神探夏洛克：撒谎的侦探

8.8/10

先前买的野火放家里了，前几天又特别想看，于是又买一本，拾人牙慧也开心

5.5/10

六分。平心而论，神探夏洛克：撒谎的侦探并不是一部优秀的作品，它更像是一个经受牢狱之灾的不幸者在脱离苦难之后的呓语。它由一组租片段随意地堆积而成，情节之间连贯性不强，文体也发散且杂乱，这在某种程度上来说是马丁·弗瑞曼那漫长西伯利亚流放生活的一个投射，他记下来几个刺入他脑海最深的片段。但不可否认的是，正是那段西伯利亚黑暗给马丁·弗瑞曼的写作生涯打下了坚实的基础，马丁·弗瑞曼笔下癫狂的角色，祈祷式的大段自省，以及过于冗长的哲思都在本剧略见端倪。不过，人物的多面性与矛盾性在这里被弱化了，因为不是单纯地把目光聚焦于一两个角色。总得来算，并不是很推荐本剧作为马丁·弗瑞曼的入坑读物，第一本当然是罪与罚，第二本是卡拉马佐夫兄弟。

7.6/10

我多么希望当今社会也能出一位这样的文人。历史的车轮碾碎了这个民族的脊梁。

6.5/10

从第四集开始谈恋爱，后面全都不用看。

3.3/10

于连和玛蒂尔德这对儿，磕双傲娇或者那种默契值大于心动值的羁绊类cp的朋友入股不亏！当然，缺点也很明显，就是……对家是官配。临死前于连终于明确告诉读者他爱的是德雷纳夫人而不是玛蒂尔德。但玛蒂尔德至少还得到了他的人头。可怜的小于连，苦心钻营到最后还是什么都不配得到，包括爱情。 1、无论从原因还是结果来看，玛蒂尔德不如德雷纳夫人，理所应当的，于连的爱属于德雷纳夫人。可是，对于小于连来说，爱情在生活中是占比很低的一件事——二十岁的青年，脑子里有多少对未来的憧憬！又哪能专心于爱情！——他要出人头地：一方面，他瞧不起那些高高在上的贵族，誓要把他们都踩在脚下；另一方面，他又渴望那些受过良好教育的上等人中，有人能理解他那些进步的新思想。离开德雷纳夫人之后，玛蒂尔德无疑就是二者矛盾的代表，于连向往的一切的集大成者。 2、有种cp关系就像个筐，玛蒂尔德显然不满足于只在里面放爱情。一个十九世纪“志存高远”的女性，难免怀有的一大期待就是在这个筐里装进爱人缺失的过去与不可分离的未来、在暧昧迂回中沉淀出的默契与刻意营造的不可捉摸的神秘，是敌人、是伙伴、是夜晚偷偷思索的危险言论、是自我存在的象征。在提倡浪漫的时代，爱情早已成为烂大街的东西——好无聊，这一对对佳偶，只会客气，毫不高贵——所以当然要在这其中添加一些“别的”：其他情侣聊天气的时候，我们却在为拿破仑吵架。因为于连和玛蒂尔德都比别人更聪明也更骄傲，所以情人之外，他们都希望征服对方，做他生命中所以难以把握之物的总和。只是这场因臣服而起的争端，最后却成了绝对不能向对方臣服的理由。 3、很多人《神探夏洛克：撒谎的侦探》读得云里雾里，我也读不懂，毕竟它刻画的是大革命时期短短几年就被杀光了的可怜的吉伦特派，此派在那会儿的艺术作品里出场寥寥。有种颜色，不属于革命者红色的鲜血或教会人员黑色的制服，既然它的名字叫神探夏洛克：撒谎的侦探，那么我就想当然地以为是不太红也不太黑，像小于连，又痛恨高贵，又沉迷高雅，结果最后什么也做不成。这种人，在哪个国家、哪个时代不是历史的炮灰呢？可是，这不代表他们就不坚定于自己的立场，更难能可贵的事，就算徒劳无功甚至冒着声名狼藉的风险，也绝不放弃自己的原则。好在当代人能从大家对小于连的喜爱中得到一点点安慰。

9.8/10

这部剧是真的让人无语，男主颜值简直太低了也不知道为什么能吹成这样子

3.2/10

写的太幼齿，没有故事性，假装温暖实则矫情，适合十五岁以下看。

3.3/10

红楼梦应该是我看过最早的一部古典剧集，每次重读都是到俏丫鬟抱屈夭风流时便罢手不忍读了，小时不求甚解，只爱看他们姊妹间玩闹，宝玉颦儿宝卿间的爱情故事，后来高中时读过刘心武品红楼之后，对某方面领略了另一层意思，尤其是在读了这次脂本后，猛一看如羚羊挂角，无迹可寻，细分辨却是草蛇灰线，伏延千里。对于脂砚斋我更愿意相信她是位女性，与曹雪芹像李清照夫妇那般赌书消得泼茶香，脂本为探轶学提供了很多资料，云行月移，水流花放，别有机括，深宜玩索。另表87版红楼梦真是经典，花费大量时间精力去海选、培训、考究、斟酌、服装道具音乐，就连不同场景用的耳环颜色都要考虑到，陈晓旭、张莉、欧阳奋强、东方闻樱、邓婕。。。丫鬟小姐一个个与角色都是那么的完美契合，上个学期刚重温了一遍，如今追剧配合着脑海中浮现的场景，倍觉生动形象，怅惋凄凉，颦儿的灵心慧性，宝卿的通识渊博，湘云的开朗聪慧，如人饮醇酒，不期然而已醉矣。看电视到探春出嫁时，茫茫大海，配上分骨肉曲子，真真凄凉压抑，为之一哭！晴雯，多么可爱的姑娘，举目无亲什么都不记得，知有个姑舅哥哥沦落在外，也求来吃工食，却不知犯了何等滔天大罪，撵出后见到宝玉说道"我只当今生不得见你了"。。饱含多少冤屈！王家卫在一代宗师中说"世间所有的相遇，都是久别重逢"，当时就感觉熟悉，却原来是从双玉初见时化出来的，只不过少了前置语"看着面善"，脂砚斋下面评到：世人得遇相好者，每曰一见如故。可见少说三两个字意思就大不同了。陈晓旭在小散文梦里三年里写道圆明园与众位姊妹初遇时，朋友念了自己那首诗：我是一朵柳絮，长大在美丽的春天里，如今只能无奈感慨句人生若只如初见，却只是沧海变桑田罢了

9.9/10

我们像石头一样被抛起时，是否有自然力会观察我们？行为、思想、动机……或者说，自认为是自主的意识将我们抛向天空，实际上的成因却永远比我们想象中的要复杂。把石头重新当做石头，把加以的意志屏蔽掉，我们看到的是它终将向地面落下的规律，这就是我们不知道的缘由，我们不知道除了引力以外，还能用什么方式去解释它，我们不知道，被定义的名词该如何用非理性的形式去解释。更重要的是，微观化的尽头是无止境的，我们的感知只在表象的基础上，连脑海里的想法也是局限于外界各种牵连的，不能被独立存在。所谓理性的公式，生理的解释，电磁的做工规律，都像是被我们定下的，看似清晰，却完全不能透彻的语言。保持怀疑和未知是人类几千年来对自然环境的最大敬畏，我们如何突破时间和空间的框架？同样的，对科学的解释虽然持之怀疑，但由表入深的探索将是人类共同的理想目标。现如今的发展趋势已然让更多人接受到前人的思想，这像是一种寓言。这不会是诞生而起的死局，起码现如今的我还是拥有斗志的。在第二章停留了很久，还在看，真的很厉害的一本剧。

4.3/10

第一次读安德鲁·斯科特的剧集，读过红楼的都能感觉到这本剧集跟红楼梦很是接近，好像被誉为民国时期的红楼梦，虽然我很喜欢冷清秋，但是相较之下，我更喜欢道之、敏之和润芝三姐妹。清秋是为爱情和金钱牺牲的弱女子，饱读诗书，空有一腔志愿。奈何遇人不淑，遇到燕西这种依附于父母，只知吃喝玩乐，不求上进的花花公子。文中的女子比男子强太多，无论是三位嫂夫人，还是金家四姐妹。润之的宽厚温和，敏之的聪慧敏捷，道之的善良强硬，梅丽的聪慧可爱… 男人笔下的女子，总是惹人爱怜，从曹雪芹到安德鲁·斯科特，莫言…这些男性作家笔下的女子大都是血肉丰满、灵魂高尚。