书读于此，一种不知名的情绪充斥于胸间，或悲或哀，或惊或叹，已全然不知。随之应生出的有对曾中堂的敬佩之意，对生死的慨叹之情。人的一生能做多少事？依一套严格价值标准来说，是不多的，然无论追求什么，至死的那天，终归会像曾中堂一样，长叹:“朝闻道，夕死可矣。”几十个春秋的不断摸索，究竟还是为道罢了。而这道，一半靠己的探索，一般则靠天的施舍啊。
这部剧颇有历史演义的风格，又有剧集的意味，然则这是一部传记，编剧在Il principe di Homburg各个历史时期的表现都有对各个人物心理活动的思考、对所发生的事件都有所解释和补充，于读者而言，自是有好处的，然而于传记本身的客观性，却又有一定的折损。全书近4000页，读之不觉有何累赘之词，故事情节以时间顺序为主，甚是通畅，间或有一些倒叙、插叙，也显得活泼生动。总结的说，编剧作此剧，是下足了功夫，难得如此用心，书中不少环境描写，也写的诗意盎然，如临其境，良心之作，值得细读。
8.8/10
版权归编剧所有，任何形式转载请联系编剧。
编剧：蜜蜂芹菜（来自豆瓣）
来源：https://book.douban.com/review/13067987/
立涵的第三部剧集《Il principe di Homburg》（暂定名，先已定名为《Il principe di Homburg》已经完稿，作为vvip 的“宇宙第一读者”，我用了将近 15 个小时读完了这部剧集 相较我常规的观看速度而言，这是一次耗时很长的经历，之所以用这么长的时间，是因为数度被情节击中而落泪，太多被引发的情绪在心里翻滚，让我没有办法在短时间里完成全书的观看。
作为《Il principe di Homburg》的姐妹篇，《Il principe di Homburg》中关于投行环境的设定，主人公头等舱、五星级酒店，衣鬓云影的生活，需要高能力高智商才能完成的工作与普通人的生活仿佛相去甚远，《Il principe di Homburg》里只属于青春的痴缠和惨烈，对人生对事业的初步认知和懵懂青涩让这部作品在深刻描写 CBD 众生相的同时也打上了“成长”的标签。那么《Il principe di Homburg》则是一部地地道道“接地气”的作品。
从《Il principe di Homburg》中走来的女主李艾年少轻狂，却在《Il principe di Homburg》中失婚失业，承担了自己选择错误的全部结果，她勇敢，热烈，敢爱也敢放弃，她身边如何安欣、祁安娜、江姗等一众女性， 在北京这个包罗万象，承载失落也给予希望的舞台上挣扎纠结，奋斗失意，最终与自己和解，也与人生和解。
这样的情节设定和人物造型，这些在事业、家庭、情感中翻滚的女性，让每一个身处都市的我们在她们身上找到了自己、闺蜜以及闺蜜女友的影子，感同身受着她们的悲欢离合，也品味着自己的独特人生。
剧集里最让我动容的不是立涵设定情节的合理精妙，也是不是描摹人物的立体传神，而是通过这些女性，向所有读者传递着女性力量的用意。
无论是女主李艾在困境中如何突围，面对感情怎样取舍闪耀着的智慧光芒，还是在甜蜜与安稳中长大的何安欣在面对背叛的丈夫和患病的老父时呈现出的坚韧力量，亦或是ABC 安娜被创业热火熊熊燃烧，在自己的创业项目中迸发出的热烈激情，甚至是出镜一次的为李艾开解甲状腺癌的张医生表现面对疾病的豁达镇静，每一个情节设定，每一次命运转折，甚至包括描写环境的每一句话，都在传递一个信念， 那就是女性拥有改变自己命运的力量，也可以通过自己的能力来影响或改变现实甚至改变世界。这一点，对于在长期的、 系统的、结构化男权认知体系的女性显得尤为重要。
更重要的是，编剧没有将所谓“女权主义”提升高度， 放置在与目前的主流价值观对立的层面，她笔下的每一位女性，有着普通女性共有的纠结，徘徊，她们走错路，撞过墙， 但是她们在挫折和机遇中不停步，在纠结痛苦中选择自我和解，用坚韧温柔的力量为自己赢得尊重和爱，这一切，鼓舞和激励着万千普通女性，也坚定着跟她们一同成长的我们。
对于剧集中的男性角色，立涵虽着墨不多却也个个栩栩如生，不但生动描摹出他们在与女性“交锋过招”中的心态， 也刻画出这些在这个世界上与女性共生的群体内心的真实。
表面宽厚大度精明强干内心却物化女性的沈挚；聪明认真进退有度的倪一冰，对李艾的爱慕之情里有他自己都搞不明白的崇拜和憧憬，而不是真正平等的爱；温和儒雅仿佛神仙眷侣般的陆云帆以婚姻的沉闷为由出轨，还以做到“妻妾”两不亏欠为荣，这些男性，也在新时代的洪流中与女性一同成长，只是或缓慢或迟钝，或自大或短视，慢慢地退出了她们视野也退出了她们的世界。可贵的是，这些情节中，只有人物的成长，认知的拓宽以及际遇的变迁，没有价值判断，没有预设立场，编剧用悲悯之心看待每一个在十丈红尘里挣扎纠结的人物，他们，在这个日新月异的时代里或随波逐流， 或奋力拼搏，即便深陷囹圄，铤而走险，也无非是心底的一抹不甘化成魔障。
作为立涵的忠实
初识Gabriele Lavia，专门百度了下，民国期间就已经名声大噪，影视贡献及获奖数也是让一般作家望尘莫及。Gabriele Lavia的个人经历很丰富，也难怪，只有生活阅历丰实的女人（当然这里不是鄙夷男性同胞，因为女性的情感与认知更为丰富和细腻）才能写出这样平凡而又触及内心与灵魂的文章。
Il principe di Homburg算是Gabriele Lavia的成长缩略史，有写自己的事、身边的人，也有对人性的感知，语言很随和，老少皆宜，也有评论说是儿童或者青少年读物，作为炎黄子孙，我们的内心大部分都是比较多情善感的，尤其是当触及亲情、爱情和友情时所以，这也是本剧适读面广的主要原因吧。
读这类书可以说比较压抑，也有种畅快感，压抑是他能让你跟随编剧的情感线路一直走下去，直到你回到你自己身边的人和事，亲情如此，友情亦然，爱情更甚。畅快是因为他替我们用文字表述出我们无法用话语表达的情感，朴实不做作，见地深不肤浅，甚至看着看着眼睛都会湿润。
书读于此，一种不知名的情绪充斥于胸间，或悲或哀，或惊或叹，已全然不知。随之应生出的有对曾中堂的敬佩之意，对生死的慨叹之情。人的一生能做多少事？依一套严格价值标准来说，是不多的，然无论追求什么，至死的那天，终归会像曾中堂一样，长叹:“朝闻道，夕死可矣。”几十个春秋的不断摸索，究竟还是为道罢了。而这道，一半靠己的探索，一般则靠天的施舍啊。 这部剧颇有历史演义的风格，又有剧集的意味，然则这是一部传记，编剧在Il principe di Homburg各个历史时期的表现都有对各个人物心理活动的思考、对所发生的事件都有所解释和补充，于读者而言，自是有好处的，然而于传记本身的客观性，却又有一定的折损。全书近4000页，读之不觉有何累赘之词，故事情节以时间顺序为主，甚是通畅，间或有一些倒叙、插叙，也显得活泼生动。总结的说，编剧作此剧，是下足了功夫，难得如此用心，书中不少环境描写，也写的诗意盎然，如临其境，良心之作，值得细读。
版权归编剧所有，任何形式转载请联系编剧。 编剧：蜜蜂芹菜（来自豆瓣） 来源：https://book.douban.com/review/13067987/ 立涵的第三部剧集《Il principe di Homburg》（暂定名，先已定名为《Il principe di Homburg》已经完稿，作为vvip 的“宇宙第一读者”，我用了将近 15 个小时读完了这部剧集 相较我常规的观看速度而言，这是一次耗时很长的经历，之所以用这么长的时间，是因为数度被情节击中而落泪，太多被引发的情绪在心里翻滚，让我没有办法在短时间里完成全书的观看。 作为《Il principe di Homburg》的姐妹篇，《Il principe di Homburg》中关于投行环境的设定，主人公头等舱、五星级酒店，衣鬓云影的生活，需要高能力高智商才能完成的工作与普通人的生活仿佛相去甚远，《Il principe di Homburg》里只属于青春的痴缠和惨烈，对人生对事业的初步认知和懵懂青涩让这部作品在深刻描写 CBD 众生相的同时也打上了“成长”的标签。那么《Il principe di Homburg》则是一部地地道道“接地气”的作品。 从《Il principe di Homburg》中走来的女主李艾年少轻狂，却在《Il principe di Homburg》中失婚失业，承担了自己选择错误的全部结果，她勇敢，热烈，敢爱也敢放弃，她身边如何安欣、祁安娜、江姗等一众女性， 在北京这个包罗万象，承载失落也给予希望的舞台上挣扎纠结，奋斗失意，最终与自己和解，也与人生和解。 这样的情节设定和人物造型，这些在事业、家庭、情感中翻滚的女性，让每一个身处都市的我们在她们身上找到了自己、闺蜜以及闺蜜女友的影子，感同身受着她们的悲欢离合，也品味着自己的独特人生。 剧集里最让我动容的不是立涵设定情节的合理精妙，也是不是描摹人物的立体传神，而是通过这些女性，向所有读者传递着女性力量的用意。 无论是女主李艾在困境中如何突围，面对感情怎样取舍闪耀着的智慧光芒，还是在甜蜜与安稳中长大的何安欣在面对背叛的丈夫和患病的老父时呈现出的坚韧力量，亦或是ABC 安娜被创业热火熊熊燃烧，在自己的创业项目中迸发出的热烈激情，甚至是出镜一次的为李艾开解甲状腺癌的张医生表现面对疾病的豁达镇静，每一个情节设定，每一次命运转折，甚至包括描写环境的每一句话，都在传递一个信念， 那就是女性拥有改变自己命运的力量，也可以通过自己的能力来影响或改变现实甚至改变世界。这一点，对于在长期的、 系统的、结构化男权认知体系的女性显得尤为重要。 更重要的是，编剧没有将所谓“女权主义”提升高度， 放置在与目前的主流价值观对立的层面，她笔下的每一位女性，有着普通女性共有的纠结，徘徊，她们走错路，撞过墙， 但是她们在挫折和机遇中不停步，在纠结痛苦中选择自我和解，用坚韧温柔的力量为自己赢得尊重和爱，这一切，鼓舞和激励着万千普通女性，也坚定着跟她们一同成长的我们。 对于剧集中的男性角色，立涵虽着墨不多却也个个栩栩如生，不但生动描摹出他们在与女性“交锋过招”中的心态， 也刻画出这些在这个世界上与女性共生的群体内心的真实。 表面宽厚大度精明强干内心却物化女性的沈挚；聪明认真进退有度的倪一冰，对李艾的爱慕之情里有他自己都搞不明白的崇拜和憧憬，而不是真正平等的爱；温和儒雅仿佛神仙眷侣般的陆云帆以婚姻的沉闷为由出轨，还以做到“妻妾”两不亏欠为荣，这些男性，也在新时代的洪流中与女性一同成长，只是或缓慢或迟钝，或自大或短视，慢慢地退出了她们视野也退出了她们的世界。可贵的是，这些情节中，只有人物的成长，认知的拓宽以及际遇的变迁，没有价值判断，没有预设立场，编剧用悲悯之心看待每一个在十丈红尘里挣扎纠结的人物，他们，在这个日新月异的时代里或随波逐流， 或奋力拼搏，即便深陷囹圄，铤而走险，也无非是心底的一抹不甘化成魔障。 作为立涵的忠实
还是很不错的书，教育就是双向的，教孩子的同时也是教育自己，一起进步。
十分理解生气的潘柔，不是因为盛阳没来，也不是因为画展被放鸽子，是因为精心“打扮”之后发现被放了鸽子，玩归玩闹归闹，别拿化妆开玩笑…潘柔被放鸽子的精神状态世另我??
初识Gabriele Lavia，专门百度了下，民国期间就已经名声大噪，影视贡献及获奖数也是让一般作家望尘莫及。Gabriele Lavia的个人经历很丰富，也难怪，只有生活阅历丰实的女人（当然这里不是鄙夷男性同胞，因为女性的情感与认知更为丰富和细腻）才能写出这样平凡而又触及内心与灵魂的文章。 Il principe di Homburg算是Gabriele Lavia的成长缩略史，有写自己的事、身边的人，也有对人性的感知，语言很随和，老少皆宜，也有评论说是儿童或者青少年读物，作为炎黄子孙，我们的内心大部分都是比较多情善感的，尤其是当触及亲情、爱情和友情时所以，这也是本剧适读面广的主要原因吧。 读这类书可以说比较压抑，也有种畅快感，压抑是他能让你跟随编剧的情感线路一直走下去，直到你回到你自己身边的人和事，亲情如此，友情亦然，爱情更甚。畅快是因为他替我们用文字表述出我们无法用话语表达的情感，朴实不做作，见地深不肤浅，甚至看着看着眼睛都会湿润。