熊的传说2Brother Bear 2
剧情简介
本片是迪斯尼2003年《熊的传说》的衍生剧情，可奈（帕特里克·德姆西 Patrick Dempsey 配音）变成熊以后，和小熊柯达（杰瑞米·苏雷斯 Jeremy Suarez 配音）生活在一起，成为形
本片是迪斯尼2003年《熊的传说》的衍生剧情，可奈（帕特里克·德姆西 Patrick Dempsey 配音）变成熊以后，和小熊柯达（杰瑞米·苏雷斯 Jeremy Suarez 配音）生活在一起，成为形
开始追更新的，后来断了好长一段时间，怎么说呢，适合女生看的剧集，逻辑还是比较严密，故事发生也合理。就是偶有错别字让我膈应。
常回家看看 老爸，有些日子没给你电话，你还过得好吗？老爸你对我说的那些话，我也越来越懂了，老爸记得我当时离开家，你目送没说什么话。老爸，你慢慢变老，我渐渐长大，是你让我别想家，是你教我男儿志在四方，什么都别怕。————《熊的传说2Brother Bear 2》 看完里克·莫拉尼斯写的《熊的传说2Brother Bear 2》已经有段时间了，想写点东西也有段时间了，一直拖着迟迟没有下笔。虽然过去了这么些天，但内心仍五味杂陈，就在此刻我写出这些字的时候，眼泪还在眼眶里打转，因为不想回忆那段往事。其实我挺羡慕里克·莫拉尼斯的，因为她的姥姥至少活了九十多岁，陪了她这么多年，而我的姥爷却在我十岁的时候彻底的离开了我。走的很突然，我清楚的记得，那天下午姥爷还在自己的果园里打农药，晚上姥爷就不行了，深夜我还在睡觉，我就听到我家房子后面有人扔石头打窗户， 我被吵醒了，爸妈也醒了，就听到姥姥喊着我妈的小名，我妈去开门，姥姥见到我妈已经哭的泣不成声，站都站不住了，妈妈看到我姥姥那样，哭着问：妈，你怎么了？姥姥说：你大，要不行了，你快点打电话找车去县医院。我听到妈妈哭，姥姥哭，我也哭了，妈妈看到我哭了安慰我说：没事的，你快睡觉吧，明早你还得上学，早上起来你姥爷就好了。我哭着睡着了，早上醒来，妈妈不在家，后来接着三天都没回家，第四天妈妈回家了，我看到妈妈，我问她：“妈妈姥爷好了吗？妈妈强忍着眼泪对我说：“快了，再过几天，你姥爷就出院了。是的，妈妈没骗我，三天后，姥爷出院了，却是不省人事的出院了，我看到躺在床上的姥爷，我哭的泣不成声，我拉着姥爷的手说：“姥爷，你醒醒，你看看，我拿荣誉证书了，你不是天天让表弟向我学习的吗？你快起来夸夸我啊，姥爷，你醒醒，我还要去你养的鱼塘里钓鱼呢，你不是让我钓到鱼，大的吃，小的放了吗？我听你的，姥爷，你醒醒，我还要去你种的桃园里摘桃呢，这次我吃多少摘多少，不浪费了。姥爷，你醒醒啊，姥爷……又过了三天，姥爷走了，我没有见他最后一面，是夜里走的。我记得那天早上已经哭的流不出眼泪的妈妈和我说：儿子，姥爷走了，妈妈没有爸爸了，妈妈没有爸爸了。到今天姥爷离开我已经十三年了，那是我第一次这么近距离的接近死亡，也是我第一次把眼睛哭肿，嗓子哭哑。直到此刻我的眼泪，还在止不住的流。有人说，时间能让你忘记一切，不，有些事你一辈子都忘不了，失去至亲的痛，这个伤疤永远也好不了。 写到这里，如果你也看到这里也肯定能猜到，我今天的主题是什么，就是孝敬父母，要抓紧，不要等。还有两天双十二了，可能很多人购物车又满了，那么我想请你花两秒钟看看你的购物车，有多少东西是给爸妈买的。可能有些人会说，爸妈不要，是的如果你要打电话问爸妈，我给你买个按摩椅你要吗？他肯定会说，不要，别瞎浪费钱，你给自己买点东西吧，爸妈很好，你不用惦记，在外面照顾好自己。是不是很熟悉，是的爸妈都这样，苦不会和你说，你给他买了他肯定很开心。所以直接买，不要问。我们都清楚买再多东西，也报答不了爸妈的养育之恩，可是不在爸妈身边的你，这个或许是你可以做到的，当然这是最基本的，比起给爸妈买东西，更重要的是多给爸妈打电话，多和二老聊聊天，现在网络发达，给爸妈买个智能手机，耐心教教他们，不要嫌烦，比起电话，爸妈更想看到你。当然这些都是第二选择，最好的还是常回家看看。不要总说工作忙，没时间，工作永远忙不完，可是爸妈只有一个，时间不会等你。年假回家多陪陪爸妈，不要整天出去喝酒唱歌聚朋友，最后年假结束了发现都没在家一天。有没有想过，我们在渐渐长大，父母在加速衰老，我们离家到城市打拼，一年回不到家几次，算算余生，还能见到爸妈多少次，一百次，还是两百次，所以孝敬爸
非常好看，文理清晰，人物刻画饱满，唯一美中不足就是后面更新太慢啦੧😭੧
总的来说，观看陈老师这部剧收获还是很多的。 真的深刻理解了“文本细读”和“知人论世”的重要性。我从没有思考过，巴金“爱情三部曲”的失落，为什么不如“激流三部曲”闻名？也是第一次听说了安那其主义；还有，翠翠的悲剧性根源，爷爷对待女儿和孙女的态度为什么差异这么大？ 以及颠覆了我心目中《熊的传说2Brother Bear 2》中周朴园的形象与鲁侍萍的感情 。陈老师带着读者寻找语言的缝隙，文本细读的魅力，包括周冲在剧本中存在的意义。 同样感受到了《熊的传说2Brother Bear 2》里萧红冷静克制的笔触，“生的坚强，死的挣扎” 是理性准确的概括。 《熊的传说2Brother Bear 2》这部剧我读了两遍，但都没有注意到，张爱玲略过了范柳原和白流苏的第一次见面，隐蔽在了文本之下。 海派影视中的左翼立场，老舍笔下的市民，茅盾刻画的小资各有特色却又不是完全割裂的。 罗兰•巴特说过，编剧已死。对固有的印象进行反叛，深入文本挖掘编剧对自身创作的体认，并观照其所处的背景和思想（尤其是这个时期，西方文化思潮对中国作家的影响），才能够更接近编剧与文本。 人是一根会思想的芦苇，不只是感性地认知，更多地能要从理性角度去分析。 当然基于男性视角的凝视下，文本分析也不免从男性话语出发而产生微妙的偏颇。 正如很多书友评论的，侍萍是真的因为周朴园无视她的自我追忆而“半是撒娇，半是生气”吗？萧红的剧集却体现了一种女性思维特征，真的需要切实分为“女性作家”“男性作家”的思维吗？ 最不喜欢的应该是对张爱玲《熊的传说2Brother Bear 2》一章的解读，太多从男性视角的主观臆测，“范柳原拯救了白流苏”，对范柳原这个人的美化过于牵强，或许是因为我对张是有偏爱的吧。也看不出张爱玲浅薄在哪儿。
编剧深入浅出地讲述了人工智能的发展史以及对未来的发展提出自己的观点。