Me ha gustado un hombre 年份 1965 地区 墨西哥 / 委内瑞拉 主演 Gilberto Martínez Solares 、 胡里奥·阿莱曼 、 Teresa Velázquez 、 Raquelita Castano 、 Lilián de Celis 、 Napoleón Deffit 8.5 喜剧 剧情简介 《Me ha gustado un hombre》，喜剧作品，墨西哥,委内瑞拉出品，1965年上映。
有些东西是丢失了，有些东西确实是存在着。在物欲横流的现实生活中，主人公的心底还留有一丝所谓的正义！也算是难能可贵了。
每一天都有无数人死去，然而那些还活着的人就好像会不朽一样在生活。
智能的出现十分令人着迷，尚未成熟的Me ha gustado un hombre科学从分析免疫系统、蚁群这类高度自适应的系统，揭开了“涌现”背后普适性的冰山一角。想必生物体幂律的发现一定会在人工智能等领域大放异彩。 感谢翻译及科研工编剧。
从喜玛拉雅听了这部剧。本来书具有传记和史话的双重价值。让我们不仅了解了路遥（王卫国）的生平，还了解了他几乎每一篇作品的创作情况。
对个人而言，是一本思考大于观看的剧集。从中获得了重要的启示，坚定了追寻真理的信念，这一切都归功于主。让我们一起爱思考、爱智慧、爱哲学。
虽有当代剧集之通病—凑字数，但大道理讲的都很清楚，如果只看剧情和人物塑造只能给2.5星，如果论世事感悟和典籍分析，可评4星。
垃圾之作，理论过时且偏激，感觉就是我在论述自己不正确，把营养学描述的跟玄学一样
看到十分之一左右，决定好好吐个槽。希望编剧能提升一下“斗”的格局，不要再用限制信息的方式来表现女主的智商了。 这部剧之所以看起来好像女主很聪明，其原因是信息的极其不对称。写着女主是重生，但女主上辈子所掌握的信息都和挤牙膏一样的交代给读者，然后对女主的决策过程也是写得犹抱琵琶半遮面，几乎避免了对整体局势的分析。 举个最简单的例子，女主重生后直接进入现世生活，连对上一世的基本回顾都没有。行，编剧想要缓缓道来也成，可都写到秦王出场了，连朝里的局势都不交代清楚，一直到后面八十多章了，才开始交代。 历来朝堂大体上就那么点事，要么掌权者或残暴或无能导致下属想争权、要么皇子及其背后大臣之间想争权、要么是臣强主弱皇帝想争权。谁和谁争大体上就是这文的矛盾基本点，这都不肯写出来，读者看了又哪能不是一头雾水？关键是编剧也并没有试图跳出以上几个选项，令这种遮掩显得多此一举，甚至影响了行文的流畅。 带着信息限制写作其实很讨巧，写到后面把信息稍微透露出一点，就能给读者一种，女主真是料事如神算无遗策，或者是这里水好深背后阴谋好可怕的感觉。 但如果排除掉信息限制再去看女主的行为，你会发现她只是个很普通的人，决策着眼点甚至还有点小，格局还有点不够。 比如，女主上辈子明明知道朝中党争严重，这辈子回来第一件事居然不是谋划是否参与党争又该抱谁大腿？结果是她哥前几章就被秦王看上了，而她也完全没有做出任何让她哥远离秦王的努力。 换个场景，任何一个读者要是穿越到九龙夺嫡时间，在抱八阿哥大腿之前都会深思熟虑一番吧？只不过是女主她哥抱大腿之前，读者的信息都被限制了，编剧也完全没有提醒读者，这是个上一世的争权失败者，跟着他可能会死哦~于是读者们美滋滋的看着女主一家被个王爷高看一眼，感觉还蛮不错的样子。等过段时间，女主家为了党争付出代价的时候，不明真相的读者就会惊呼，党争好可怕世界好残酷！ 这也是一部分，比如我这样的读者看了觉得特别墨迹、很没意思的原因。我会觉得编剧写了一大堆，重点却没有写出来，风花雪月的边边角角交代的特别仔细，到该交代主线信息的时候反而云山雾罩，十几章都未必能看见一句有关的。 更关键的是，女主重生文，上一辈子掌握的信息本来就应该是她最大的金手指。按理说女主应该对朝中大势成竹在胸，对党争中大部分人的立场都能洞若观火，从而提前布局、从容应对。可信息限制的写法让爽点荡然无存的同时，还常常让女主的所作所为莫名其妙甚至是不合逻辑。 剩下的我也懒得写了，总结一下，这篇文被评论捧的太高，难免有点名不符实，如果是类似我这样看重故事逻辑，喜欢着眼大局阳谋的，对这篇文别抱太大希望。
本以为这部剧只是一本工具书，但没想到书中的内容竟然帮我解决了一个最近特别困惑的情况。 简单来说，就是当我去“复习”半年前的看剧笔记时，我发现有很多内容一点儿印象都没有了，就让我突然很困惑，这种划线式的观看到底是不是无效的？ 而且说实话，我一直觉得说，能整理划线笔记已经是超过周围80%的观看者了，不信你看那些天天在社交媒体上一周打卡十本剧的人，有几个人是真正写了看剧笔记的？ta要是真写了ta能忍住不发？笑～ 以及，一直以来，有一种常见的说法是，看剧不是为了记住什么，你观看的东西终究会逐渐沉淀，有一天连点成线。 我原来还真的有些信这个鸡汤，但现在看完这部剧之后，我越发肯定了内心中的另一个声音：你都不记得了，那这个观看确实就是无效的啊。费曼有句很有意思的话，他说“原则是你不能欺骗自己，可你偏偏又是最容易被欺骗的人。” 真正做到不欺骗自己太难了，当我们过于追求效率，当我们对看剧的炫耀感大过对观看本身的追求，当我们误以为读了多少本剧就相当于变得更聪明、更博学。 这些的观看从本质上来说，都只是一些“惰性知识”，而且这种良好的自我感觉会让我们忽略掉看剧后思考、总结、沉淀的价值。而后者才是观看真正有价值的部分，也是最难以被量化、难以炫耀给别人的部分。 第二点很有同感的就是，当工作之后，我越来越发现上学时的那种“死记硬背”式的看剧其实是非常不好的学习方法。 这有点儿类似于information和wisdom的不同，就像我们日常能接触到的信息一样，一类是信息本身，一类是对信息的认知，而只有后者，才能对我们的工作生活产生真正的价值。 查理·芒格写过一段话：“第一条规则是，如果你只记住了一些孤立的事实，并试图硬凑起来使用，你就不可能真正理解任何事。如果事实不能在一个理论框架中相互联系，那么你就无法将它们派上用场。你的脑子里必须有一些思维模型，你必须把你的直接和间接经验运用到这些模型里。你可能已经注意到了，一些学生试图死记硬背，以此应付考试，那么，他们在学校和生活中都会失败。你必须把经验融入许多模型组成的框架中。” 卡片笔记法的好处，就是突破了我们传统笔记模块化的形式，迫使我们去阐述、去理解、去联系，而一旦不同的知识有机会通过不同的线索触发，那我们就有机会生成全新的想法与联系。 其他的其实还有很多有意思的小点了，例如写作不应该从空白写起，我们应该学习一种自下而上的方法；意志力从来不是一种人本身的属性，ta其实是一种有限的资源，我们如果希望提高工作效率，最好的方法就是找到不需要使用意志力就能让你工作下去的方法，等等。 很多很多都是我在工作观看上会遇到的困惑，这部剧都很好地帮我解决了，真的很有启发，五星好评推荐给大家，笑