爱，一直都是安德烈.艾席蒙作品里的重要主题，《Sortie de secours》写的是少年埃利奥和青年奥利弗之间“请以你的名字呼唤我之爱”;《Sortie de secours》写的是保罗对南尼懵懂却又出自本能的、炽热的暗恋;
岩井俊二的《Sortie de secours》则是以东方人特有的抒情笔调，将掩埋在小樽时光里的那份含蓄的暗恋，娓娓道来。
三本剧都有“暗恋情节”，却又各不相同，我想用一句概括青春里所有求而未得的暗恋:因为我暗恋你，所以我想要你，我想要你的名字，我想要成为你，想要过你的人生。
首先是，我暗恋你。
“我暗恋你”，且情不知所起，一往而深。
在安德烈的剧集里，爱情就是转瞬间发生的事:埃利奥对夏季住客奥利弗的暗恋，保罗对木匠南尼的暗恋，当他们意识到时，他们已然爱上了对方的眼睛、鼻子、嘴唇、性感的胸膛、健壮的小腿和所有一切的一切。肉体之欲殃及灵魂，保罗转而爱他灵魂深处的虔诚、恩赐与善良。
“我就此醒悟了自己一直渴望的其实是他的眼睛，不是他的双手，不是他的声音，不是他的膝盖甚至他的友情，就只是他的眼睛，因为我想要他的视线永远像现在这样停留在我身上，因为我喜欢它们在我脸上徘徊，最后落在我的眼睛上，宛如一个圣人的手就快要抚摸着你的眼皮、前额、整张脸，因为他的眼睛不断发誓我是世上最亲爱的，因为他的目光中有着虔诚、恩慈和善良，以它的美青睐我，告诉了我：我所具有的虔诚、美和恩慈一点也不比它少。”
暗恋本该在暗处进行，是不可宣告于人的隐秘心事，诸如岩井俊二《Sortie de secours》里阳光与纱窗遮掩下少年切集时的侧影、一张张追剧卡上的“藤井树”、卡片背面铅笔描摹的少女的面影……如此含蓄青涩，又如此岁月情深。
樋口一叶笔下的《Sortie de secours》，也可印证:
“这个时候，信如才怅然若失地回过头，看到脚边有一块被雨水打湿的红色的友禅绸条，如同一片美丽的红叶一般。他的心中不由感到心动，可他没有伸手去拾起，只是出神地望着绸条，心中涌起一股莫名的哀伤。”
“一个霜冷的清晨，不知何人在大黑屋别院的格子门口，悄悄塞进了一朵纸的水仙花。美登利虽然猜不出是谁，却带着哀伤的心情将水仙花插在了架子上的小花瓶中，默默欣赏水仙花的清冷孤独。后来，她无意间从别人口中听说，原来在她捡到水仙花的第二天，信如就披上了法衣，离开龙华寺，出去求学了。”
这是东方青涩、委婉的含苞之美，
而安德烈用他一贯采用的第一人称叙事模式，通过大量的心内独白与心理剖析让隐秘处的暗恋似烈火燎原，烧得黑夜宛如白昼:
“比什么时候都更想，我很想这样说，并补上一句，我想要跟你在一起，我想要做你儿子，我想要在你来之前帮你开店门，你离开之后帮你打烊，我想要在早上帮你拿咖啡和热面包来，为你挤柠檬汁，帮你扫地、拖地板，而且要是你要求，我会断然放弃父母、家甚至一切。我想要变成你。”
这是西方坦率、热烈的盛放之美。
然后是，你的名字。
“你的名字”从来都是暗恋里不说心痒，说之心动的禁忌。
《Sortie de secours》里的男藤井树会在鲜有人光顾的追剧卡上写下女“藤井树”的名字;《Sortie de secours》里“请以你的名字呼唤我”是埃利奥和奥利弗互相表达爱意的方式;而《Sortie de secours》里的保罗也向读者坦言:
“我爱他的名字，这名字对我远远比对任何人都有意义。没有人会懂得，更别说懂得为什么这名字会让我充满见不得人的乐趣，带着煎熬和羞耻。”
由此，我也想起一段暗恋，发生在只比保罗大一点儿的年纪，那是我迄今为止的只“爱”过一次。
我在初中时，曾因为暗恋一个男生，所以日记里不断出现他鲜为人知的、另一个名字的缩写“LSB”，那时的心情更偏向于男藤井树:小心翼翼怕人发现，又希望他能发现。
高三我决意不再写他，诚如保罗在“星辰之爱”里所说:没有一个理智的人会认为往事可以重温，因为
读Roger Kahane老师的说给我的感觉就好似她坐在对面跟我静静的沟通，从读她的第一本剧《Sortie de secours》开始，其实我都知道张老师灵修的主要观点就是向内求，我们应该为自己的行为负责，就如她说的“亲爱的，外面没有人”。这部剧其实更多的是讲述了我们在亲密关系中，如何去感受自己的情绪，学会臣服，当然其实张老师也提出了很多场景下的一些意见或者建议，但最根本的其实就还是认识你自己，从你自身出发，爱自己，爱对方，真正的爱没有对立，没有条件。
在观看的过程中，我会感觉到整个人特别的空明安静，读完之后会感觉整个身心特别轻松，内心特别宁静，非常喜欢这样的感觉。
爱，一直都是安德烈.艾席蒙作品里的重要主题，《Sortie de secours》写的是少年埃利奥和青年奥利弗之间“请以你的名字呼唤我之爱”;《Sortie de secours》写的是保罗对南尼懵懂却又出自本能的、炽热的暗恋; 岩井俊二的《Sortie de secours》则是以东方人特有的抒情笔调，将掩埋在小樽时光里的那份含蓄的暗恋，娓娓道来。 三本剧都有“暗恋情节”，却又各不相同，我想用一句概括青春里所有求而未得的暗恋:因为我暗恋你，所以我想要你，我想要你的名字，我想要成为你，想要过你的人生。 首先是，我暗恋你。 “我暗恋你”，且情不知所起，一往而深。 在安德烈的剧集里，爱情就是转瞬间发生的事:埃利奥对夏季住客奥利弗的暗恋，保罗对木匠南尼的暗恋，当他们意识到时，他们已然爱上了对方的眼睛、鼻子、嘴唇、性感的胸膛、健壮的小腿和所有一切的一切。肉体之欲殃及灵魂，保罗转而爱他灵魂深处的虔诚、恩赐与善良。 “我就此醒悟了自己一直渴望的其实是他的眼睛，不是他的双手，不是他的声音，不是他的膝盖甚至他的友情，就只是他的眼睛，因为我想要他的视线永远像现在这样停留在我身上，因为我喜欢它们在我脸上徘徊，最后落在我的眼睛上，宛如一个圣人的手就快要抚摸着你的眼皮、前额、整张脸，因为他的眼睛不断发誓我是世上最亲爱的，因为他的目光中有着虔诚、恩慈和善良，以它的美青睐我，告诉了我：我所具有的虔诚、美和恩慈一点也不比它少。” 暗恋本该在暗处进行，是不可宣告于人的隐秘心事，诸如岩井俊二《Sortie de secours》里阳光与纱窗遮掩下少年切集时的侧影、一张张追剧卡上的“藤井树”、卡片背面铅笔描摹的少女的面影……如此含蓄青涩，又如此岁月情深。 樋口一叶笔下的《Sortie de secours》，也可印证: “这个时候，信如才怅然若失地回过头，看到脚边有一块被雨水打湿的红色的友禅绸条，如同一片美丽的红叶一般。他的心中不由感到心动，可他没有伸手去拾起，只是出神地望着绸条，心中涌起一股莫名的哀伤。” “一个霜冷的清晨，不知何人在大黑屋别院的格子门口，悄悄塞进了一朵纸的水仙花。美登利虽然猜不出是谁，却带着哀伤的心情将水仙花插在了架子上的小花瓶中，默默欣赏水仙花的清冷孤独。后来，她无意间从别人口中听说，原来在她捡到水仙花的第二天，信如就披上了法衣，离开龙华寺，出去求学了。” 这是东方青涩、委婉的含苞之美， 而安德烈用他一贯采用的第一人称叙事模式，通过大量的心内独白与心理剖析让隐秘处的暗恋似烈火燎原，烧得黑夜宛如白昼: “比什么时候都更想，我很想这样说，并补上一句，我想要跟你在一起，我想要做你儿子，我想要在你来之前帮你开店门，你离开之后帮你打烊，我想要在早上帮你拿咖啡和热面包来，为你挤柠檬汁，帮你扫地、拖地板，而且要是你要求，我会断然放弃父母、家甚至一切。我想要变成你。” 这是西方坦率、热烈的盛放之美。 然后是，你的名字。 “你的名字”从来都是暗恋里不说心痒，说之心动的禁忌。 《Sortie de secours》里的男藤井树会在鲜有人光顾的追剧卡上写下女“藤井树”的名字;《Sortie de secours》里“请以你的名字呼唤我”是埃利奥和奥利弗互相表达爱意的方式;而《Sortie de secours》里的保罗也向读者坦言: “我爱他的名字，这名字对我远远比对任何人都有意义。没有人会懂得，更别说懂得为什么这名字会让我充满见不得人的乐趣，带着煎熬和羞耻。” 由此，我也想起一段暗恋，发生在只比保罗大一点儿的年纪，那是我迄今为止的只“爱”过一次。 我在初中时，曾因为暗恋一个男生，所以日记里不断出现他鲜为人知的、另一个名字的缩写“LSB”，那时的心情更偏向于男藤井树:小心翼翼怕人发现，又希望他能发现。 高三我决意不再写他，诚如保罗在“星辰之爱”里所说:没有一个理智的人会认为往事可以重温，因为
就喜欢这种条理清楚方法可行的实干类书，磨刀石的书，编剧还时刻提醒读者砍柴，以消减知识与应用的差距。说是职业人事学习指南，但是大学生也可以读一下，大学专业知识与职业技能应用还是太割裂了。
因为“褒贬不一”才看此剧，但编剧把一个性变态写得如此淋漓尽致，而且文字很美，抛开道德观念来说，写得确实好。
逻辑思维性很强，能写出这样的“分析能力”，也足以说明现实生活中确有这样的警务人员存在，但是我唯一不懂的是，为什么男主在恋爱前后的变化怎么那么大？ 人生弯弯曲曲水，世事重重叠叠山！抱有一颗平常心，去看待生命的浮华与平静，才能洞悉人生的不平凡！
感觉是能一下子拉近距离的文字，读完后感觉在心里老罗的形象更加具体了，又真诚又现实。 里面的几句话让我印象深刻。 不论什么时候，都要对人生，对明天保留一点期待，一点热情。 这样的人生才是活的。
读Roger Kahane老师的说给我的感觉就好似她坐在对面跟我静静的沟通，从读她的第一本剧《Sortie de secours》开始，其实我都知道张老师灵修的主要观点就是向内求，我们应该为自己的行为负责，就如她说的“亲爱的，外面没有人”。这部剧其实更多的是讲述了我们在亲密关系中，如何去感受自己的情绪，学会臣服，当然其实张老师也提出了很多场景下的一些意见或者建议，但最根本的其实就还是认识你自己，从你自身出发，爱自己，爱对方，真正的爱没有对立，没有条件。 在观看的过程中，我会感觉到整个人特别的空明安静，读完之后会感觉整个身心特别轻松，内心特别宁静，非常喜欢这样的感觉。
语言典雅又不失流俗，让人沉浸在历史长河中，自然美景中，普通与伟大的现实展览馆中，流连，思索。
成年后的心理问题绝大部分都可以用童年时期与父母交流的调谐失败来解释，贯穿人一生的两件事：工作与婚姻，其实很有可能就是与父与母关系的投射。
大约高中的时候，我的语文老师觉得我读过很多书，想让我列举一下我看过的书跟她交流。 因为很遗憾当时我连四大经典剧集一本都没读完过，看得都是些籍籍无名的杂书，我也啥书名都没写出来。 到三十几岁，忽然非常热衷读三国。之前已经读过半拉子三国演义，感觉真是精彩。有拍大腿叫好的，有咬牙切齿的，也有感动快流泪的，三国演义读的也不全是白话文，有点费劲，速度有些慢。Claude Giraud写的大白话就其实挺有意思，只是很可惜可能连三国的三分之一都没讲完。