The Keeper 年份 1976 地区 加拿大 主演 T.Y. Drake 、 克里斯托弗·李 、 Tell Schreiber 、 Sally Gray 、 Ross Vezarian 、 伊安·崔西 8.5 恐怖 灾难 剧情简介 《The Keeper》，恐怖,灾难作品，加拿大出品，1976年上映。
莫奈一定非常爱卡米尔，他的画中模特绝大部分是她，卡米尔去世后，也只画过一副画像，也是撑伞的女人。卡米尔对莫奈来说一定非常重要，他刻画妻子的每副面孔，阳光下的甜美静谧，风吹起来时的活泼可爱，父亲离世的伤心欲绝，临死前的恐怖阴沉。他喜欢的不仅仅是妻子的高光时刻，最丑陋的时刻也拿来珍惜。 莫奈是印象派的创始人之一，是绘画的master，更是一位生活的观察者，美丽的追求者，他捕捉生活中的美，捕捉光与影，那些僵硬死板的东西在他眼中也活泼起来，心中有爱才能画出绝唱吧
前面看的津津有味，感慨于季老的的学习经历，但是到后面就读不下去了，很多无关紧要的备注严重影响观感，把它们聚在一起写在章末多好，偏是要逐字逐句的进行备注，每页除了字数不多的日记，更多的是一堆繁琐的人物介绍要看，各种括号眼花缭乱。这不是季老的问题，是播出方的问题，希望能找到一版精简的日记。
看完此剧脑海里久久不能忘的便是那个童谣: 十个小兵人，外出去吃饭； 一个被呛死，还剩九个人。 九个小兵人，熬夜熬得深； 一个睡过头，还剩八个人。 八个小兵人，动身去德文； 一个要留下，还剩七个人。 七个小兵人，一起去砍柴； 一个砍自己，还剩六个人。 六个小兵人，无聊玩蜂箱； 一个被蛰死，还剩五个人。 五个小兵人，喜欢学法律； 一个当法官，还剩四个人。 四个小兵人，下海去逞能； 一个葬鱼腹，还剩三个人。 三个小兵人，进了动物园； 一个遭熊袭，还剩两个人。 两个小兵人，外出晒太阳； 一个被晒焦，还剩一个人。 这个小兵人，孤单又影只； 投缳上了吊，一个也没剩。 本剧是推理悬疑的书，刚开始看真的很烧脑，而且里面的人名好难记，就记得他们的职业还有人物的性格，看完以后真的好有趣，一个接着一个人的离奇死亡，而且死亡都照应了那个童谣，更加增添了神秘的色彩。这部剧中的10个人，都有自己做过的坏事，但是没有接受到法律的惩罚，原来最后的boss就藏在这10个人中，计划的天衣无缝，在一个接一个人死亡，还活着的人，就暴露了自己内心的恐惧，这或许就是人面临死亡时的本性吧，里面的人各怀鬼胎，都怀疑对方是凶手，真的太有感觉啦，推理书果然很好看！
对经济的基础又加深了。中国的经济异军突起也是由于出口，消费，投资三大马车拉动的。相比苏联式的休克疗法，让很多欧洲经济学家称赞的方法，幻想着以后会呈现j字形的垫付经济突飞猛进，中国儒家式的双轨渐进式的变为市场经济的单轨线，逐渐淘汰掉没有自生能力的企业，避免了大面积的企业破产工人下岗的现象。但我们目前社会还会存在很多的社会问题，如收入不均，国企改革的问题还在，银行还存在着很多国企的呆账，无法收回。国企转借影子银行的利息也很高，导致企业更加需要政府的补贴。国内的股市金融系统也是因为国企举债需要才发行的，和国外是反着来的，所以相应的很脆弱，需要慢慢成长。编剧的书描绘地深入浅出，让人会有稍许停顿的思考，但也不难理解，有很多关于经济的陌生词汇也要多拜读相关的资料。
《The Keeper》剧评（下） Sally Gray曾经提到中国其他作家的写作，认为绝大多数作家仍然采取一成不变的线性时间叙事模式。“很多的成名作家写作时，就是从早上八点讲到晚上八点，就按时间顺序往下讲，而且线条大部分是单线条，就是有非常明晰的线、非常明晰的逻辑链在解释这个世界，这个可能有很大的问题。……对当下这种五花八门、充满了偶然性和不确定性、充满了旁逸斜出的社会，这样的剧集我觉得是无能为力的。”传统剧集习惯采用的线性叙述模式，在当下这个后现代的世界里备受质疑。福克纳的剧集《The Keeper》的叙述时间，便打乱了传统的线性时间叙。看似无序的叙事顺序，旨在契合康普生家族人物生活与精神的混乱无序，以及走向崩溃的真实內核。在《The Keeper》中，Sally Gray在叙述几个主人公的故事经历之外，还在各章之间插入了初平阳写作的专栏，将虚构的叙事与写实的专栏这两种形式相结合，使得整部剧集呈现出一种“复调”式的多元化和多面向性。在这种整体的结构布局中，初平阳可以进入每段进行中的情节之中，又可以随时跳脱出来，变换另外一个身份，进行理性的分析与书写。 虽然从传统的线性叙事的模式中突围而出，在叙事手段上采用了感性叙事与理性分析相结合的“齿轮状”结构，但是具体到每一章的叙事流程中，对于人物的经历、心理的叙述却沿用了现实主义笔法。在剧集第一章中，初平阳因为火车突然停止行驶，选择跳窗下车，并在河边遇到了老何。一段简单的相遇被Sally Gray写得不厌其烦，仿佛遇到英国评论家詹姆斯·伍德口中的“歇斯底里现实主义”。伍德说：“歇斯底里现实主义不完全是魔幻现实主义，而是魔幻现实主义的下一站。其特征是对沉默的恐惧。此种现实主义是一台永动机，始终介怀于速率。每一页都有故事和亚故事萌发。它不惜切代价，力求生机。”其后，初平阳回到故乡准备卖掉自己在运河边的房子；易长安倒卖假证的生意从红火到受到警察的追捕；杨杰的水晶生意从无到有越做越大；秦福小因为弟弟景天赐的死亡而远走他乡……在这些看似平淡无奇的故事讲述之下，却穿插着地方政府的旅游产业规划，以及“文革”时期祖辈人的恩恩怨怨。 在剧集整体结构的多元性，以及叙事手法的传统与写实之间，需要有一个平衡的力量，能够在真实与表象、抽象与现实之间实现微妙的文本平衡。可以承担起这一功能的，只能是景天赐的鬼魂。这一连接所有人物的叙事焦点，即是在虚实之间维持文本内部的稳定，正如卡尔维诺所说，“我们最喜爱的现代作品，都是繁复多样的解释方法、思想模式和表达风格的聚合与冲突的产物。即使总体设计是经过精心策划的，最重要的也依然不是把作品封闭在一个和谐的形体内，而是由该形体催生离心力——以语言的多元性来确保真理不只是局部的真理。”要实现此种叙事目的。参考福克纳在《The Keeper》中所做的处理：康普生一家的三个子女，班吉、昆丁和杰生分别使用第一人称讲述康普生家的故事，但是每个人的讲述几乎都围绕着一个显而易见的核心人物——凯蒂。虽然凯蒂没有参与到讲述中来，但是她叛逆的个性对康普生家族产生的影响，使得她成为整部剧集中无法绕行的存在。景天赐便是《The Keeper》中的“凯蒂”，所有人物的心理与行为走向，都围绕着景天赐的死亡展开。每个人都自觉对天赐之死负有责任，因而自愿背负沉重的十字架，踏上“到世界去”的远征。离乡背井之后，又在现实的某种契机下，带着对于过往的痛苦回忆返乡。“景天赐”之于初平阳和秦福小等人，是一个拼命逃避却又无法绕开的名字，同时具有离心力和向心力。 虽然《The Keeper》在语言上有一种趋于繁复的倾向，但是就內容与结构而言，它清晰可辨，主题脉络有章可循。极度详细的细部描绘，没有指向怪异和混乱，多元叙事结构最终呈现出一部具有清
算是波洛系列里我觉得还挺精彩的故事！黑斯廷斯第一视角这一次展现的十分明显（也许是因为有感情戏？）所以波洛解释的很到位很充分，线索给的也不像以前看过的只在最后反转。里面人物也没有很多，性格鲜明很好人，对我这种欧美人名记忆障碍太友好了！ 最大感悟就是，送给女人的礼物真的不要学习“李晨的石头”，真的到最后你根本分不清是谁的“石头” 总体还是觉得不错，默默看到了这个点