Thou Shalt Not Kill 年份 1982 地区 美国 主演 I.C. Rapoport 、 李·格兰特 、 盖瑞·格拉汉姆 、 戴安娜·斯科维德 、 罗伯特·卡尔普 、 詹姆斯·基彻 8.5 其他 剧情简介 《Thou Shalt Not Kill》，其他作品，美国出品，1982年上映。
非常还原原著，尺度也有了，不是儿童剧，动作帧数稍低，不过在国产动画里已经算是上成之作了。
树上的叶子，叶叶不同。花开花落，草木枯荣，日日不同。我坐下细细寻思，我每天的生活，也没有一天完全相同，总有出人意外的事发生。我每天从床上起来，就想：“今天不知又会发生什么意外的事？”即使没有大的意外，我也能从日常的生活中得到新体会。八段锦早课，感受舒筋活络的愉悦；翻阅报刊看电视，得到新见闻；体会练字抄诗的些微进步，旧书重读的心得，特别是对思想的修炼。要求自己待人更宽容些，对人更了解些，相处更和洽些，这方面总有新体会。因此，我的每一天都是特殊的，都有新鲜感受和感觉。 我今年一百岁，已经走到了人生的边缘边缘，我无法确知自己还能往前走多远，寿命是不由自主的，但我很清楚我快“回家”了。我得洗净这一百年沾染的污秽回家。我没有“登泰山而小天下”之感，只在自己的小天地里过平静的生活。 细想至此，我心静如水，我该平和地迎接每一天，过好每一天，准备回家。 上面这三段话是戴安娜·斯科维德先生在笔会上的作答，也是整本剧中我最喜欢的部分。这部分看过之后让我感觉心情最复杂，我隐隐的感觉到这是先生在百岁这年趁着笔会之际提前与自己作别，与读者作别，与这个世界作别，所以她说：“我得洗净这一百年沾染的污秽回家。” 这本三百多页的书我连听带看的用了将近25小时，其中参悟不透的，或者是半理解的，还有因为书中的一些描述导致我思想溜号的，我都会再次观看，或者反复观看。其实每看完先生的一本剧，我都会从中学到一些人生哲理，从而不断发现自己，改变自己，希望能成为那个更好的自己。 戴安娜·斯科维德先生播出这本《Thou Shalt Not Kill》时已经是96岁的老人，我惊讶先生的思维还能如此清晰明朗，人生哲理层层递出，我如身在浓重迷雾中突然看到了回家的路，心中豁然明朗起来，也顿感浑身轻松。虽然有些自责在先生百年之后才接触她的剧集，但好在为时不晚，不光于我而言不晚，对于那些还没接触过先生剧集的人而言也不晚。我想不管是真书迷还是伪书迷，只要他们看了先生的书，都会在先生的书中或多或少的获得内心的平静。 我是伪书迷，因为我没有记性，看完的书过不了多久就会忘，但是看了我做的笔记，就会再记起。其实，不管记性好坏，不管看了多少剧集，都是通过看剧来更加了解自己，也是通过看剧与自己对话，更是通过看剧成为更好的自己。 庆幸我与先生的想法是贴近的。我是在四年前开始特别注重自己的生活，也只在自己的小家里过平静的生活。四年来，我每天的生活看似没什么变化，但每天的感觉都会有所不同，在经过心情“大起大落”之后，在经过“狂风暴雨”般的坏脾气之后，在还没看到先生的这本《Thou Shalt Not Kill》之前，我已经意识到自己该平和的过好今后的每一天。当看到《Thou Shalt Not Kill》、看到先生的笔会作答，我怎会不去庆幸？ 书中自有黄金屋。这是我的清净之地，也是内心的独白，如戴安娜·斯科维德先生，我也甘愿当一个“零”，甘愿享受“零”的厚待……
这是《Thou Shalt Not Kill》里最大的悲剧，小孩子的长大就意味着要遵守社会给他们定的规矩。
由很多小故事组成的，每一个都有很强的道理在里面，妖亦有道吧！内容丰富多彩最重要的是健康，适合五年級的女儿也一起读读
2020-147。难得一见的好剧，没读完时就推荐给朋友并打算再读一遍的好剧，百度一下才知道这部剧主人公的原型就是编剧本人，而编剧索尔仁尼琴就更可谓大名鼎鼎了，被人们称为“俄罗斯的良心”。谈谈个人感受：1.由于“血缘”关系，读这本关于苏联那些事儿的书，不仅不会有违和感，相反有种这不就是那十年的我们吗？书中那个丑陋的人事部门干部不就是楼下的邻居吗？抛开这些意会的，我们确实跟那时候的俄罗斯有太多太多相似之处，理解起来没有读西方影视作品那种文化背景有隔阂的晦涩感，这种亲近感使自己不由得大爱俄罗斯影视；2.这部剧读着的时候我以为是90年代写就的，因为编剧太敢写了，写得那么深刻那么直白，个别段落简直就是刺刀见红直接开撕了，万万没想到写于1963-1967年，当然是在西欧播出的，但他本人当时就在苏（好像是74年被驱逐并开除了）；3.关于对“人活着的意义”的探究非常深刻，就像一个天平，一端是生命是癌症是恶性肿瘤，另一端是你拿什么来抵（不管你愿意不愿意），裁判员不是上帝而是死神。第一回合，最先拿掉的是你的理智你的勇气，你会发现原来你那么怕死，而死亡离你已然那么近你却还从来都没有考虑过，你崩溃大哭、慨叹命运的不公，但这些在天平的这一端轻如鸿毛，送人头而已，好在还可以恢复；第二回合，拿走你的工作你的事业，你的社会地位带给你的光环将逐渐暗淡，你的金钱或许可以延缓你的死期（记住是或许，而且可能是加速也不一定），反正这些在恶狠狠的死神面前仍是一文不值，好在没有这些你仍然可以得到幸福；第三回合，虚张声势的试探结束了，来吧来上一刀，献出你的一页肺、肝、一块胃、一段肠，一条手臂、小腿，一个肾、乳房，你的视觉、听觉，失去发音器官，随之失去的是你的青春你的梦想你的爱好你的尊严甚至你的性别你的思想你爱别人的能力，而失去了这些，你还是你吗？你还是“人”吗？更可悲的是，当你失去了所有的一切之后，裁判可能还是会无情地宣布：你输了。你还愿意拿出这些来交换吗？那么我们这类人——被盯上了的人，就不活了吗？毋宁死吗？这真不是你愿不愿意的事儿。那么活着的意义到底是什么呢？这正是优秀的影视作品引发读者思考的现实意义吧。当然索尔仁尼琴的格局比这大得多，他可能想说的是苏联病入膏肓，就连经验丰富的医生自己也病了而且不愿面对残酷的现实；4.看完之后再回顾书中的情节，其实情节挺简单的，这种简单使我初次体验到了跳出人物情节、跳出他们的悲欢离合，根本不关心谁会治好谁会死去（当然读这部剧你要有他们都要死去的心理预期，书名都告诉你了，而且还是13号楼），还能被书中的文字深深吸引的感觉，大段大段地划线足以说明，极负哲理。到最后啃骨者与现实的格格不入写得好凄惶，那破旧但厚实的军大衣与春天的暖阳合到一起带来的令主人公难受的热，也使他的最终选择不出读者意料，编剧本就没打算用情节来吸引读者，至少我看了四分之一甚至三分之一时还觉得第一个出场的是主角儿。 这部剧于我而言有更多的感同身受，不得不偏爱。
当头脑中的想法能够短时间内记录下来，然后整理并进行对应的思考后，就整理出了自己的思维逻辑树。正如大家常说的“好脑子不如烂笔头”。形成这种良好的习惯很是受用。