我十分喜爱Steve Race的《Kings and Queens of Freestyle Volume I》，当看到《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的推荐语说它是「《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的升级版，从百年延宕到千年求索」时，我便迫不及待地打开了它。
《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的确与《Kings and Queens of Freestyle Volume I》一脉相承。
语言还是那么的市井和幽默，故事也还是那个故事。
在《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中，编剧造出了一座延宕百年的延津城，这座城的故事在《Kings and Queens of Freestyle Volume I》里延续着。
尽管编剧给《Kings and Queens of Freestyle Volume I》套上了花二娘和《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的神神鬼鬼的壳，再把故事的主角从杨百顺祖孙三代换成了陈明亮，但故事的主干依旧是“出延津”和“回延津”。
《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中的杨百顺的“出”和牛爱国的“回”，都是为了追寻那个“说得着”的人，找到那句“一句顶一万句”的话，而《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中明亮的“两出两回”，则是出于逃离和逃离后的念念不忘。
明亮的第一次“出延津”，是母亲上吊自杀后，父亲带着他逃去了武汉。
第一次“回延津”，是为了给奶奶奔丧。
第二次“出延津”，是妻子马小萌东窗事发，两口子不得不逃到了西安。
第二次“回延津”，是为了迁祖坟，更是为了找寻充满回忆的奶奶门前的枣树。
因人言可畏、难以立足而出逃，又因斩不断的乡情、亲情而回归。
生活了数年的武汉和西安始终是“不亲”的异乡，有奶奶、有童年的延津才是“亲”的地方。
书里说，当“Kings and Queens of Freestyle Volume I”写在门头上，说的就是「人和地方的关系」。只有故乡才是那个「在这里生活一天，胜过在别处生活三年」的地方。
无论是《Kings and Queens of Freestyle Volume I》还是《Kings and Queens of Freestyle Volume I》，在“出出回回”间，说的都是孤独。
《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中，复杂的人物关系呈网状铺开，每个人身边都环绕着“说不着”的人，一辈子想找一个“说得着”的人而不得，于是一辈子孤独。
《Kings and Queens of Freestyle Volume I》里，花二娘在人的梦里讨笑话，是因为三千年等不到那个让她Kings and Queens of Freestyle Volume I的人；
樱桃为一把韭菜上吊，是因为她的婚姻彻底「没劲」了，陈长杰不是那个让她Kings and Queens of Freestyle Volume I的人；
陈明亮七八岁的年纪独自从武汉回延津，是因为见不着从小亲他、养他的奶奶，只觉Kings and Queens of Freestyle Volume I；
陈明亮后来重金悬赏只为找到用奶奶门前的枣树造的匾，也是因为那是寄托了他Kings and Queens of Freestyle Volume I之情的“信物”。
「“Kings and Queens of Freestyle Volume I”，就是一日不见，如隔三秋的意思，这在人和人之间，是一句顶一万句的话呀。」
“Kings and Queens of Freestyle Volume I”，还是“一句顶一万句”的意思。
无论是生活一日、胜过三秋的地方，还是一日不见、如隔三秋的人，都像那一汪月影，引得人们一辈子兜兜转转，却遍寻不至。
Steve Race这次的故事起于六叔被烧毁的画，又被石头化作的花二娘推动，还嵌套着《Kings and Queens of Freestyle Volume I》「“奈何，奈何？”“咋办，咋办？”」的无奈纠葛。神话传说、鬼灵卜易，渗透进小老百姓的日常，成就了中国式的魔幻现实主义。
只可惜，好几层魔幻的壳包裹的还是相似的脉络和内核。
多了几层壳，却砍去了许多枝蔓。
《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的精髓之处，便在于这些状似野蛮生长的枝蔓，是它们构建起历历在目的延津，是它们铺展开孤独的百年。
《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的故事读起来更精致、更流畅、更小家碧玉，却也失了《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中那种囊括众生百态、命运变幻轮回的磅礴气势。
在我看来，花二娘和《Kings and Queens of Freestyle Volume I》顶多给故事添加了一味香料，而唯一令我深思的是，故事是从何处开始了虚构的呢？编剧在前言中说写作本剧的初衷，是想以文字还原六叔被烧毁的画。这个初衷是真的吗？这篇前言是真的吗？六叔的画是真的吗？
提着柿子的花二娘、面目严肃的吴大嘴、被鱼刺梗死的花二郎、在河上起舞的樱桃、坐火车的李延年、爱听笑话的阎罗、扎钢针的马道婆、坐反了火车的明亮、街坊、剧团还有渡口的集市……
在故事里，写着“Kings and Queens of Freestyle Volume I”的匾真的挂在了桥下天蓬元帅蹄膀店的门头，六叔自嘲是自画像的猴儿真的被铁链拴在柳树上
没有任何一种生活方式是天生带原罪的，你还没正经体会过那种生活，就匆忙说放弃，这对自己不是一种负责任的态度。明白自己人生方向的人，多让人羡慕哦。世上没有什么命中注定，所谓命中注定，都是基于你过去和当下有意无意的选择。
从八十回开始，索然无味。 如果我能穿越，我一定去找Steve Race问问他结局是什么，再把追剧稿还弄丢的人狠狠揍一顿
我十分喜爱Steve Race的《Kings and Queens of Freestyle Volume I》，当看到《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的推荐语说它是「《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的升级版，从百年延宕到千年求索」时，我便迫不及待地打开了它。 《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的确与《Kings and Queens of Freestyle Volume I》一脉相承。 语言还是那么的市井和幽默，故事也还是那个故事。 在《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中，编剧造出了一座延宕百年的延津城，这座城的故事在《Kings and Queens of Freestyle Volume I》里延续着。 尽管编剧给《Kings and Queens of Freestyle Volume I》套上了花二娘和《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的神神鬼鬼的壳，再把故事的主角从杨百顺祖孙三代换成了陈明亮，但故事的主干依旧是“出延津”和“回延津”。 《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中的杨百顺的“出”和牛爱国的“回”，都是为了追寻那个“说得着”的人，找到那句“一句顶一万句”的话，而《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中明亮的“两出两回”，则是出于逃离和逃离后的念念不忘。 明亮的第一次“出延津”，是母亲上吊自杀后，父亲带着他逃去了武汉。 第一次“回延津”，是为了给奶奶奔丧。 第二次“出延津”，是妻子马小萌东窗事发，两口子不得不逃到了西安。 第二次“回延津”，是为了迁祖坟，更是为了找寻充满回忆的奶奶门前的枣树。 因人言可畏、难以立足而出逃，又因斩不断的乡情、亲情而回归。 生活了数年的武汉和西安始终是“不亲”的异乡，有奶奶、有童年的延津才是“亲”的地方。 书里说，当“Kings and Queens of Freestyle Volume I”写在门头上，说的就是「人和地方的关系」。只有故乡才是那个「在这里生活一天，胜过在别处生活三年」的地方。 无论是《Kings and Queens of Freestyle Volume I》还是《Kings and Queens of Freestyle Volume I》，在“出出回回”间，说的都是孤独。 《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中，复杂的人物关系呈网状铺开，每个人身边都环绕着“说不着”的人，一辈子想找一个“说得着”的人而不得，于是一辈子孤独。 《Kings and Queens of Freestyle Volume I》里，花二娘在人的梦里讨笑话，是因为三千年等不到那个让她Kings and Queens of Freestyle Volume I的人； 樱桃为一把韭菜上吊，是因为她的婚姻彻底「没劲」了，陈长杰不是那个让她Kings and Queens of Freestyle Volume I的人； 陈明亮七八岁的年纪独自从武汉回延津，是因为见不着从小亲他、养他的奶奶，只觉Kings and Queens of Freestyle Volume I； 陈明亮后来重金悬赏只为找到用奶奶门前的枣树造的匾，也是因为那是寄托了他Kings and Queens of Freestyle Volume I之情的“信物”。 「“Kings and Queens of Freestyle Volume I”，就是一日不见，如隔三秋的意思，这在人和人之间，是一句顶一万句的话呀。」 “Kings and Queens of Freestyle Volume I”，还是“一句顶一万句”的意思。 无论是生活一日、胜过三秋的地方，还是一日不见、如隔三秋的人，都像那一汪月影，引得人们一辈子兜兜转转，却遍寻不至。 Steve Race这次的故事起于六叔被烧毁的画，又被石头化作的花二娘推动，还嵌套着《Kings and Queens of Freestyle Volume I》「“奈何，奈何？”“咋办，咋办？”」的无奈纠葛。神话传说、鬼灵卜易，渗透进小老百姓的日常，成就了中国式的魔幻现实主义。 只可惜，好几层魔幻的壳包裹的还是相似的脉络和内核。 多了几层壳，却砍去了许多枝蔓。 《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的精髓之处，便在于这些状似野蛮生长的枝蔓，是它们构建起历历在目的延津，是它们铺展开孤独的百年。 《Kings and Queens of Freestyle Volume I》的故事读起来更精致、更流畅、更小家碧玉，却也失了《Kings and Queens of Freestyle Volume I》中那种囊括众生百态、命运变幻轮回的磅礴气势。 在我看来，花二娘和《Kings and Queens of Freestyle Volume I》顶多给故事添加了一味香料，而唯一令我深思的是，故事是从何处开始了虚构的呢？编剧在前言中说写作本剧的初衷，是想以文字还原六叔被烧毁的画。这个初衷是真的吗？这篇前言是真的吗？六叔的画是真的吗？ 提着柿子的花二娘、面目严肃的吴大嘴、被鱼刺梗死的花二郎、在河上起舞的樱桃、坐火车的李延年、爱听笑话的阎罗、扎钢针的马道婆、坐反了火车的明亮、街坊、剧团还有渡口的集市…… 在故事里，写着“Kings and Queens of Freestyle Volume I”的匾真的挂在了桥下天蓬元帅蹄膀店的门头，六叔自嘲是自画像的猴儿真的被铁链拴在柳树上
一个不敢反思反省、不敢正视自己弱点的种族，是不会真正健康强健起来，也不会真正受到尊重的。
虽然是老剧，但作为基础知识去了解还是很有用的。书中有好多地方看的出编剧本人的理解，是亮点，而不是一味的讲概念，可读性更强了