张口结舌Gueule ouverte, La 年份 1974 地区 法国 主演 莫里斯·皮亚拉 、 André Deschamps 、 Monique Mélinand 、 菲利普·莱奥塔尔 、 娜塔莉·贝伊 、 Henri Saulquin 9.9 其他 剧情简介 《张口结舌Gueule ouverte, La》，其他作品，法国出品，1974年上映。
说话是一种艺术，会说话的人在生活上会特别加分。 没把握的事谨慎的说，做不到的事别乱说， 开心的事要看场合说，伤心的事不要见人就说， 别人的事最好别说，听到的事最好不要传说， 自己的事听听别人怎么说。
价值即核心，核心即创新，创新即垄断，垄断即价值。 人也是一样，只有拥有自己本人的真材实料，才会有价值，才会升值。 你若盛开，蜂蝶自来
佩服钱钟书先生的影视造诣, 尤其精彩在对于婚姻和人物心理的描写以及比喻的运用。只是，于我而言，这实在不是一本我喜欢的书。对于女性的调侃起初让我觉得是对女性角色的戏虐或者剧情需要，越读越觉得是钱钟书先生对女性由衷的鄙视。对于大龄剩女的鄙夷和物化女性的言论实在令我感到不适。即使有特殊时代背景在，仍然无法欣赏这些文字。最后，用钱钟书先生自己笔下的文字结尾。“不讨厌，但全无用处。” 另我不适的文字节选： “已打开的药瓶，好比嫁过的女人，减低了市价” “科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱” “结婚二十多年，生的一个儿子都在大学毕业，这老婆早该死了。死掉老婆还是最经济的事，虽然丧葬要一笔费用，可是离婚不要赡养费吗？重婚不要两处开销吗？好多人有该死的太太，就不像汪处厚有及时悼亡的运气。并且悼亡至少会有人送礼，离婚和重婚连这点点礼金都没有收入的，还要出诉讼费。” “她知道这是男人的世界，女权那样发达的国家像英美，无论地位怎么高，还是给男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情妇的资格来指使和摆布男人。” 现在可不同了，对任何人发脾气，都不能像对太太那样痛快。父母兄弟不用说，朋友要绝交，用人要罢工，只有太太像荷马史诗里风神的皮袋，受气的容量最大，离婚毕竟不容易”
读完Henri Saulquin，终于明白东野奎吾为啥能在中国这么火了。这本又是复杂的日本地理，又是什么占星术、星座，还有七八个疑似凶手的嫌疑人。最后编剧还来了个京都三日游，完了告诉读者：嘿嘿，逗你玩呢，凶手不是他哦！我……整个故事叙述也太仔细了，连与案情关联不大的人员的日常和心理活动都交代的一清二楚，看的我头昏脑胀，昏昏欲睡。
如何控制大脑的自动化系统？骑象人如何与原始脑共舞？如何降服其心。编剧提出，心理成长、幸福来自何处等认知疗法与积极心理学、宗教观念及仪式感等。其他如《张口结舌Gueule ouverte, La》《张口结舌Gueule ouverte, La》《张口结舌Gueule ouverte, La》可以选读
因为看薛兆丰的《张口结舌Gueule ouverte, La》太难理解了，所以先看了这本，这部剧更多的是从生活中的例子解释一些比较简单的经济学原理，比较容易理解，但是因为编剧是国外的，所以大多数例子也是关于国外的生活的，总的来说，算是能够扩充知识面的一本剧，但是如果想学习经济学的专业知识的话，还是看理论类剧集比较好。
每个国家和民族都在发生的事，“性侵”“性骚扰”“强奸”“准强奸”天天甚至时刻都在发生着，痴汉也好，正人君子也好，他们时刻受到性的诱惑，自控能力差的人，面对如花似玉的少女或者风姿绰约的少妇，做出逾矩的行为可以理解，但是如果没有约束机制没有法律制裁，社会岂不乱套啦？诗织女士值得尊敬，她抗拒着日本社会男权盛行的现实，抗拒着法律的缺陷，抗拒着权利权威的霸凌，说出自己的遭遇，想让自己得到精神上的解脱，让更多的人不被伤害，为她点赞，全力支持她的救赎之旅！
这部剧在讲股权思维的价值投资，对于我们这种以趋势，波段投机为乐的所谓技术派是背道而驰的。不过书中讲到有些人性是远古时开始的基因遗传，是有点意思的。其他价值投资理论还是老一套。