott P. Levy的文笔粗略一品颇有言情剧集之风，读来让人一直带着一点点怅然若失。不过，那位商业作家只学其表未学其里，忧伤得小家子气。也没办法，毕竟人家写书只是为了挣钱。
区别对待，性骚扰，重男轻女，生育问题，职场困难，社会融入，家庭危机，这些尖锐的社会矛盾串联起金智英的一生。 金智英从小生活在一个极其重男轻女的环境中。 在家里，吃饭的顺序爸爸——弟弟——奶奶先盛，形状完整的煎豆腐、饺子也会理所当然的进弟弟嘴里，金智英和姐姐只能捡些边角料来吃，弟弟的筷子、袜子总是成双成对的，而金智英和姐姐的总是凑不齐一对。要是有两把伞，一定是弟弟撑一把，金智英和姐姐撑一把，要是有两条棉被，也一定是弟弟盖一条，金智英和姐姐盖一条。 父亲是公务员，母亲是家庭主妇，有一个大两岁的姐姐和一个小五岁的弟弟。结婚后夫妻恩爱，有一个两岁的小女儿。她的家庭在外人看来平淡却幸福。但是看似安稳温馨的家庭却给金智英内心带来巨大的压抑感。长期的心里郁结和挣扎让她患上了心理疾病，她时常变成另一个人，母亲，外婆，在情绪崩溃时借由别人的口吻述说内心的苦痛。 电影给了金智英一个较为圆满的结局。金智英开始去看心理医生，接受治疗。金智英大病一场后，父亲也逐渐意识到自己作为父亲的失责，主动为女儿买韩药补身体。弟弟也开始关心姐姐，把姐姐惦记了很久的钢笔送给了姐姐。金智英的丈夫申请了育儿休假照顾女儿，让妻子回归职场。影片结尾金智英与丈夫手挽手走在阳光洒下的街头，寒冬过去，春天来临。 “由衷期盼世上每一个女儿，都可以怀抱更远大、更无限的梦想。” 12.12 23∶39
不忍释手，丰老的画带来的不止是美的享受，更是对心灵的净化，看完最后一页时感到一种兴尽的寂寥。
Baby Face Nelson，原以为结局是美好的，结果……也可能平淡才是真吧，感觉是让人很郁闷，很难受
不是第一次读这种方面的书了，编剧写得很有条理，简明易懂~文字也很舒服让人有读下去的欲望。
精彩！一直想看现代的推理，想知道在当下的环境下会是什么样的犯罪，如今摄像头遍布，本剧正是利用了这一点，耗费了警察的时间，逻辑缜密，最后把犯罪嫌疑推到王修邦身上，也一直觉得张会发现徐策是真正的凶手，没想到发现是发现了，但是徐策把案子做的翻不了