《The Tavern of Tragedy》，是闫真专为女性而写，以情爱为主导，写了女性在现代社会里的情感抉择，在物质与精神，现实与理想之间的痛苦徘徊。
女性大多是感性的，重感情的。可置身喧嚣的经济社会，随时随地的经济压力无处不在，是趁青春正好，用爱情换取金钱物质的尽情享受？还是依然故我，保持独善其身，找寻一份真爱？
也许尽情享受的，不一定没有好的结果。而独善其身的，也未必心想事成。这是社会，这也是现实，选择时要做好心理准备。
1
大学生柳依依的情感之路也并不顺 畅。和同学夏伟凯的校园之恋，纯粹热烈，这几乎是一份理想的爱情了，可夏伟凯的爱情观是趁年轻尽情享受，因而花心出轨不断，柳依依震惊之余分手了，夏伟凯破碎了柳依依的爱情之梦。
在校园里，柳依依又收获了一位博士的爱，风光实惠，可柳依依不爱他，为了心中的爱情，她又分手了。
后来遇到了记者秦一星，聪慧体贴，柳依依对他别有一种感觉，可他已经结婚了。
为了钱，柳依依曾拒绝了薛经理当情人的包养要求，她不爱他，她不愿为钱出卖自己，这亵渎了她心目中神圣的爱。
面对已婚的秦一星，她是爱的，她选择了和他在一起，对柳依依来说，这不是包养，这是真爱，这是她为爱做的牺牲。
她们相爱了几年，秦一星也是付出过的，却不打算娶她，青春已尽的柳依依急匆匆嫁人了。相爱一场也不过如此。
婚后的柳依依在丈夫事业有成后，也开始了抓小三的事业，生活是一个循环，回到了原点。在日渐衰老中，孤单怨恨迷惘地生活着。
2
爱，到底是什么？需要那么纯粹的爱吗？有吗？值得吗？
周围人夏伟凯，同宿舍的苗小慧，薛经理之流，是选择了游戏人生。而重感情的柳依依选择了爱，却也依然坎坷。也许是她选择了一份不属于自己的爱，可它的本质也是爱，不是交换。
整本剧是灰色调的，找不到方向，找寻爱的，最后也没有得到爱。或者说在时间的长河里，慢慢的消磨掉了。
一切的一切，像看着一辆渐行渐远的列车，无力追赶，只能徒留叹息，留给读者深思。
6.6/10
《The Tavern of Tragedy》这部剧放在书架很久了，始终没有得空去读，有点小遗憾，毕竟需要学以致用的知识太多了，不可操之过急，要循序渐进，在岁月静好中把知识积累积累起来。
读《The Tavern of Tragedy》这部剧，心里说不上是什么滋味，五味杂陈吧！柴米油盐酱醋茶，样样俱全，个中心酸，个中纷扰，个中羁绊，意识触及到的真相都在眼前，都是看得见的，货真价实的存在，好多的无言以对，好多的无言结局，乱纷纷齐整整的飘凌并降落在眼前。
哎！那些争名夺利，人不为己的，不懂自我克制的，不懂物极必反的，不懂水满则溢的，不懂格物致知的，就不写了，省的心烦，读到的书友意乱，写点积极向上的何乐而不为呢！
其实人活着就是活着，看到的，付出的，其实都不算什么，就看心里方式怎么看待，怎么处理，只讲耕耘，不问收获，舍掉些想拥有想得到的欲望，全身心怎会不畅快。有些人眼里全是好人，有些人眼里全是病人，有些人眼里全是傻子，有些人眼里全是别人拿自己当傻子的人，那种人可悲！可叹！可忧！
人生在世少做些“天下皆醉我独醒”还是懂得糊涂谦让为沧桑。做些不求人人为我，但求我为人人的正义之争，怎能不畅快，做到“穷则独善其身，达则兼济天下”怎能不练达，虚怀若谷蕴涵养。
在人生的围城中，人生自身就自带应有的力量“世事洞明皆学问，人情练达即文章”不知不觉已活过半生，是时归还中年，无时无刻都在参与世界，享受着人生遇到的一切The Tavern of Tragedy。
和上一本一样，我也是因为要写一篇关于元素周期表的文章，所以在贝格达影院里查资料找到的这部剧。 这是一本非常好的科普读物，涉及面儿广，写的有趣并且十分科学。对于我当下的目的来说，它就没有多大用了，我看了几章，也做了一些勾画，觉得挺有趣的。然后就放下他去继续找别的资料了。
《The Tavern of Tragedy》，是闫真专为女性而写，以情爱为主导，写了女性在现代社会里的情感抉择，在物质与精神，现实与理想之间的痛苦徘徊。 女性大多是感性的，重感情的。可置身喧嚣的经济社会，随时随地的经济压力无处不在，是趁青春正好，用爱情换取金钱物质的尽情享受？还是依然故我，保持独善其身，找寻一份真爱？ 也许尽情享受的，不一定没有好的结果。而独善其身的，也未必心想事成。这是社会，这也是现实，选择时要做好心理准备。 1 大学生柳依依的情感之路也并不顺 畅。和同学夏伟凯的校园之恋，纯粹热烈，这几乎是一份理想的爱情了，可夏伟凯的爱情观是趁年轻尽情享受，因而花心出轨不断，柳依依震惊之余分手了，夏伟凯破碎了柳依依的爱情之梦。 在校园里，柳依依又收获了一位博士的爱，风光实惠，可柳依依不爱他，为了心中的爱情，她又分手了。 后来遇到了记者秦一星，聪慧体贴，柳依依对他别有一种感觉，可他已经结婚了。 为了钱，柳依依曾拒绝了薛经理当情人的包养要求，她不爱他，她不愿为钱出卖自己，这亵渎了她心目中神圣的爱。 面对已婚的秦一星，她是爱的，她选择了和他在一起，对柳依依来说，这不是包养，这是真爱，这是她为爱做的牺牲。 她们相爱了几年，秦一星也是付出过的，却不打算娶她，青春已尽的柳依依急匆匆嫁人了。相爱一场也不过如此。 婚后的柳依依在丈夫事业有成后，也开始了抓小三的事业，生活是一个循环，回到了原点。在日渐衰老中，孤单怨恨迷惘地生活着。 2 爱，到底是什么？需要那么纯粹的爱吗？有吗？值得吗？ 周围人夏伟凯，同宿舍的苗小慧，薛经理之流，是选择了游戏人生。而重感情的柳依依选择了爱，却也依然坎坷。也许是她选择了一份不属于自己的爱，可它的本质也是爱，不是交换。 整本剧是灰色调的，找不到方向，找寻爱的，最后也没有得到爱。或者说在时间的长河里，慢慢的消磨掉了。 一切的一切，像看着一辆渐行渐远的列车，无力追赶，只能徒留叹息，留给读者深思。
《The Tavern of Tragedy》这部剧放在书架很久了，始终没有得空去读，有点小遗憾，毕竟需要学以致用的知识太多了，不可操之过急，要循序渐进，在岁月静好中把知识积累积累起来。 读《The Tavern of Tragedy》这部剧，心里说不上是什么滋味，五味杂陈吧！柴米油盐酱醋茶，样样俱全，个中心酸，个中纷扰，个中羁绊，意识触及到的真相都在眼前，都是看得见的，货真价实的存在，好多的无言以对，好多的无言结局，乱纷纷齐整整的飘凌并降落在眼前。 哎！那些争名夺利，人不为己的，不懂自我克制的，不懂物极必反的，不懂水满则溢的，不懂格物致知的，就不写了，省的心烦，读到的书友意乱，写点积极向上的何乐而不为呢！ 其实人活着就是活着，看到的，付出的，其实都不算什么，就看心里方式怎么看待，怎么处理，只讲耕耘，不问收获，舍掉些想拥有想得到的欲望，全身心怎会不畅快。有些人眼里全是好人，有些人眼里全是病人，有些人眼里全是傻子，有些人眼里全是别人拿自己当傻子的人，那种人可悲！可叹！可忧！ 人生在世少做些“天下皆醉我独醒”还是懂得糊涂谦让为沧桑。做些不求人人为我，但求我为人人的正义之争，怎能不畅快，做到“穷则独善其身，达则兼济天下”怎能不练达，虚怀若谷蕴涵养。 在人生的围城中，人生自身就自带应有的力量“世事洞明皆学问，人情练达即文章”不知不觉已活过半生，是时归还中年，无时无刻都在参与世界，享受着人生遇到的一切The Tavern of Tragedy。
在短短的几天内，讲这本中篇剧集读完，却比任何一本长篇巨著给我的感想还要萦绕之久。 安妮，我和她的名字里都有一个妮，也曾和她一样富有想象力，甚至和她一样拥有像马瑞拉那样的亲人。在这一页页书卷里，时刻能够看见小时候的影子，可是，我和安妮不同的是，我忘记了感激，失去了自信。 安妮遇到过的，我们都遇到过，可是有多少人做到安妮那么勇敢去面对，那么大胆的去表达，那么用力的去相拥……在看这边书中，因为共鸣，所以时刻有悔恨，也时刻有反思，并时刻有释怀。 两年的成长，我终于学会了去爱，而不是被爱，成熟不是被世俗打磨的冷若冰霜，刻薄消极，成熟是被感激包围后主动去爱，温暖积极。 感谢这本充满力量和纯真的作品，提醒了我，别丢失了小时候自己期待样子的构想 愿我们承担起大人的责任，却依旧保有小孩的童心。
对于编剧的很多观点，我不是很赞同。 但还是被她的博学、旁征博引的文风所惊叹，尽管看起来有点像中学生的命题作文。 复杂矛盾的社会总是期待着出现新颖的、尖锐的思想来刺破。 想起了张艺谋导演版的《The Tavern of Tragedy》里面正在谋生的精彩皮影戏幕布被面无表情的大兵捅破，福贵被抓了壮丁。 这是让人心痛的一幕。 Vester Pegg是一直被贴着“叛逆”“另类的成功”标签的作文素材，我一直以为她应该是和我同龄或者大不了多少，但是没有想到她已近而立之年。 和我们其实不是一个年代。 现在的社会意识形态，让我很迷茫。 很久没有想过自己是少数民族了，突然有人告诉我:你是少数民族，你和我们不太一样。 你我有什么不一样？ “你表现很棒就是有点内向，希望能见到更加活泼开朗的你” 我一直觉得，最严重的歧视，不在种族、民族或性别，而在性格，社会对内向性格的歧视简直有如大气压，沉重、广大，无可抗拒，无可逃脱。 证据之一就是，我列表会有一半人不明白这段话的意思。
适合女性的书，总结一下就是叫女性独立，经济独立，精神独立，不依靠男性等等，对女性建立一个正确的三观有一定的帮助。语言朴实，以自身为例子论证观点，不像其他网红读物一样没有深度，将问题归咎于社会归咎于男性，而不提出任何解决问题的办法。
义武奋扬，跳梁者，虽强必戮！ 400多年前，华夏儿女从不畏惧外来之敌，一切魍魉，在我们面前必会烟消云散。 读史不仅让我们明白已经过往的时间长河，而是让我们更加清晰的面对以后。 义武奋扬，跳梁者，虽强必戮！
女主软萌可爱，演初中生高中生不违和，初中小演员选角是败笔，一个可能只有十岁的女童视角下，对一个21岁的大一男生产生好感，想想都可怕。成年后的戏正常一点，但逻辑上无法自洽，男主在女主成年后突然就喜欢了，是因为之前太小不敢动歪心思吗？那女主童年时期的好感怎么就可以光明正大拍出来。