我是先读的《The Trail of the Lonesome Pine》后读的《The Trail of the Lonesome Pine》，尼格尔·布鲁斯先生在《The Trail of the Lonesome Pine》的后序中提到了《The Trail of the Lonesome Pine》中五爸的另一面可以在《The Trail of the Lonesome Pine》里看到（杨老三），所以我是抱着这种好奇心来的。但是读过这部剧之后，我觉得它所展现的东西比《The Trail of the Lonesome Pine》展现的有更多的打动我的地方。
读《The Trail of the Lonesome Pine》的时候，虽然全书中有一对又一对男女的情感或者是家庭的纠葛，其中也夹杂着思想的新旧冲突，但是最打动我的并不是有情人不能终成眷属或是觉慧觉民的新思想的胜利，我觉得他们都是外围的，最核心的还是大哥觉新，他的名字有一个新，可是他的人生却被绊在了旧的制度里，他在老一辈和新一辈的夹缝中艰难维持，弟弟们总是责怪他的软弱（不抵抗主义），而他则是反反复复地说你们不了解我，在他身上我看到的不是旧制度把一个前途大好的青年给毁了的悲剧，而是一个对家人有着爱的不断付出的人，他在竭力调和家中的关系后，而且是宁愿牺牲自我去调和，却不为他人所理解，承担着双倍的苦痛，受着折磨的压抑而隐忍的生存状态，他真的没有别的路可选。而编剧对于这个人物也是报以很大的同情的，在后序中尼格尔·布鲁斯先生坦言，大哥觉新是以他的大哥为原型的，这就无怪乎读者会有这样的感觉了。
在《The Trail of the Lonesome Pine》中，五爸的戏份很少，且他的出场往往都不是很正面的形象，特别是最后他昂外事的事情败露之后，他在老太爷面前的表现更是令人不齿，他的这件事情也成为了压垮老太爷精神的最后一根稻草。而在《The Trail of the Lonesome Pine》，他成为了被儿子无情的赶出家门的可怜父亲，亲人们对他也是避如蛇蝎，虽然他的下场很大程度上是他自己造成的，但是在这部剧里编剧没有着重关注他的荒唐的前半生，而是选取了他很多的闪光的面（主要是通过小儿子的眼光）。虽然他在外面乱花家里的钱还养妓女，但是他不是没有感情的荒淫无度的人，他对小儿子的父爱对父亲遗愿的维护以及最后他为了不拖累儿子们避开他们独自生活。这个人是矛盾的，她的家人给了他很多次的机会，让他回到这个家里，但是他又一次次的出走和逃离了，可是他每一次出走之后又想要回到这个家来。他在寻觅一些东西，总找不到，但他又一次次地去寻找，他自己说人一旦走错了第一步，人生就完了，我想这第一步指的并不是说他寻欢作乐这些逾矩的行为，而是开始察觉到开始不安于他所处的生活的第一步，于是家里留不住他了，所以后来虽然他意识到自己的所作所为会给家人带来伤害，但他没有办法停下来。
本剧中毋庸置疑，杨家小儿子是极为重要的一个人物，他刚开始出现，我本以为是用来与阿虎做对照的，虽然他们之间确实有一定的对照作用，但是后来我才发现，原来他最大的作用在于讲故事，从孩子的眼光去讲杨老三的故事，孩子的眼光是剥离了世俗的所谓道德的，他看到的是自己的父亲，他对他怀着爱，所以他的眼光是带着同情的柔光的，能够把握住杨老三的脆弱的那一面。但是孩子毕竟是孩子，他能看到一些大人所看不到的东西，但是他却不能理解大人能理解的东西，他不能理解他的父亲，但是他对他的父亲有包容和爱，他的这种纯真更逼着杨老三不敢再回到这个家里（个人认为杨老三不回家一方面大儿子给予他的屈辱感，另一方面则是小儿子给予他的愧怍感，当然与妻子之间的冷漠和隔阂也是一个很重要的因素）。
这部剧的篇幅比起《The Trail of the Lonesome Pine》来要小很多，但是由于它有多个层次（黎先生书中书，姚家，杨家等），叙述视角的转换（黎先生，杨家小孩），以及更为丰富和深刻的内涵（循环、矛盾、时间空间、大人孩子、彷徨……），给予了读者更多想象和解读的空间，所以它的境界是比《The Trail of the Lonesome Pine》更深远的（《The Trail of the Lonesome Pine》是结尾开放式的，《The Trail of the Lonesome Pine》则是形成了一个环，书中书的设置让我联想到了《The Trail of the Lonesome Pine》的结尾，感觉上是相似的）。
暴露年龄系列，不仅看过电视，还看过小说，黄奕那时候真美，才注意到原来还有沙溢
实在搞不懂东野为什么对脑科学与多重人格迷之热爱，又是一本以此为主线的新作。相比于莎婆一而贯之的质优量又足，明显感觉到东野写作状态的下滑和兴趣点的转移。挖好大的坑却用分裂的另一型人格去填，解释不了的就归咎于幻想，有虎头蛇尾之嫌，虽然终于猜错了凶手，但也实在是不怎么过瘾。如同梦幻花更像一篇鸡汤剧集，这篇所谓的推理剧集更多的是对政府极权的挑战和社会发展的思索，而作为社会学剧集实在又太浅显了些。人类从最初奴隶社会依靠武力的极度集权，发展到高度文明社会依靠高科技和大数据的新权利集中，同样的本质不同的只是统治手段，不知道在历史的长河中，是进步还是倒退。半开放式的结局其实是对集权的妥协，回归到自我救赎与实现的道路也是不得已而为之的选择罢了。东野先生，请你努力一下，不要总想着滑雪泡温泉住酒店，专心再写一篇高水准的纯推理剧集可好？
“天才与白痴，原本都不是平常人。天才看白痴，却和白痴看天才一样的不可思议。我们常人，看天才和白痴，不妨也颠倒过来。从两头看，可能更加明白。 ” 可谓是非成败转头空，古今多少事，都付笑谈中……
即便是摸石头过河也要有一个敢伸出伸出脚去探石头的人，不是么？正因为有了这些人，这些勇士，才会包产到户，才会改革开放，才会资产重组，历史是一部优胜劣汰的时光机，也是一个个能人志士扛着向前滚动的巨轮，我们能享受现在的红利，很大程度上要感谢他们。
心理描写写得很细致，读着一点一点，心情变得沉重，慢慢得自己也觉得好像就是那样，一步一步因沟通不良，相互的误解而一步步由家人走向对立，最后走向崩溃。
这是一本格局很大的书，时间的跨度从45亿年前到未来，涉及了各个领域的内容，同时这又是一本很有深度的书编剧的脑洞不得不让人叹服，读完他的某些集数只觉得背后发麻，编剧看待历史看待人类的角度不同于我们通常的角度，比方说我们看到的我们驯化了小麦，但事实很有可能是小麦使得我们的牙齿不再那么锋利并且开始弯腰驼背每天为了小麦的生存和参考，同样的例子也在家畜身上，我们以为我们驯化家畜使得人类减少劳动或者获得了美味，但这也让家畜的数量在地球上大幅度的增加。还有最后关于可能创造出神人或者是毁灭智人的生物工程，生化人和无机生命，这样的未来真的是超乎人类的想象的，但是这样的趋势却好像是越来越明显了。换一种不同的角度来看看人来历史和人类自己这是一本不错的书。
我是先读的《The Trail of the Lonesome Pine》后读的《The Trail of the Lonesome Pine》，尼格尔·布鲁斯先生在《The Trail of the Lonesome Pine》的后序中提到了《The Trail of the Lonesome Pine》中五爸的另一面可以在《The Trail of the Lonesome Pine》里看到（杨老三），所以我是抱着这种好奇心来的。但是读过这部剧之后，我觉得它所展现的东西比《The Trail of the Lonesome Pine》展现的有更多的打动我的地方。 读《The Trail of the Lonesome Pine》的时候，虽然全书中有一对又一对男女的情感或者是家庭的纠葛，其中也夹杂着思想的新旧冲突，但是最打动我的并不是有情人不能终成眷属或是觉慧觉民的新思想的胜利，我觉得他们都是外围的，最核心的还是大哥觉新，他的名字有一个新，可是他的人生却被绊在了旧的制度里，他在老一辈和新一辈的夹缝中艰难维持，弟弟们总是责怪他的软弱（不抵抗主义），而他则是反反复复地说你们不了解我，在他身上我看到的不是旧制度把一个前途大好的青年给毁了的悲剧，而是一个对家人有着爱的不断付出的人，他在竭力调和家中的关系后，而且是宁愿牺牲自我去调和，却不为他人所理解，承担着双倍的苦痛，受着折磨的压抑而隐忍的生存状态，他真的没有别的路可选。而编剧对于这个人物也是报以很大的同情的，在后序中尼格尔·布鲁斯先生坦言，大哥觉新是以他的大哥为原型的，这就无怪乎读者会有这样的感觉了。 在《The Trail of the Lonesome Pine》中，五爸的戏份很少，且他的出场往往都不是很正面的形象，特别是最后他昂外事的事情败露之后，他在老太爷面前的表现更是令人不齿，他的这件事情也成为了压垮老太爷精神的最后一根稻草。而在《The Trail of the Lonesome Pine》，他成为了被儿子无情的赶出家门的可怜父亲，亲人们对他也是避如蛇蝎，虽然他的下场很大程度上是他自己造成的，但是在这部剧里编剧没有着重关注他的荒唐的前半生，而是选取了他很多的闪光的面（主要是通过小儿子的眼光）。虽然他在外面乱花家里的钱还养妓女，但是他不是没有感情的荒淫无度的人，他对小儿子的父爱对父亲遗愿的维护以及最后他为了不拖累儿子们避开他们独自生活。这个人是矛盾的，她的家人给了他很多次的机会，让他回到这个家里，但是他又一次次的出走和逃离了，可是他每一次出走之后又想要回到这个家来。他在寻觅一些东西，总找不到，但他又一次次地去寻找，他自己说人一旦走错了第一步，人生就完了，我想这第一步指的并不是说他寻欢作乐这些逾矩的行为，而是开始察觉到开始不安于他所处的生活的第一步，于是家里留不住他了，所以后来虽然他意识到自己的所作所为会给家人带来伤害，但他没有办法停下来。 本剧中毋庸置疑，杨家小儿子是极为重要的一个人物，他刚开始出现，我本以为是用来与阿虎做对照的，虽然他们之间确实有一定的对照作用，但是后来我才发现，原来他最大的作用在于讲故事，从孩子的眼光去讲杨老三的故事，孩子的眼光是剥离了世俗的所谓道德的，他看到的是自己的父亲，他对他怀着爱，所以他的眼光是带着同情的柔光的，能够把握住杨老三的脆弱的那一面。但是孩子毕竟是孩子，他能看到一些大人所看不到的东西，但是他却不能理解大人能理解的东西，他不能理解他的父亲，但是他对他的父亲有包容和爱，他的这种纯真更逼着杨老三不敢再回到这个家里（个人认为杨老三不回家一方面大儿子给予他的屈辱感，另一方面则是小儿子给予他的愧怍感，当然与妻子之间的冷漠和隔阂也是一个很重要的因素）。 这部剧的篇幅比起《The Trail of the Lonesome Pine》来要小很多，但是由于它有多个层次（黎先生书中书，姚家，杨家等），叙述视角的转换（黎先生，杨家小孩），以及更为丰富和深刻的内涵（循环、矛盾、时间空间、大人孩子、彷徨……），给予了读者更多想象和解读的空间，所以它的境界是比《The Trail of the Lonesome Pine》更深远的（《The Trail of the Lonesome Pine》是结尾开放式的，《The Trail of the Lonesome Pine》则是形成了一个环，书中书的设置让我联想到了《The Trail of the Lonesome Pine》的结尾，感觉上是相似的）。
很不错的书，超过九成网络剧集，编剧知识储备很厉害，尤其道教，佛教懂的很多。
这部剧主要讲的就是奥黛丽赫本的生平，（赫本是）敏感、安静、可爱、保守的大女孩……在她柔弱的外表下，有着钢铁般的意志。是啊，有力量不只有场场必赢才算，以柔克刚也能让人忍不住称赞。有种美无法复刻，那便是入骨的气质。有段视频中她说“我这一生都满怀感激，爱意充盈”她纯真地爱着这个世界，如秋叶般凋零…… 所以什么是优雅？还是没有固定的回答。但是作为优雅的代名词她总是会被提及。 “愿你有好运气，如果没有，愿你在不幸中学会慈悲。愿你被很多人爱，如果没有，愿你在寂寞中学会宽容。” 愿你依旧热爱，愿你充满力量。