1、明天就是另外一天
2、gone with the wind 满怀留念，无法转变，过去的毕竟已过去
3、人物理解：
a. 阿希礼自始至终爱的都是玫兰妮，玫兰妮是他面对残酷现实唯一没有破灭的美梦，然而多年来他却在斯佳丽身上摇摆不定。他那虚伪的荣誉感和责任感令他不敢向前，面对斯佳丽的柔情亦难狠心拒绝。
b. 斯佳丽爱上的只是自己幻想中的那段爱情，而非阿希礼本人。长期以来给她厚实肩膀依靠的男人是瑞特·巴特勒，巴特勒总是默默地躲在幕后爱着她，在危难关头帮助她、理解她，自己却没放在心上，她对这两个生命中至爱的男人都不曾了解透彻。
这部剧的前2/3，与其说讲的是Onkel Bräsig，倒不如说是讲传媒与公众认知，我看到有一个评论说这部剧跟《Onkel Bräsig》一起服用效果更好，感觉还是蛮贴切的。所以这部剧刚开始看，我确实有点出戏，不知道到底是说童年还是说的是大众传媒。虽然编剧自己也说了，他无法给出问题的解决方法，这也就当是一个自己思考的引子吧。
2020/20：这部剧应该是介于「干货」和「鸡汤」之间，介绍了系列关于气质和形象培养和改善的基本法，但略笼统抽象，需要结合自己仔细推敲才能发挥效用。 但仍是本值得一读的小书，给人带来新的启发是：现在我们是不是太过放大身材和脸蛋的重要，而忽略了其他更加基本和重要的元素？比如内涵，比如个人特色，比如散发出来的气场。 看完后会想要好好去探索下“美的多种要素”，会想结合内容去改善下有些看不见但却铺面而来的东西。 最后要记住呀，「我开始接纳我自己，我不是大美女，但是我可以活出勃勃生机。」
1、明天就是另外一天 2、gone with the wind 满怀留念，无法转变，过去的毕竟已过去 3、人物理解： a. 阿希礼自始至终爱的都是玫兰妮，玫兰妮是他面对残酷现实唯一没有破灭的美梦，然而多年来他却在斯佳丽身上摇摆不定。他那虚伪的荣誉感和责任感令他不敢向前，面对斯佳丽的柔情亦难狠心拒绝。 b. 斯佳丽爱上的只是自己幻想中的那段爱情，而非阿希礼本人。长期以来给她厚实肩膀依靠的男人是瑞特·巴特勒，巴特勒总是默默地躲在幕后爱着她，在危难关头帮助她、理解她，自己却没放在心上，她对这两个生命中至爱的男人都不曾了解透彻。
惊心动魄、意料之外，蚍蜉撼大树，这次的蚍蜉很真实，虽然很多人说苏大夫太疯狂，编剧敢于为那个时代殉葬的女性发声，将那些女性的冤屈寄托给了苏大夫神力。而且，不拘泥于小情小爱，在迫人心弦的情节中描绘底层人民的生活，反应人民不屈不挠地活着。剧集前后因果，最后结局都很符合逻辑，比长安十二时辰好太多，期待剧版的演绎。
王莽将新朝推入一个秦皇汉武所处的内外格局之中。秦始皇挟秦制之酷烈，对六国进行“降维打击”，可以取胜并统一；汉武帝掠夺民间财富以击匈奴，但是用人得当、货币稳健、务实精干，最终险胜。但秦皇汉武也仅仅是以身免，秦朝二世而亡，汉武帝晚年改弦更张，不然汉朝也将危矣。王莽根本没有秦皇汉武的政治能力，也没有他们的时运、人才，也就无法驾驭这一危局。 王莽 曹操 王安石等历史人物在这个时代给予更多的肯定，我想这就是时代的进步吧！
面板水就不说了，还能开个副本剧情线？就这思路？还以为能写个与众不同呢！结果就这？
一个演员的好演技挽救不了任何电视剧，但一群演技好的演员们完全能把平庸的剧本演绎出新的高度。 推理探案的逻辑手法全凭想象，从观众的角度来看可能会感到儿戏，但把拍摄地点放到哈尔滨又增加了罪恶氛围。 东北的雪，风土人情使其成为浑然天成的文艺片天堂。从案件的开始到结束，黑恶氛围一直存在，这种不刻意营造出的氛围感才是成功背后值得思考的问题。