The Love Feast 年份 1969 地区 美国 主演 Joseph F. Robertson 、 Mia Coco 、 Linda Colpin 、 Casey Lorrain 、 艾德·伍德 9.7 短片 剧情简介 《The Love Feast》，短片作品，美国出品，1969年上映。
1. 人际关系是由心理距离较远的一方决定的。 2. 情商=真诚+换位思考 3. 只有把自己活成一束光，别人才愿意向你靠近。 4. 想要了解自己的发展现状，就看看那些与你交往的人。 5. 知识只有在使用中才能体现出价值， 如果知识没有帮助我们达成目标、解决问题，那么知识就没有发生效力。
用通俗易懂小故事结合法律条文做科普可真棒～原来劝酒出事也要负法律责任，分手后有些礼物可以要回，老年人也是法律优待的弱势群体，穿警服行骗可以只是招摇撞骗哈哈哈～碎片时间看这个可不比刷八卦香么
超控·一场双输游戏 #有读必写#---NO.182 原创·2269 如果你想了解puv或者你想不被精神操控，还要就是你对这些事情非常好奇，那这部剧你一定要看看。 当然如果你想在世界上过得幸福一点，自由一些，和伴侣情侣关系走得更远，这些书你也是一定要看。 本剧是目前来说在精神操控最早也是最权威的一本剧。 想要学习或想要预防，都应该对本剧有一定的了解，不然的话都不知道，生气、发怒、不开心到底是什么原因。 很有可能就是身边伴侣、上级对我们做了相应的操控和打压。 阿德勒说过一句话：所有烦恼都来自人际关系，而人际关系中那些复杂行为，就十分具体的写在这部剧中。 人际关系复杂影响我们的，都不是工作上的同事，而是因为有血缘和伴侣关系的身边人，因为人我们一旦确定了，就没有办法选择，不像同事不要也罢。 同事之间很少存在超控关系，最主要的还是亲子关系和亲密关系，超控的结果是双输，如果有一个人因为超控崩溃，两个都会懊悔。 最终就是子女的教育失败，婚姻也失败。 最近在社会上看到有相应的舆论，有很多报道都在讲这方面的事情。 包括前2年两位清华大学生，他们之间的精神操控事件，在社会上被广大议论，为什么读这么多书的人？也会有pua这样的问题呢？ 只要有情侣、伴侣以及相对亲密的关系，就多少存在精神操控的。 和学历没有关系，在我们眼睛中，会以仰望角度看待清华大学生，但是在清华与清华大学生之间，他们同样存在竞争与比较，他们之间也有思想和认知上的差异。 当然就算那些差清华大学生，对于我们来说已经是人中龙凤了。 意味着高阶级、中阶级、低阶级，不管在哪个阶级只要有人存在，都会存在精神操控。 精神操控不可避免的原因，在于人的本性之所然，人从生下来那一刻，就充满着控制的欲望，充满一些需求，对某些权力的向往，这是天性之所在。 书中把精神操控比喻为两个人在跳探戈舞，意味着a和B之间，一位控制者，一个被控制者，或者说是“享受者”。 有些人会觉得，为什么不分开，因为他们彼此有利益的需求。 一旦分开了之后，两个人就会存在精神、利益以及财富和物质就会有损失，所以会选择成本最低的，被控制或者控制来继续持续这段关系。 两个人如果不是旁人指点，非常难分开，因为操控这件事，只是他们彼此知道，就像两个清华大学生。 在女士的感情中，男的是非常优秀，如果男离开了他，代表着自己的不优秀。一直都被认为是优秀的女生，不想让外人看到自己失败的恋情，以示自己不够优秀，所以继续保持这段关系。 虽然没有任何物质金钱的，但这种隐性的需求，外人很少能够明白。 说得简单一点，“就是一个愿打，一个愿挨” 书中提到了有3种操控者，具体是哪三种，我就不说了，但是我感觉我自己，之前很像好人型的操编剧，我很多方面都比老婆强，于是感觉我就是各种好，他各种不好的感觉。 所以我之后的亲密关系要改进才行，不能这样发展下去，不然我老婆的压力那是会有多呀。 那我们如何判断自己是否被精神操控了呢？ 第一：否定你，不断否定，否定到你自己都失去理智，没有思考的能力，深深的出现自我怀疑。 煤气灯电影中，女主说那是煤气灯在发亮吗？男主说，那不是这里没有煤气灯。女子说这里不是有煤气灯吗？男子说哪有，你看错了，这里没有。 一直否定到女子看着了煤气灯，却说那里没有煤气灯。 不管是教育子女，还是亲密关系，都要鼓励传达开放的价值观，不要控制自己的孩子和伴郎。 第二：不会引导你去发展不同的思想和想法，包括要你去看更多知识，学习更多的技能，海报你在思考，就连续你追剧学习都不行，更不要和其他人交流。 如果这两方面都在一起了，那精神操控也就成立了。 两个人一唱一和，相互促成的，精神超控一
曾经觉得剧版匆匆那年已是目前最好，现在或许可以再加上这部剧。看剧的时候实在是代入感太强了，好像又跟着上了一次大学。
「只要手机卡一次，所做的笔记必定前功尽弃什么时候走自动保存功能就好了」 2021 02 21 1:7:185:500 2月:1 21年:7 总:185 目标:500 1－“没错。那我们就说，她是为真相而死，是因真相而死的。只是，有些真相，是致命的疾病。” “所有的真相都是致命的疾病。” 2－你知道吗，希腊语中的‘真相’，并不是‘谎言’的反义词，而是‘遗忘’的反义词。真相是被记住的东西。” 3－正因为现实不会如此发展，所以这才成为理想，然后又从理想演变为一种永远无法达到的标准。 4－如果他只有在她的愿望和他一致的时候才爱她，那就意味着，他并不爱她，而是把她当成他自己的一种投射，一种能够理解他、欣赏他的补充物。 5－那不是牺牲，是一种认同。牺牲是放弃一种有价值的东西，换取另一种更有价值的东西。我的情况不是那种。无论怎样，我曾经认为很有价值的东西——娱乐、享受、快乐，已经离我而去了。我再也回不去了，你明白吗？ 6－你可以接受某个人并不一直都是你的，但不能接受她和你在一起时不是你独有的财产。” 7－所有我们这些漂亮的、上了年纪的人，都在迈向死亡之际打扮着自己，用生命来装扮自己，试图摆脱死亡的阴影。她让我们看到了这点。她进来的时候神采飞扬、笑靥如花、艳光四射。啊，瓦尔是不会屈服的！ 8－这并不是因为她多么漂亮，举止多么迷人，而是因为她无法定义，才如此令人着迷。大家都觉得自己永远不可能真正了解她，不可能完全束缚住她。 9－人是无法改变、无法同步成长的，这是一种绝望的想法。如果真是这样，那么，人们每隔五年左右就得重新结一次婚，就像签合同一样。 10－好吧，爱情会使人神志不清。古希腊人就知道这一点。爱情就是通过幻想和自我欺骗来控制理性。你失去了自我，你就失去了掌控自己的力量，你甚至都没法正常思考，所以我才讨厌它，并不是因为我是一个理性的人。 11－“那些女人太把男人当回事了。我的意思是，她们把自己的男人当成了一切。男人觉得她们漂亮，她们就漂亮；男人觉得她们不漂亮，她们就不漂亮。她们把决定自己身份和价值、认可或否定自己的权力都交到了男人手中。她们已经没有自我了。” 12－离婚并没有给她美好的自由，感觉更像是在暴风雪中被赶出了因纽特人的冰屋。天地广阔，但处处冰冷刺骨。 13－毁灭，毁灭。我们所有人，都是幸存者。我们从自己生活的战争中幸存下来，我们从彼此身上获得唯一的帮助。 14－所以，问题或许就在于，我们——男人和女人——并不是非常了解对方。或许我们对对方的渴求，超过了对对方的了解。 15－有一天你老了，回顾一生，就会发觉什么时候决定做第一份职业，什么时候出国看剧，什么时候选定了对象而恋爱，什么时候结婚，其实都是命运的巨变。只是当时的你站在三岔路口，眼见风云千樯你做出选择的那一日，在日记上相当沉闷而平凡，当时你还以为那是生命非常普通的一天。 是这儿！一切就是从这儿开始改变的，就是这个细节把所有的事情联系在了一起！” 16－“有时候真实比剧集更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑下进行的，而现实往往毫无逻辑可言。”这句话，越长大体会得越深刻。 艺术之于生活的不同，在于艺术是有形的，它有开始，有经过，也有结尾。然而，在生活中，一切就那样随风而逝，难以把握。在生活中，有人感冒了，你觉得不要紧，可是，他们突然就死了。 17－毕竟，怀孕才只是开始。一旦孕期结束，你才真的完了。孩子生下来，那是你的孩子，而且在你的余生，他都会向你索求。你的余生，你的整个人生就这样在你眼前展开，在那用垫子撑着的大肚子里。从那里看去，仿佛看到一连串奶瓶、尿布、啼哭和喂食的画面。你没有自我
非常独到的看待世界的观点，甚至有一定的科幻色彩，读这部剧的感觉像是一场奇幻的旅途。
有点刻意， 看到第八集真的有点儿戏 依然抽象，以至于觉得女二和男主在一起也挺好
原来只有25集哪，为什么我却看了十年寒暑
几年前看了《The Love Feast》，感触良多；这几天看了《The Love Feast》，感想不少。一句话，就是创作得实！创作得好！正能量满满！